1樓：匿名使用者
徽位是按泛音點的位置而定。有效弦長的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、1/8處即分別稱為七徽、五徽、四徽、三徽、二徽、一徽。
古琴徽位是如何定的
2樓：琴書相伴的老巢
《說文解字》說：徽，衺幅也。一曰三糾繩也。
從糹，微省聲。《辭海》〔徽〕條亦解釋道:「琴徽,系弦之繩。
」很明顯《說文解字》與《辭海》的解釋，與我們現在對古琴「徽位」的理解是完全不一樣的。倒是更像是在說我們通常所說的「絨扣」
上個世界九十年代，湖北曾侯乙墓與長沙馬王堆漢墓出土文物中均有古琴，分別代表了戰國與漢初時古琴的形制。可以從**中看出來，此時的古琴並無徽位之分。那麼古人是如何尋音位以辨音呢？
我們可以猜測是純靠聽力來辨別徽位的。在**發展之初，和諧的聲波震動是演奏者的一致追求。於是，可以想象，在古琴製作時，製作者發現，在古琴的有效弦長內，以中間為例（即現在的七徽）一分為二，左邊泛音高與右邊泛音音高在許多地方是相同的，於是以此演奏。
而習琴的人也都知道，古琴是不必調至絕對音高的，相對音高下，只要音高和諧，是一樣可以演奏的。
慢慢的，更多的演奏者發現，古琴等分三份，則三分之二與三分之一處相同；等分四份，則四分之三與四分之一相同；等分五份，則五分之四與五分之一相同，五分之三與五分之二相同；六八類推。其實到八分的時候，已經出現重複的了，那麼為什麼還是會出現呢？為什麼一定要湊齊十三徽？
現有說法都是以「象徵一年十二個月和一個閏月」，其實是可以理解的，在科技並不發達的古時，將人事與天地相參，是古人的習慣。這點，許多現代人是不能理解的。
至於暗徽為何變為明徽，筆者有個大膽的猜測，在文化相對比較普及的兩漢時期，尤其是董仲舒喊出「推明孔氏，抑黜百家。」的口號之後，文人階層的出現，使得古琴的普及成為必要。這些文人出於儒學開創者孔子的對古琴的喜好，對於「禮樂」的重視，便將古琴作為一門學科來學習。
同時也解釋了為何古琴會在歷代文人中佔據了重要的位置。筆者認為，自西漢中期，古琴已成為大部分文人必修的一樣技藝了。但是耳朵並不敏銳的人無準確尋找徽位的能力，所以就需要明徽了。
至於為何要湊齊十三徽，前邊已說。
實際上，早在上個世紀**十年代，關於古琴徽位出現時間的研究類文章層出不窮。古琴十三徽具體出現的時間，有文獻可證為魏晉時期。嵇康《琴賦》便有「徽以鐘山之玉」之言，文字譜《碣石調·幽蘭》亦有表明徽位，南朝的畫磚《竹林七賢與榮啟期》中嵇康撫琴所用之琴亦有十三徽。
香港的饒宗頤先生在《三論琴徽》中提出，認為徽位最早應該是出現在西漢。但至今並無西漢晚期及東漢時期古琴或者相關書畫作品以證，除了感嘆一句「文獻不足故也」實在是別無他法。
雖無法確定徽位具體出現時間，但是可以確定的是，徽位的出現，對古琴的發展與普及，起到了至關重要的作用，是古琴融入非職業琴人生活中的必要條件。也正是前人的智慧，為後來的許許多多熱愛古琴**的人創造了非常便利的條件。
3樓：百度使用者
授課老師均畢業於相關**院校，又師承名師，規範科學的教學方式，既能快速學古琴，又能掌握正統的古琴文化。下面為大家更好的理解古琴先講一下，古琴的徽位是怎麼來的。因為古琴的琴長（比如膝琴只有七十到九十釐米）不固定 所以徽位間的距離也不固定七徽是在有效弦長的二分之一處 （二分法）
六徽和八徽是在有效弦長的五分之二處（五分法）
五徽和九徽是在有效弦長的三分之一處（三分法）
四徽和十徽是在有效弦長的四分之一處（二分法）
三徽和十一徽是在有效弦長的五分之一處（五分法）
二徽和十二徽是在有效弦長的六分之一處（五分法）
一徽和十三徽是在有效弦長的八分之一處徽位是根據三分損益的原則來劃定的
以有效弦長110cm計算（琴長124cm左右）以七徽為原點計算 嶽山方向為正方向
七徽在二分之一處 即為0處
六徽和八徽分別在有效弦長的五分之二處 即+11cm處 -11cm處
五徽和九徽是在有效弦長的三分之一處 即+19.7cm處 -19.7cm 即九徽與八徽相差8.7cm 五徽與六徽差-8.7cm
大概是這樣 不繼續算了 每床琴的琴長不同 有效弦長也不同。深圳古琴老師(深圳古琴 古琴老師 )
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古琴的徽位是如何確立的呢
4樓：匿名使用者
不清楚。
古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七絃琴，是漢民族傳統樂器，至少有三千年以上歷史。
古籍記載伏羲作琴，又有神農作琴、黃帝造琴、唐堯造琴等傳說；舜定琴為五絃，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七絃；可見古琴文化的源遠流長，博大精深。
古琴有標誌音律的13個徽，亦為禮器和樂律法器。屬於八音中的絲。古琴音域寬廣，音色深沉，餘音悠遠。
古琴的徽位是如何確立的呢？比如說幾徽 是有效弦長的幾分之幾？請知道的告訴我吧，謝謝！
5樓：1124楊樹森
一徽至十三徽從右向左排列
七徽：二分之一
八徽、六徽：五分之二（左右各一個，相對於離龍齦或嶽山近的方向）九徽、五徽：三分之一
十徽、四徽：四分之一
十一徽、三徽：五分之一
十二徽、二徽：六分之一
十三徽、一徽：八分之一
6樓：匿名使用者
弦的振動可以產生兩種音，整根弦振動產生的是基因，分段振動產生泛音。基因可以直接聽出，泛音則需要藉助儀器。而古琴的徽位正是分段振動的點。
七徽：二分之一點；九徽、五徽：三分之一點；十徽、四徽：
四分之一點；十一徽、三徽：五分之一點；十二徽、二徽：六分之一點；十三徽、一徽：
八分之一點；八徽、六徽：五分之三點。
7樓：匿名使用者
一年有十二個月 和一個閏月 十三個徽就是這麼來的
古琴徽位有什麼作用
8樓：cmyyy營業員
1**中，徽位
"是說古琴上的音位，按哪個"徽位"哪根弦發哪個音。接近現在吉他的品位記。
2古琴上的十三徽是根據琴絃分段後各段的交接點或稱節點而設定的。將琴絃均分為二段、三段、四段、五段、六段、八段，將其節點分段處裝以螺鈿標示，稱為「徽」或 「徽位」。其1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、1/8處即分別稱為七徽、五徽、四徽、三徽、二徽、一徽。3
9樓：匿名使用者
起到標記音位的作用——它是彈奏按音時，按弦位置的標記物和彈奏泛音的節點。
古琴有十三個徽位，從嶽山到龍齦（從琴首到琴尾）依次為一徽、二徽……十二徽、十三徽，琴譜上標註的還有×徽×分，含義如下：
卜 ——徽外，十三徽中心向龍齦方向延伸約2釐米的位置。
十二——其實並非十二徽，是十二徽中心向龍齦方向延伸約2釐米的位置。
十八——十徽八分，從十徽到十一徽的4/5（或8/10）處，靠近十一徽。十九
八キ——八徽半，八徽九徽中間。
七九——七徽九分，從七徽到八徽的9/10處，靠近八徽。
七六——七徽六分，從七徽到八徽的3/5（或6/10）處，靠近八徽。
七**——六徽四分，從六徽到七徽的2/5（或4/10）處，靠近六徽。
六二——六徽二分，從六徽到七徽的1/5（或2/10）處，靠近六徽。
六五六——五徽六分，從五徽到六徽的3/5（或6/10）處，靠近六徽。
五四六——四徽六分，從四徽到五徽的3/5（或6/10）處，靠近五徽。
四四——四徽四分，從四徽到五徽的2/5（或4/10）處，靠近四徽。
四常用的就這些，但它們不是絕對的位置，具體演奏時還需要自己作微調。
朋友，你居然有《琴學入門》！有電子版的嗎？能給我發一份嗎？
隨便拿一個散音作1的話，徽位與音高的對應關係如圖
10樓：匿名使用者
通俗地講弦，薇對應的多來米發索拉西的標證。
11樓：諸葛亮呢
正徽（就是一徽、二徽到13徽）用來點泛音
其他徽位（如七徽八分、四徽四分等）用來走音找準位置
泛音還可以用來調絃
12樓：顏紓
徽位是定音高的標記 一般是貝殼做的，一共十三個，代表一年12個月和一個閏月。靠近琴頭的是一徽，靠近琴尾的是13徽，其中7徽最大在中間
彈古琴按音的時候左手可以按在弦的不同位置來改變實際震動的弦長，從而改變音高，左手按得越往左（越靠近龍齦），音高越低，左手越往右（靠近嶽山）音高越高。而徽位就是告訴彈琴的人一根弦上的音都在**，左手通過徽的位置來按弦。
舉個例子，比如一弦的散音（左手不按弦出的音）是低音5，如果左手按在七徽，右手再撥絃的話，彈出的就會是中音5，整高一個八度。如果左手按在六徽四分（六徽和七徽之間差不多中點的地方）的話，彈出的就會是中音6……以此類推，每一條弦都是這個意思，不同位置會有不同的音高，有的音正好在徽位上，而有的音是在徽位中間（就會出現幾徽幾分的說法，比如前面說的六徽四分），越靠近一徽，音高越高。曲子的旋律就是通過靠徽位找音高才彈出來的
還有一個用途就是彈泛音，每一個泛音都在一條弦的一個徽位上，這時候徽位就有點像鋼琴鍵盤的意思了，一個點就是一個音
13樓：匿名使用者
古琴有十三個徽位，代表著一年的十二個月加一個閏月。在演奏中，古琴的徽位即音位，每兩個徽位之間分十個等分，如六徽二分，七徽六分，九徽八分等。以七徽為中間，徽數小為高音，反之則為低音，徽外也有音
14樓：匿名使用者
按音時候一目瞭然 隨意一般的顏色都是白的
古琴徽位是如何定的
15樓：匿名使用者
嶽山到龍齦間的距離就是有效
弦長在有效弦長的二等分，放置七徽
在有效弦長的三等分，放置五徽、九徽
在有效弦長的五等分，放置三徽、六徽、八徽、十一徽七徽與嶽山、龍齦間的弦路折半，放置四徽、十徽四徽與嶽山、十徽與龍齦間的弦路折半，放置一徽、十三徽五徽與嶽山、九徽與龍齦間的弦路折半，放置二徽、十二徽
古琴減字譜徽位怎麼看
16樓：匿名使用者
減字譜通常每個字的上半部分是左手指法，下半部分是右手指法。左手指法分為兩部分，分別指出左手的手指和徽位，大食中名各指和一至十三各徽位。通常如果下一個音與上一個音的徽位指法一致，左手指法部分會省略書寫，只寫下半部分右手指法，此時，該音取上一音的徽位。
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