1樓：匿名使用者
肯定的bai，沒有首作品都有自己的結構，du結構就是歌zhi樂曲的骨架，每一個段落所dao要表達回
的意思都不一樣，看是簡單的答一首藝術作品，分析起來東西可多了。比如我們平時所唱的流行歌曲，大多都是a+b+a形式，這看似三部曲式，其實就是一個二段體。把第一部分重複一下了。
這也是最簡單的曲式結構之一。
對於調性的理解就更為重要了。一首大調的作品，在演奏或演唱時都要注重大調的感覺：「洪亮、大氣、自信」，那麼小調的作品演唱或演奏時就要「溫柔、內在」等。這些都需要你自己去體驗的。
2樓：匿名使用者
這個沒有直接的好處
但至少可以使歌手更懂**的結構 可以使你更像**家 可以使歌手樂手更容易溝通 這反過來可以或多或少的提升你的歌唱水平吧
可以讓你更像玩** 而不是 被**玩
總之就是有間接的好處啦
哪位大神幫忙分析一下這首曲子的曲式和調式
3樓：幽燕愛樂人
您的曲譜不全！就這右半頁曲譜而言：
曲式是：二部創意復調。調式是：六聲f徵調式(加變宮)。
4樓：匿名使用者
只能看出來是個降b宮六聲加變宮的調式。
簡析歌曲《長城謠》的曲式結構和調式調性
5樓：阿沾
《長城謠》歌曲採用單二部曲式結構；歌曲結構規整，由四個樂句組成。起、承、轉、合的創作手法符合我國傳統民歌、民謠的創作特點。旋律建立在五聲音階上，頗具民族特色。
歌曲自始至終充滿了愛國主義激情。
作於2023年抗日戰爭初期，由潘子農作詞、劉雪庵作曲。這首歌曲原是電影劇本《關山萬里》的主題歌，後作為一首抗戰歌曲風行全國，《長城謠》是一首獨唱歌曲。
擴充套件資料
創作背景：
《關山萬里》影片講述一位東北的京劇藝人，「九·一八」事變後，攜妻女流亡關內，在顛沛流離中，自編小曲，教育幼女牢記國仇家恨的故事。
故事裡，幼女在流亡途中走失，被一**家收養。後來，在支援東北抗日義勇軍的募捐演唱會上，幼女演唱了一首《長城謠》，這是**家根據幼女父親編的小曲譜成的。這首歌使他們父女團圓，卻仍然回不了家鄉。
2023年春，上海藝華影片公司開始拍攝潘孑農編劇的《關山萬里》，潘孑農邀請劉雪庵為影片配樂。由於上海八一三事變發生，影片沒有完成，但是劉雪庵把已經完成的影片插曲《長城謠》刊載在自辦的刊物《戰歌》上。
很快《長城謠》被一些青年抗日宣傳隊的演唱。不久19歲的青年歌唱家周小燕在武漢合唱團獨唱領唱這首歌曲，次年她去法國留學，途經新加坡應百代唱片公司邀請，演唱灌製了《長城謠》唱片，這首歌曲更加廣為傳唱，感動了廣大僑胞，他們踴躍捐款、捐物，有的憤然回國參加抗戰，支援打擊侵略者。
6樓：百度使用者
這首歌曲結構簡練（單二步），除第三首樂句外，一二 四樂句曲調基本相同，僅在句尾略加變化。旋律自然流暢，曲調建立在五聲音階的f宮調式上，有強烈的民族風格，**蒼涼悲壯，質樸自然，感情深切而不纏綿。此曲兼有抒情與敘事的特點，唱起來親切，上口，易學易唱。
其節奏平穩，在4/4拍子的基礎上沒有很大的變化，基本節奏 x xx |x．x |x x| 它反覆的出現，使歌曲結構簡練規整，而具有濃郁的生活氣息。
什麼叫曲式?常見的歌曲曲式結構有哪幾種？
7樓：次次次蛋黃米亞
一、曲式的釋義：
1、曲式（from）是對重要的**內容的有目的的排列。在建築、雕塑和繪畫中，表現的物件被放置在一種秩序中，當音響在時間中經過時，這種秩序創造出一種令人愉悅的形式。
2、曲式是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。
3、曲式並非一門獨立的**學科，它是融合了**史、**美學、作曲技法及不同地區的人文特徵等諸多因素而形成的一種對**作品「形式」上的區域性認識。因此我們在瞭解學習有關曲式的內容時，不能僅限於對樂譜譜面的剖析，而是要全面的，多方位的瞭解。
二、歌曲曲式結構：
1、並列單二部曲式：結構為ab兩段，b段的旋律材料與a段形成對比。
2、再現單二部曲式：結構為ab兩段，b段中要再現a段的旋律材料。
3、並列單三部曲式：結構為abc三段，a段、b段、c段的旋律材料都互為對比關係。
4、再現單三部曲式：結構為aba三段，再現a段至少會完全同頭再現呈示a段開頭旋律材料。
5、復三部曲式：主體曲式結構為【a】【b】【a】，內部次級曲式結構通常由單
一、二、三部小型曲式構成，【a】和【b】兩大主體結構部分應構成對比。
6、奏鳴曲式：主體曲式結構為呈示部—部—再現部，呈示部和再現部內部次級曲式結構可分為主部、連線部、副部、結束部，其顯著特點是呈示部中主部和副部構成調性對比、再現部中主部和副部實現調性統一。
7、迴旋曲式：典型主體曲式結構為【a】【b】【a】【c】【a】，【a】部分是主部，其它部分是插部，有單迴旋和復回旋兩種結構形式。
8、迴旋奏鳴曲式：奏鳴原則和迴旋原則的結合，主體曲式結構為呈示部—部—再現部，呈示部和再現部內部次級曲式結構可分為主部、連線部、副部、連線部、主部，同樣具備呈示部中主部和副部構成調性對比、再現部中主部和副部實現調性統一的奏鳴性寫作特點。
9、變奏曲式：主題應用變奏手法寫成的多段體結構。
10、邊緣曲式：具有多重曲式結構特點的非典型性曲式結構。
8樓：義柏廠
麼叫曲式?常見的歌曲曲式結構有哪幾種，這種歌曲的曲式可能也不太瞭解有哪幾種，你要諮詢的提示，可以用手機登入瀏覽器搜尋，看能不能搜尋得到，所以這道題無法幫你做出解答，希望你諒解。
9樓：雪晴
曲式（form，musical）就是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結構及一部曲式：
樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成。由兩個各有四小節（或八小節）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點是平衡、均稱感強。
一首樂曲僅由一個樂段構成的稱「一部曲式」。
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曲式有很多種，正如大的宮殿有大的結構，小的屋舍有小的形式一樣。無論大小，無論是古典的還是現代的創新之作，都會包含以下三個原則：對比、變奏、重複。
對比**的進行、衝突和情緒的改變都來自於對比——強與弱、絃樂與木管、快與慢、大調與小調等等，以此推動和樂思。對比是由作品中的多個**材料造成的，它們在旋律形態、節奏型、情緒特徵上的不同給聽者帶來了新鮮的感覺。一部作品多少總會有些對比的因素，大型作品的對比幅度會比較大，對比的材料會比較多，相對來說小型作品的對比幅度就小些，材料也沒有那麼多。
變奏變奏手法是將一個**材料在保留某些特徵的情況下進行變化，一方面仍可使人聽出原型同時又有新鮮感。比較簡單的變奏是基本保持主題的旋律輪廓、節奏型甚至和聲，只是新增一些小小的裝飾。稍複雜些的，則會將旋律、節奏、調式調性、織體、和聲都做較大幅度的改變，甚至只是選取原材料的某個因素加以發展，以至於幾乎聽不出它們和原型的聯絡了。
**作品中的""就屬於這種型別的變奏。
重複重複是指**材料的再次出現。一發而逝是**藝術的特性之一。為了讓聽者對**素材留下深刻印象，重複或者帶有變化的重複就是必須的手段。
此外，再現也是重複的一種形式，當一個**材料呈示之後，有新的因素出現，在新因素後面前述材料的重新出現，稱作再現，這種手法可以給全曲帶來呼應、對稱、穩定的感覺。再現可以是原封不動的，也可加以變化，使之獲得一種總結、昇華的效果。
上述三個原則並不是互相無關的，它們在使用中可以互相滲透。比如，帶有變化的再現，實際上體現了變奏原則，同時又因為它的變化，產生了對比效果。
曲式的確立是通過各種**要素的綜合運用獲得的，特別是和聲與調性在其中有著非常重要的作用，比如主和絃可以獲得段落的收束感，調性的變化不僅可以帶來對比，還常常意味著下一個段落的開始，再現通常建立在最初調性的迴歸上，等等。
曲式的類別
**的曲式按照傳統可以分為兩類，小型曲式和大型曲式。小型的包括一部曲式，二部曲式，三部曲式，復二部曲式，復三部曲式。大型的包括變奏曲式，迴旋曲式，奏鳴曲式。
我國**理論家楊儒懷教授則以曲式的共性特徵，將它們歸納為"並列曲式"、"再現曲式"、"複合曲式"、"迴圈曲式"、"變奏曲式"和"奏鳴曲式"、"迴旋奏鳴曲式"、"復調**曲式"、"套曲曲式"和"邊緣曲式"。
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(一)基本含義：
曲式指的是（歌）樂曲的基本結構形式。
(二)一部曲式(樂段)：
它是完整的曲式中規模最小的結構。可以由一個樂句、兩個樂句、三個及三個以上的樂句組成。一般有比較明顯的終止式，能夠表達一個完整或相對完整的樂思。
(三)單二部曲式：
它包括兩個部分，每個部分都由一個樂段組成。在一般情況下，兩個部分在**材料上均有著一定的聯絡。如用圖式表示，可寫作：a+b。
(四)單三部曲式：
由三個部分組成，每一部分基本上都是一個樂段。單三部曲式分為兩種，第一種是有再現的單三部曲式(即第三部分是第一部分的重複或變化重複。用圖式表示：
a+ b+a)；第二種是沒有再現的單三部曲式(即第三部分不重複第一部分。用圖式表示：a+b+c)。
(五)復二部曲式：
由兩個部分組成，每個部分本身已經是 單二部曲式或單三部曲式，或其中一個部分是樂段，另一部分是單
二、單三部曲式。如：a(單二部曲式)十b(單二部曲式)；或：a(單二部曲式)+b(樂段)。
(六)復三部曲式：
由三個部分組成。它的第一部分已是單二或單三部曲式。第三部分往往重複或變化重複第一部分，因而第三部分被稱為再現部。它的第二部分則往往和第
一、三部分在**上形成對比，這一部分可能是單
二、單三部曲式，也可能是樂段。如，a(單三部曲式)+b(單二部曲式)十a(變化重複第一部分)；或：a(單二部曲式)+b（樂段）+a'(變化 重複第一部分)。
(七)迴旋曲式：
它由在曲式中佔有首要意義的主部和各個不同的插部交替出現而構成。主部至少在樂曲中出現三次，插部至少有兩個。因此，迴旋曲式至少必須具有五個部分。
如：a(主部)+b(第一插部)+a（主部）+c(第二插部)+ a(主部)……a(主部)。
(八)變奏曲式：
由基本主題的最初陳述及其若干次變化重 復或(稱為「變奏」)所構成的曲式，稱為變奏曲式。如：a(主題)十a'(第一變奏)+a''(第二變奏)+a'''(第三 變奏)……。
(九)奏鳴曲式:
主要由三大部分組成。第一大部分為呈示部，它包括主部和副都兩個互相對比的部分(在主部與副都之間，有時會出現連線部；在副部之後，有時會出現結束部)。第二大部分為部，它把呈示部的**材料加以充分的變化、發展，以造成戲劇性的高潮。
第三大部分為再現部，它把呈示部的**加以重複或變化重複。除以上三大部分外，在呈樂部之前，有時會出現引子，在再現部之後，有時會出現尾聲。用圖式表示如：
（引子）=>呈示部}=>部=>再現部}=>(結尾)
(十)迴旋奏鳴曲式：
可以把這種曲式看作迴旋曲式的某種 變形。一般來說，可以用迴旋曲式的結構圖式來解釋它。但是，迴旋奏鳴曲式中又明顯地具有奏鳴曲式的特徵，如：
第一插部在樂曲中具有類似奏鳴曲式副部的作用，第二插部(又叫「**插 部」)明顯地具有奏鳴曲式部的作用；樂曲最後還有明顯的再現等等。可用以下圖式說明之：
（引子）=>呈示部}=>部}=>再現部}=>(結尾)
(十一)賦格段：
它是復調**中的一種比較複雜而又嚴謹的結構形式。它主要由主題、答題、對題、插句等部分組成。它要求主題必須在各個聲部中依次出現。
希望可以幫助到您
簡析歌曲《長城謠》的曲式結構和調式調性
長城謠 歌曲採用單二部曲式結構 歌曲結構規整，由四個樂句組成。起 承 轉 合的創作手法符合我國傳統民歌 民謠的創作特點。旋律建立在五聲音階上，頗具民族特色。歌曲自始至終充滿了愛國主義激情。作於1937年抗日戰爭初期，由潘子農作詞 劉雪庵作曲。這首歌曲原是電影劇本 關山萬里 的主題歌，後作為一首抗戰歌...
什麼叫曲式？常見的歌曲曲式結構有哪幾種
曲式就是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結構及一部曲式 樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成。由兩個各有四小節 或八小節 的樂句組成的 樂段 專稱為 方整性的樂段 在器樂曲中最為常見。其特點是平衡 均稱感強。一首樂曲僅由一個樂段...
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