1樓：匿名使用者
旅夜抒懷細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似?天地一沙鷗。
2樓：匿名使用者
【原文】：細草微風岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月湧大江流。
杜甫的《旅夜抒懷》詩文選取了哪些意象？
3樓：崑山職三
《旅夜書懷》是唐代著名詩人杜甫於765年離開四川成都草堂以後在旅途中所作。這首詩深刻地表現了作者內心飄泊無依的感傷，是杜甫詩歌中的經典作品。 詩的前半描寫「旅夜」的情景。第
一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。
765年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：
像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第
三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。
詩人在這兩個寫景句中寄寓著的感情，有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩**集·杜甫五律例解》）。這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。
這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》：「昔我往矣，楊柳依依。
」用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得十分動人。 詩的後半是「書懷」。第
五、六句說：「有點名聲，**是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。
」這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。
這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是「無所歸咎，撫躬自怪之語」（《杜詩說》），仇兆鰲說是「五屬自謙，六乃自解」（《杜少陵集詳註》），並不很妥當。最後兩句說：
「飄然一身像個什麼呢？不過像廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。」詩人即景自況以抒悲懷。
水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，一字一淚，感人至深。 王夫之《姜齋詩話》說：
「情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。」情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。
杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例
《旅夜抒懷》全詩
4樓：tel潮小林
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
旅夜抒懷（杜甫）欣賞
5樓：囡小囡子
應該是《旅夜書懷》
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月湧大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似,天地一沙鷗。
公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。
詩的前半描寫「旅夜」的情景。第
一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。
這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：
象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第
三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。
在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩**集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。
實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》「昔我往矣，楊柳依依」，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！
詩的後半是「書懷」。第
五、六句說，有點名聲，**是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。
詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。
關於這一聯的含義，黃生說是「無所歸咎，撫躬自怪之語」（《杜詩說》），仇兆鰲說是「五屬自謙，六乃自解」（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。
詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：「情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。」情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。
前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。
6樓：藍軍無敵
此詩是杜甫在嚴武去世，川中失去依靠，坐船東下，在渝州（重慶）、忠州（忠縣）舟中所作。詩人描寫了孤舟月夜、大江闊野中，對仕途絕望、生活無著、孤獨漂泊的淒涼感受。
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著？官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。
【結構】 前四句寫「旅夜」之景.首聯寫近景，起。上句岸上細草微風，下句江中高檣夜舟。
頷聯寫遠景，承。上句承岸，星垂野闊；下句承舟，月湧江流。後四句寫「書懷」之情。
頸聯寫身世遭際，轉。上句說名聲，下句說仕宦，含蓄表達了失意、不平的鬱悶心情。尾聯以高天厚地間飄飛不定的小小沙鷗作比，回映前半首小大對比，合，抒發了漂泊無依的感傷。
四聯間，兩兩對比襯托：渺小與闊大；名人君子與漂泊沙鷗。形象突出，印象深刻。
7樓：匿名使用者
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月湧大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似,天地一沙鷗。
公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。
詩的前半描寫「旅夜」的情景。第
一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。
這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：
象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第
三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。
在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什麼感情呢？有人認為是「開襟曠遠」（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了「喜」的感情（見《唐詩**集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。
實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》「昔我往矣，楊柳依依」，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！
詩的後半是「書懷」。第
五、六句說，有點名聲，**是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。
詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。
關於這一聯的含義，黃生說是「無所歸咎，撫躬自怪之語」（《杜詩說》），仇兆鰲說是「五屬自謙，六乃自解」（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。
詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：「情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。」情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。
前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。
杜甫《旅夜書懷》的意境
8樓：繁華年間
前兩聯寫景，詩眼在「獨夜舟」三字上，其餘全屬烘托。舟泊於岸，所以首句寫岸，次句寫舟。稱「獨舟」者，僅此一舟之謂也；「夜」，用於點明泊舟時間。
這兩句勾畫了這樣一個境界：河邊孤零零地泊著一隻小船，桅杆高聳；岸上只見小草，不見人家，簡直冷寂得很。第
三、四句承「夜」字寫詩人所見景色：遠處，星空低垂，原野遼闊無邊；近處，明朗的月光下，江水洶湧澎湃，奔流不後、。這難免使詩人感到，在這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，它的命運簡直可以聽憑大自然的擺佈；而江水的奔流更使他聯想到時光的迅速消逝……
這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年，他的好友李白、房王官鄭虔、高適、嚴武等在近幾年裡相繼去世，使他的孤獨感與日俱增。現在，「五載客蜀郡，一年在梓州」（《去蜀》）的生活剛剛結束，而將來的生活如何又難以逆料……
總之，詩人的萬千思緒都蘊含在這景物描寫之中，由此再發展到下文的直抒胸臆就顯得順理成章了。
關鍵是如何理解詩的頸聯。詩人將「名」和「官」相對提出是有深意的，因為這兩件事關係到詩人一生的命運。詩人由於詩名滿天下，儘管後半生顛沛流離，居無定所，但所到之處都受到人們的尊重和關照，這總算給了他一些寬慰。
然而詩人的本志是「致君堯舜上，再使風俗淳」，所以，不能得官以實現其本志，是他終生最大的憾事。這樣看來，這兩句顯然有主、賓之分：上句說「名」，只是作為烘托；下句說「官」；才是正意所在。
這兩句，一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是「老病」，那是什麼呢？
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