1樓：詭匿幽魂
要用你靈魂最深處的感情。
2樓：匿名使用者
多觀察多感悟多積累。。。。。。。。。。
3樓：凌元修甕歌
要用心感悟,體驗周邊的人,事,物,景.這樣才能時時有感而發.
要強聞博記,文字功底深厚專.詩句是語
言的精練屬,沒功底是不行的.還要平時多作多寫.古人說熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟也有熟能生巧的意思在裡面.
.不然你有了感悟,卻沒有能力表達;或者有能力表達,卻不知道要表達什麼.寫詩想速成,不大可能吧,那是打油詩罷了.
怎樣才能寫好一首歌
4樓：裴智皇丙
歌唱的本質就是語言的昇華
好的歌就是要讓聽的人有共鳴，所以寫歌也要發自內心才能寫出好的歌。要寫自己的切身感受不能無病呻吟。
也許你有時候心情很鬱悶
你也許能寫出沉悶的歌
心情好也許能寫出歡快的個。不要刻意的去想
**源於生活的。所以很多歌手寫歌都去體驗生活因為他們需要聽眾的共鳴所以要體驗生活。寫歌也要結合自己的切實感受
5樓：匿名使用者
。要有合情合理句清段明的邏輯性 要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同於詩歌。
歌詞和詩歌有很多相通之處，比如說兩者都有相同的藝術特製，講究格律和流暢，情感的昇華，詞語的搭配。
歌詞最重要的就是講究語言的通俗易懂，簡單流暢，讓人一讀到就會產生共鳴。而詩歌卻是語言的另一種昇華，你可以讀不懂它，但是能感覺到它。其次，歌詞是為了配合**而產生的載體，一首歌詞，不管是多麼地出色，如果找不到合適的**，那麼就彷彿是被湮沒住光芒的寶石，毫無價值。
相反，一首好的詩歌，即使在沒有**的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來。要想寫出好的歌詞，詩歌則是基礎。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當你決定要去寫一首歌詞的時候，首先不要去刻意做什麼。著名詞人林夕曾對自己的創作發表了四個字的感想：心無旁騖。
要知道歌詞是不需要華麗的詞語去堆砌的，要想用最平常最大眾的語言寫出能讓人感動的歌詞就不能從語言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對於閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩歌一樣講究內涵，沒有內涵的歌詞就是一副枯骨，毫無血色。近幾年是中國流行歌詞的鼎盛時期，各個流派繽紛而出，千奇百怪。
大多數的流行歌詞都關於愛情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛國**和民族歌詞會在業界大大吃香，身價百倍。
關於歌詞的格律。
歌詞比現代詩歌更加講究格律。當然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂而生，有了完整的曲子做基礎，格律自然就出來了。一般來說，在沒有曲子的前提下，要產生一首傳統意義上的歌詞需要作者本人對旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子裡定好一個雛形。
傳統的歌詞一般分為：abc ab acb cab幾種格式，以七字一句見多。對於學習寫歌詞的新手來講，ab這樣格式是最容易的，其次是acb。
在歌詞創作中，a表示主幹，也就是一開始就進入正題，b段為抒發，也就是歌詞中的高潮。而c段在通常情況下為小副歌，可以放在開頭或則是過渡高潮。在創作各個段落的時候，不妨分開逐句寫出，字數相差不要太大，否則也給譜曲帶來一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞裡面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非你是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。
一般來說，當一首歌詞需要轉韻的時候需要注意幾點：一，切忌在相同的段落中間進行轉韻。二，轉韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開始。
三，如果在段末最後一句進行了轉韻，那麼下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結尾的韻腳相同。
詞語的選用和搭配。
前面已經提到過，歌詞不同與詩歌，需要運用的是大眾通俗的詞語。如何把握這些詞語堆砌在一起，而產生絕妙的效果呢？我個人認為在創作過程中，新意是最重要的一點。
很多歌詞的佳句都屬於妙手偶得，千萬不要因為想寫出一句出彩的詞語，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會顯得生硬。無妨放鬆自己，或許精彩的句子就會出現在你的耳邊。
選用詞語。在歌詞不同的部位，詞語的選擇也是相當講究的。特別是在有旋律的前提下，進行填詞。
需要把握住旋律中的內涵，挑選不同力度的詞語。這樣，即使在沒有聽到旋律的情況下，別人也會自然聯想到**的格律了。
6樓：匿名使用者
憑你的心,憑你的靈感.憑你對ta的感情.把你心裡所想的,夜裡所思的,統統詩化,再用你真實的聲音,配上你們喜歡的調調,用吉他或者鋼琴,彈唱出你的心聲.氣氛會很浪漫,很讓人感動的.
7樓：匿名使用者
用他給你帶來的靈感，這樣的歌最好聽最美麗
8樓：抄仙以向露
最起碼得懂得點樂理
瞎哼哼的也有
靈感和創造力應該具備
如何才能寫好詩歌？
9樓：青春囈語
所謂押韻，也叫壓韻、叶韻，就是把相同韻部的字放在規定的位置上。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。
任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
韻式的規律
新詩韻式中押韻的問題，都是從古詩押韻規律中借鑑而來。所以，在新詩押韻的問題上也可以遵循律詩用韻的規律。如：
1、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：杜甫的《閣夜》便是偶句押韻：
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書頗寂寥。
新詩偶句押韻很多，像筆者在上文列舉李敖的《只愛一點點》就是屬於偶句押韻。由此可見，行押韻和跳行韻也可以說是從偶句押韻中引申而來的。
2、只押平聲韻
律詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩。為什麼呢？因為押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。
新詩可以相對寬泛一點，但也應注意只押平聲韻。新詩相對律詩較長，若只採用平聲韻，往往會覺得平聲韻字不夠用，也可以投機取巧一點，可採用韻尾押韻的方法。（注：
韻母中飽含韻頭、韻腹、韻尾。寫新詩押韻相對律詩而言，可以寬限一點，韻尾相同就算押韻了。）根據這一方法，像an ian uan ，甚至en in uen 他們的韻尾為n，可以算作同韻，又如ang iang uang ， 甚至eng ing ueng ong iong 他們的韻尾為ng，也可以算作同韻。
這樣一來，平聲韻字就多了。
3、一韻到底
律詩中間不能換韻。古風允許中途換韻。新詩歌可以二者兼而有之。像節押韻、節轉韻，就是這種情況。
另外，關於律詩押韻中的避忌，在新詩中也可借鑑，增加詩歌的美感。譬如：忌重韻，即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現。
避免同義字相押，如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。不過，對於今天的新詩而言已沒有必要再強調這一點了
10樓：匿名使用者
怎樣才能寫出好詩呢？《詩神》上說：「詩歌要有三氣，即：大氣、靈氣、底氣。」什麼是三氣呢？
從三氣入手，講究的是謀篇佈局，大處著眼，也就是立意。
大氣，講的是要有時代氣息，讓讀者感觸到時代的脈搏。時代在發展，社會在變遷，大凡經久不衰的詩歌都有其大氣所在。李杜齊名，為什麼老杜被稱為詩聖，而老李卻只被稱為詩仙呢？
因為從杜圃的詩中可以看出一代大唐的風貌。有劃時代意義。李白放蕩不羈，儘管詩風飄逸，但隨意性大，也就屈居詩仙了。
靈氣，指的是表象與內涵的幻化關係。任何靈魂都要有個軀殼做表象，沒有軀殼，光有靈魂，是不完美的，那會使人看不到，摸不著。所以，靈魂要通過表象來體現；表象要通過靈魂來塑造。
哪吒還要有荷花來化身呢，否則靈魂無所依。在詩歌中，靈魂體現了一種思想，一種意識。但如何幻化就要全憑個人的悟性了。
例如郭小川的《選隊長》：「年輕的團支書競聘生產隊長／手中的規劃圖就是立下的軍令狀／掌聲／掌聲把小村託了起來／托起來／放在他寬闊的肩上。」後數第三句幻化得就相當好。
這裡的掌聲代表大家的信任。底氣，指的是詩中的內涵（資訊）要豐富，傳遞感情和資訊，要多角度，大縱深，多方位的。資訊量大，能給人一種洶湧澎湃，震撼心靈的感覺。
當然，底氣足不是華麗詞藻的分行排比，也不是雜七雜八閒情的堆砌，而是豐富知識的內涵通過表象體現出來，經得住推敲。
當然，一時一事有所感觸也可就事論事成詩，但畢竟單薄，穿透力不強。
11樓：匿名使用者
現代詩歌不需要押韻啊.......
回答者：yummyly - 魔法學徒 一級
你是聽說的呢?亂講,現代詩歌有什麼不好了???
12樓：匿名使用者
壓韻有一個關鍵，就是每句話的結尾那個字的韻母要一樣，讀起來才朗朗上口。既要押韻，又要意思流貫非有一定天賦的人是做不到的。但是本人給你提供一個速成的辦法。
比如你第一句話的末尾一個字是「中」，然後你去翻字典，找韻母為ong的字，如果那個字放在末尾能保持意思的流暢的話，就算小有所成了。比如由「中」字，我不翻字典就能聯想到「同」「紅」「龍」「公」「榮」「瓊」「冬」，朋友你不覺得這些可愛的漢字蘊藏著無數可能對你有用的意象與畫面麼？
押韻不是什麼高超的藝術手法，而且有時候往往會因為要照顧押韻而影響了詩歌本身的渾然天成，請朋友在創作時要三思！
13樓：匿名使用者
lz，我建議你不要對現代詩歌研究太深了。
因為寫現代詩的人和抽象派的畫家一樣，很容易走進藝術的死衚衕，可能會厭世，絕望，抑鬱，嚴重的就會自殺。
14樓：幽隱
唐詩三百首 購買一本 單價9.8
15樓：匿名使用者
寫詩除了要文筆好之外,最重要的還是要有靈感,如果為了寫詩而寫詩,那麼寫出來的詩必如行屍走肉
16樓：太叔青芬俞環
富於感情，文字優美，押韻可以沒有，有更好。
詩歌裡想象豐富，就差不多了。現代的詩歌要求不是那麼嚴格的
17樓：沃寶橋雁芙
你好，學作詩不是一日能成的，而是需要平時大量的積累來提供寫作的
素材，以及閱讀大量名篇來培養語感。
詩注重的是情感，寫詩並非時時都能夠些成(在沒有靈感時，哪怕寫出來也並不完美)。只有當真正的將自己的情感融於詩中時，才能夠寫好一首詩。
此外，根據古體詩、古詩和現代詩又有不同的寫法。
古體詩:出現於唐代之前，以《楚辭》中屈原的《離騷》為代表，並無固定的字數限制。形式比較自由，不收格律的限制。
古詩:唐代之後，便有意模仿漢魏六朝古詩的寫法，演變成的一種處於格律詩與自由詩之間的半自由詩。字數上分五言、七言。格律上有律詩與絕句之分。有相對固定的平仄，講求押韻和對仗。
現代詩:
從清末始出來，現代詩也叫「白話詩」，是詩歌的一種，與古典詩歌相對而言，一般不拘泥格式和韻律。
個人覺得現代詩最為自由，初學者可以從簡單的現代詩學起。之後上升難度，可以試著寫一些古詩。至於古體詩，雖然也沒有過於嚴密的格律限制。
但由於年份較遠，用詞方面較難，應此是一種較難的詩體。
情調一下，素材和情感很重要。真正的好詩源於生活且富有情感。
希望對你有所幫助,祝早日寫出好詩。
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