1樓：允兒郟
不可否認，包豪斯所處的歷史、政治、經濟、社會等環境，本身不可避免地存在著某些歷史侷限性，這些侷限性具體而言主要表現在三方面：
一是由於它過於重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現，忽視了人對產品的心理需求，影響了人與產品之間的情感和諧，機械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到「後現代主義」的批評。
二是包豪斯在抨擊舊的藝術形式、追求抽象幾何形式的同時，也排斥了各民族和地域的歷史及文化傳統，導致了千篇一律的國際主義風格。
三是包豪斯作為一個設計組織，其人員構成很複雜，是「先鋒派」藝術家佔了主導地位，「工藝」因素超過「技術」因素，產品設計往往停留在傳統產品設計與研究上，而對現代的汽車、家電等相關產品卻少有**。對工業和傳統工藝之間的關係，仍然帶有一些烏托邦色彩，對時代技術條件、機械化批量生產的方式和經濟概念趨向一種抽象的美學追求，而很少對實際生活需要進行考察。這種狀況，使包豪斯的歷史作用和影響力受到了嚴重的制約，在它存在的十幾年中，它的許多思想、主張大都停留在「實驗室」裡，只是第二次世界大戰以後，在美國的發展相傳播，才完成其歷史使命。
包豪斯的理論、基本特點是什麼
2樓：匿名使用者
包豪斯是20世紀現代藝術、設計精英的彙集之地。現代藝術各個流派的代表人物、著名的建築師、設計師有不少曾到包豪斯學校任教或講學，如俄羅斯藝術家康定斯基、美國藝術家費寧格、瑞士藝術家克利和伊頓、風格派代表人物陶斯柏及構成派主要成員李西茨基、匈牙利藝術家納吉、建築師漢斯?邁耶等。
而在20世紀最偉大的四位現代建築師和設計師中，有兩位（即格羅披烏斯和米斯）曾先後擔任包豪斯的校長。
包豪斯早期深受英國工藝美術運動的影響，重視傳授手工藝，它的教學時間為三年半，學生進校後要進行半年基礎課訓練，然後進入車間學習各種實際技能。在車間中取消了「老師」與「學生」之類正式稱呼，代之以「師傅」、「工匠」和「學徒」等中世紀手工行會的稱呼。但包豪斯與工藝美術運動不同的是它並不敵視機器，而是試圖與工業建立廣泛的聯絡。
在格羅披烏斯的指導下，學校在設計教學中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點：1、在設計中提倡自由創造，反對模仿因襲、墨守成規；2、將手工藝與機器生產結合起來，提倡在掌握手工藝的同時，瞭解現代工業的特點，用手工藝的技巧創作高質量的產品，並能供給工廠大批量生產；3、強調基礎訓練，從現代抽象繪畫和雕塑發展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現代工業設計作出的最大貢獻之一；4、實際動手能力和理論素養並重；5、把學校教育與社會生產實踐結合起來。在設計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點：
①藝術與技術的新統一；②設計的目的是人而不是產品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對於工業設計的發展起到了積極作用，使現代設計逐步由理想主義走向現實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現和浪漫主義。
2023年4月1日，由於受到魏瑪反動**的**，包豪斯關閉了在魏瑪的校園，遷往當時工業已相當發達的小城德騷。遷到德騷之後，包豪斯有了進一步的發展。特別值得一提的是包豪斯新建的校舍(圖1)，這座由格羅披烏斯設計的校舍在建築史上有重要的地位，是現代建築的傑作。
而包豪斯最有影響的設計出自納吉負責的金屬製品車間(圖2,3)和布勞耶負責的傢俱車間。包豪斯金屬製品車間致力於用金屬與玻璃結合的辦法教育學生從事實習，這一努力為燈具設計開闢了一條新途徑；在包豪斯的傢俱車間，布勞耶創造了一系列影響極大的鋼管椅(圖4,5)，開闢了現代傢俱設計的新篇章。儘管在誰先想到用鋼管來製作傢俱這一點上尚有爭議，但包豪斯首先實現了鋼管傢俱的設想並進行了工業化生產卻是沒有疑義的。
這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優雅，結構也很簡單，成了現代設計的典型代表(圖6,7)。
2023年7月，由於希特勒的國家社會黨上臺，蓋世太保佔領學校，包豪斯宣告正式解散。學校解散後，包豪斯的成員將包豪斯的思想帶到了其它國家，特別是美國。從一定意義上來講，包豪斯的思想在美國才得以完全實現。
格羅披烏斯於2023年到美國哈佛大學任建築系主任，並組建了協和設計事務所；布勞耶也於同期到達美國，與格羅披烏斯共同進行建築創作；米斯2023年到美國後任伊利諾工學院建築系教授；納吉於2023年在芝加哥成立了「新包豪斯」 ，新包豪斯後來與伊利諾工學院合併。
「包豪斯」的成就實際上是現代設計思潮的集大成。它總結和發揚了自英國工藝美術運動以來各種設計改革運動的精髓，繼承了德意志製造聯盟的傳統。包豪斯對於現代設計的貢獻是巨大的，特別是它的設計教育有著深遠的影響，其教學方式成了世界許多學校藝術教育的基礎，它培養出的傑出建築師與設計師把現代建築與設計推向了新的高度(圖8,9)。
在一段時間內，包豪斯的思想被奉為現代主義的經典。但包豪斯的侷限也逐漸為人們所認識到。包豪斯為了追求新的、工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形。
無論何種產品、何種材料都採用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時甚至破壞了產品的使用功能。另外，嚴格的幾何造型和對工業材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。而對於包豪斯最多的批評是針對所謂「國際式」風格。
儘管格羅披烏斯本人反對任何形式的風格，但由於包豪斯主張與傳統決裂並提倡幾何構圖，加之一些建築師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創造，使得以平屋頂、白牆面、通長窗為特徵的方盒子式建築風行世界各地，形成了千人一面的「國際式」風格，對各國的建築文化傳統產生了巨大沖擊，因而受到廣泛的批評。
無論對於包豪斯有多少保留意見，它的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個性，但又發展了一種強烈的共性。當他們從第三帝國移民各地時，都懷著堅定的信念，在各自工作的地方傳播了包豪斯的思想，並使其發揚光大
現代主義風格和包豪斯到底是什麼樣的邏輯關係？？？
3樓：勃克蘭的英雄
談起包豪斯總會說到現代主義。。事實上，在達達之後，以及從超現實主義崛起開始，才誕生了包豪斯這類。就文學上來說，現代主義在19世紀末就已經出現。
但包豪斯主要還是出現在建築以及繪畫和雕刻藝術領域，然而現代主義的建築風格要找出一個明確界限是不容易的。所以總結一句，現代主義和包豪斯儘管看似相似（都是前衛藝術，晦澀和略微的離經叛道），但它們並沒有太多的交集。還可以這麼說，現代主義的產生間接分娩了包豪斯，可我們都知道，超現實主義（和包豪斯關係最近）是現實主義的衍生。
另外，包豪斯在二戰之後出現，那麼就不可避免地受到過未來主義的影響。
求十位出自德國包豪斯設計學院的有影響力的設計師及他們的國家和代表作
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