1樓：知道麼麼噠
如果是古代琴就找鄭珉中先生鑑定。他是這方面真正專家，說什麼年代就什麼年代。
如果是新購古琴，主要是看誰做的，而不是什麼木料、什麼斷紋。
再好的料到了水平不高的斫琴師手裡，一樣出不來好的音色。
木製琴材料自古有這幾種：
泡桐： 材色淺白，三五年即可成材，木質疏鬆，指甲輕輕一掐就能陷下去，但有經驗的斫琴師會選擇樹齡較長的桐木，選好密度合適樹段，也是制琴良材。
白桐：多部古代文獻記載的制琴良材。
椅桐：早在《詩經》就有記載：「椅桐梓漆，爰伐琴桑」；為傳統制琴良材。
青桐 材色淺，木質細密堅實韌性較好，樹齡較長、自然風化時間百年以上者為較好制琴材料，百年以內的新青桐不宜制琴，音色透出不來。
梧桐與青桐極為相近，由於百年以上的梧桐、青桐料太難得，所以近十年來的新制古琴凡用梧桐做的大多為新梧桐或新青桐，所以音質普遍不佳。幾位當今一流斫琴大師已很少用梧桐或青桐做琴。二三流的斫琴師會以此來炒作，其實他們用的絕大多數是百年之內的料。
杉木新衫木—老衫木（老房樑）
新衫木木材發白色，隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。
漢木 指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、鬆透乃斫琴良材。
現在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進行斫制，這些古琴從外觀上是很難看出來的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是無關緊要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質地較硬的木材，亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為「純陽材」，具體要根據琴材的震動來合理搭配!
總之，製作一張好琴最重要的還是斫琴師的經驗和技術水平，起決定因素的是槽腹結構和漆胎的處理，否則用再好的木料也做不出音色好的琴。
古琴斷紋不經百年而不出是一種誤解，斷紋成因複雜，多與製作過程中的漆胎處理和後期儲存環境有關，斷紋的出現是遞增的過程，不可能精確到一百年那一天突然出現，隨著時間不斷遞增才是科學客觀的說法。從歷史傳世實物來看**製作的古琴也有斷紋。有的傳統工藝製作古琴更是在製作未完成時就已出現斷紋，分析漆胎斷紋鑑定文物古琴非常重要的一點。
偽制斷紋古已有之，方法很多，如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其進裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成後用甑蒸，然後風乾；或用石膏做灰底烤制等。其實，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程，難免有失自然，出現破綻。由於斷紋成因複雜，用斷紋來定古琴年代，只有真正的古琴鑑定專家才能做到。
年代久遠的好琴，樓主就別想了，該收藏的早就被人收藏完了。
怎樣鑑別古琴好壞
2樓：河崖居士
李祥霆先生有一篇文章《略談新制古琴的選擇》，講的非常詳細。可以看一下。很容易搜，就不貼了。
不過就算都看明白了，也只是理論知識，實踐經驗才是更重要的。
3樓：月冷秋夜寒
這個要靠經驗，建議初學者還是找個懂琴的人一起去買，自己買只能靠運氣。
和買其他東東一樣，首先要看做工是否精緻，摸一摸十三個徽位處嵌入是否平整，弦高是否合適，漆面亮度是否柔和，還有彈奏的聲音。。。這些給你的第一感覺最起碼能讓你辨別出這張琴是否是用心做的，其他的就看緣分了。
古琴的好壞需要鑑別，那麼鑑別古琴的時候應該看哪些方面？
4樓：一味長安
一是看音色音準。音色是古琴的靈魂，它關係著琴者的興趣培養以及彈奏樂趣。古琴是無品彈撥樂器，每條弦上都有不同八度的音階，音準主要是看徵位是否準確；好琴的音色均勻、圓潤，有穿透力，音色不大但是可以很好地感染聽者的情緒，聲音具有一定的力度和深度。
在彈奏的時候要聽聽其高，中，低音是否均勻。
二是看是斫琴師技術如何。真正的好琴高檔琴都是名家大師親手製作的，手工斫制可以很好地保證古琴的質量，避免粗製濫造，他們會將自己的彈琴心得加入古琴製作中，使斫出來的琴具有獨特的韻味。
三是看古琴的材質和斷紋。古琴一般為杉木或桐木製，名家大師親斫的古琴一般都採用百年老木。杉木製的，木料穩定且隨著彈奏時間的加長聲音會越來越好。
斷紋是由於年歲久，在琴上風化，彈奏時震動造成的裂紋，一般百年以上的琴會有。
如何分辨古琴的音質好壞？
5樓：樂人樂器
鋼琴音色的好壞作出正確的判斷並不是一件容易的事。但是如果從以下幾個方面者手可以對判斷鋼琴音色的好壞有一定的幫助。
在挑選鋼琴時，首先要聽一下鋼琴的音準情況，必須在音基本調準的情況下才能作出正確的判斷。
在音準情況下先彈一彈中音區，因為中音區音色的好壞基本上能決定該琴的整體音色的好壞。
中音區要求音的延長要儘可能地長。音色要優美柔和。發音既不能沉悶也不能生硬，輕彈和重彈時音色不能有變化。起變化的只能是音量的大小。
低音區的發音要渾厚有力，音響要有足夠的延長，發音不能短促，無力。高音區的發音要明亮清晰。不能過分華麗、發音不純淨、沒有餘音。
一架鋼琴的三個音區的音色都較為滿意的情況下，還要注意三個音區過渡要自然，不能有痕跡，音色要統一；音量的比例要協調。
鋼琴音色好壞辨別方法另外還有以下方法：
(1)、聽其鋼琴發音長不長。彈響琴鍵後，不要放開鍵子，餘音越長越好。
(2)、聽其發音是否統一。低音特別響高音又很短促的琴，最好不要買；另外，某個音特別尖銳、刺耳，低音有「麻音」等現象，都是發音不統一的表現。
(3)、聽其共鳴是否飽滿。共鳴好的鋼琴發音圓潤，不炸不木，沒有雜音；共鳴差者卻發音乾硬、音頭重、傳不遠。
鋼琴音色好壞辨別方法其次方法區分敲擊的榔頭：
1：每個音要純淨，不能有雜音；
2：中音區要寬巨集，高音區要清澈（象高山流水），低音區渾厚（象打擂）；
3：那種認為鋼琴的聲音要明亮高亢是東方的審美觀，是不對的。
4：並不建議一開始就買聲音特別洪亮的。聲音取決於榔頭的敲擊。好的榔頭是外軟內硬，一般德國生產，一般的榔頭外硬內軟，這種榔頭含有新增劑，榔頭外部擊打時間過長後，聲音會越來越此而。
5：進口的鋼琴，一般都是採用德國的榔頭。
6樓：地下水汙
古琴上面有三種音色，散音、按音、泛音，分辨古琴的音質好壞就要從這三個方面來考慮。
一、散音
散音的聲音是深沉而渾厚的，且散音的調子是往下走的。在測試散音的時候，要一個音一個音的聽，譬如彈一下一弦，停下，聽它的餘音有多長，再彈二絃，也聽一下餘音有多長，然後依次聽完七根琴絃。
二、按音
按音的音域比較寬，可以很低也可以很高，高音和低音之間的轉換要流暢，韻味要足夠綿長。挑選的時候可以左手兩次接連的往上綽，兩次往下注，然後注意聽停下之後餘韻是否還很足，有綿綿不絕之勢，有沒有餘音繞樑的感覺。
三、泛音
泛音在十三個徽位上的每根琴絃上都有，要求要清澈透明，像鈴鐺在風中「叮鈴鈴」的清脆的聲音。
一般在聽音色的時候，想知道古琴的散音是否足夠渾厚，按音是否足夠綿長，泛音是否足夠清脆，都可以用對比的方式。建議把不同的琴放到一起來彈，這樣古琴聲音之間的不同就很容易顯現出來了，更利於辨別。
7樓：llx雄雄
好琴音色均勻，圓潤，有穿透力，也就要說到開頭講的音量不一定會很大，但是聽來卻是擲地有聲極富感染力，如石落深潭，水花很小但有力度和深度。在作彈按音彈奏時注意高，中，低音的音色是否勻稱。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。
古琴聲音有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。
要辨別音色首先還得看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。古琴是無品彈撥樂，其每條弦上都有不同八度的音階，說道音準主要是看徽位是否準確，而音色的好壞則是鑑定一張古琴良莠的最基礎標杆。
北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以後，因為空氣溼度和溫度的變化，其木材和漆面由溼潤環境轉到一個乾燥環境中後，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，儘量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加溼器，保證一定的溼度來減緩或避免琴體的小問題的出現。
尤其是川琴，因其地域最為潮溼，過來後更要加倍愛護。
8樓：互擼娃
如果是古代琴就找鄭珉中先生鑑定。他是這方面真正專家，說什麼年代就什麼年代。 如果是新購古琴，主要是看誰做的，而不是什麼木料、什麼斷紋。
再好的料到了水平不高的斫琴師手裡，一樣出不來好的音色。 木 制琴材料自古有這幾種： 泡桐：
材色淺白，三五年即可成材，木質疏鬆，指甲輕輕一掐就能陷下去，但有經驗的斫琴師會選擇樹齡較長的桐木，選好密度合適樹段，也是制琴良材。 白桐：多部古代文獻記載的制琴良材。
椅桐：早在《詩經》就有記載：「椅桐梓漆，爰伐琴桑」；為傳統制琴良材。
青桐 材色淺，木質細密堅實韌性較好，樹齡較長、自然風化時間百年以上者為較好制琴材料，百年以內的新青桐不宜制琴，音色透出不來。 梧桐與青桐極為相近，由於百年以上的梧桐、青桐料太難得，所以近十年來的新制古琴凡用梧桐做的大多為新梧桐或新青桐，所以音質普遍不佳。幾位當今一流斫琴大師已很少用梧桐或青桐做琴。
二三流的斫琴師會以此來炒作，其實他們用的絕大多數是百年之內的料。 杉木 新衫木—老衫木（老房樑） 新衫木木材發白色，隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。 漢木 指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、鬆透乃斫琴良材。
現在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進行斫制，這些古琴從外觀上是很難看出來的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是無關緊要的。 古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質地較硬的木材，亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為「純陽材」，具體要根據琴材的震動來合理搭配! 總之，製作一張好琴最重要的還是斫琴師的經驗和技術水平，起決定因素的是槽腹結構和漆胎的處理，否則用再好的木料也做不出音色好的琴。
古琴斷紋不經百年而不出是一種誤解，斷紋成因複雜，多與製作過程中的漆胎處理和後期儲存環境有關，斷紋的出現是遞增的過程，不可能精確到一百年那一天突然出現，隨著時間不斷遞增才是科學客觀的說法。從歷史傳世實物來看**製作的古琴也有斷紋。有的傳統工藝製作古琴更是在製作未完成時就已出現斷紋，分析漆胎斷紋鑑定文物古琴非常重要的一點。
偽制斷紋古已有之，方法很多，如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其進裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成後用甑蒸，然後風乾；或用石膏做灰底烤制等。其實，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程，難免有失自然，出現破綻。由於斷紋成因複雜，用斷紋來定古琴年代，只有真正的古琴鑑定專家才能做到。
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