1樓：陶心齋主
您的這一幅畫，是典型的現代的美術工藝品；國內藝術品市場上比較常見，市場上一般喊價在500元左右，超過這一個**，市場上可以大量**的；可以當一個品種收藏，一定要好好儲存！
2樓：朱
齊白石畫的蝦每個都是生動鮮明，每個都不是不同的，而且他的款特別是晚年的字，氣勢逼人，別人難以模仿，他的章也是，白石老人自認篆刻第一
求鑑定齊白石真跡《群蝦圖》
3樓：匿名使用者
這是你自己的作品？不錯啊。
白石老人嘛，就算了。
自己吃吧。呵呵
望採納。
4樓：99春風得意
是真跡，琦百時的真跡
5樓：匿名使用者
? 重要譯本7 後世影響
誰能鑑別齊白石四蝦圖真偽、有四十年了
6樓：
白石先生講究「攢三聚五」，就是疏密有致。左邊的這幅真跡作品下半部相對來說比較密集一些，上半部稍微稀鬆一些。而疑偽作品幾隻蝦撮成了三堆兒，缺乏「攢三聚五」的構圖意識。
白石先生真跡經常讓群蝦出現交疊和遮擋關係；但是在疑偽作品裡，會有一種感覺——避免「蝦」互相形成交疊錯落。白石先生的真跡群蝦作品中，經常會出現「半隻」、畫不全的情況。要麼是這隻蝦已經有一半游出去了，即使蝦身子沒有出去，至少蝦鉗子已經伸出了畫外；要麼是從那邊游過來的時候，蝦頭已經進來了，但是蝦尾還沒有進入畫幅。
這就是白石先生「畫外還有畫」的一種構圖意識。疑偽作品，所有的蝦都生怕伸出畫外被畫的邊緣所切斷。這是構圖審美意識的差別。
從筆墨上看，白石先生在畫群蝦的時候，近處的蝦墨色較重，遠處的蝦則墨色較淡。所謂「近處」，豎幅作品中畫面下方部分算為近處，蝦的顏色更重一些。疑偽作品中幾隻蝦不但是平均排列，而且遠處的那些蝦墨色依然很重，濃淡方面失去了調配；還有一點，真跡蝦鉗子細而有力度，疑偽作品蝦的鉗子細而流於纖弱。
誰能鑑別齊白石蝦圖的真偽
7樓：77年的魚
這個是高階的活啊
齊白石留下的畫作很多
說實在的還是很難完全辨認的
齊白石的蝦圖介紹
8樓：匿名使用者
齊白石《蝦》 鑑賞
齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握物件活的形貌、質量感、運動方式、環境關係及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦鬚的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
齊白石蝦圖的作品鑑賞
9樓：含情脈脈
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。
畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。
10樓：
須用什麼墨？
須用什麼墨了
齊白石 群蝦圖 鑑賞
11樓：匿名使用者
齊白石（1864--1957），湖南湘潭人。原名純芝，字渭清，後改名璜，字萍生，號白石，別號借山館主者、白石山人、寄萍老人等。早年曾做雕花木匠，後從當地文化人陳少蕃、胡沁園學習詩文、篆刻、書法、繪畫，遂以賣畫、刻印為生。
四十歲後，曾先後五次遊歷各地。歷任北京國立藝專教授、**美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。2023年被文化部授予中國人民傑出的藝術家稱號，2023年度獲世界和平理事會頒發的國際和平獎，2023年誕辰100週年之際被公推為「世界文化名人」。
工詩，詩宗樊增祥，用真心，有古民歌意趣。我國二十世紀著名畫家和書法篆刻家。出版有《齊白石畫集》、《齊白石作品集》、《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等多種。
齊白石（1864--1957）我國二十世紀著名畫家和書法篆刻家。湖南湘潭人， 原名純芝，字渭清，蘭亭，後改名璜，字萍生，小名阿芝，號白
石、白石翁、老白、又號寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、木居士、三百石印富翁等，別號借山館主者、白石山人、寄萍老人等。
齊白石家境貧困，世代務農，僅在12歲前隨外祖父讀過一段私塾。他砍柴、放牛、種田，什麼活都幹，12歲學木匠，15歲學雕花木工，掙錢
養家。那時雕花，差不多千篇一律，他突破陳規，"造出許多新的花樣"。人稱 "芝木匠"，2023年他給一家雕花，在主顧家"無意間見到一部乾
隆年間刻的《芥子園畫譜》，五彩套印"，非常高興，一幅一幅地勾影，足足畫了半年。 2023年，齊白石27歲時開始繪畫生涯，先後從蕭鄉陔
、文少可、胡沁園、譚溥等人學畫，從陳作堝讀書，從王湘綺攻讀詩文，任龍山詩社社長。2023年起，出遊陝西、北京、江西、廣東、廣西。
七年間"五出五歸"，得見名山大川，畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。2023年二進北京，結識陳
師曾、姚茫父等，次年返湖南。2023年定居北京，從陳師曾勸，始行變法。2023年應林風眠聘於國立北京藝術專門學校任教。2023年遊四川。
2023年自加兩歲。60歲後定居北京，以篆刻賣畫為生。這時期他與梅蘭芳相識，第一次碰面時，齊白石為梅蘭芳畫草蟲，梅蘭芳則為齊白
石唱一段貴妃醉酒。抗日戰爭期間，北平淪陷，表示"畫不賣與官家"。2023年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，並應徐悲鴻聘
，任北平藝專名譽教授。2023年當選中國文聯委員、中華全國美術工作者協會委員。2023年聘為**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席
、**文史館研究館員、北京中國畫研究會主席、北京中國畫院名譽院長。曾當選第一屆全國人大代表。2023年**文化部授予"人民藝術家"
稱號。2023年德意志民主共和國藝術科學院授予"通訊院士"榮譽狀。2023年獲世界和平理事會2023年度國際和平獎金。2023年，擔任北京中國
畫院名譽院長，同年9月16日謝世。卒年95歲。
齊白石是在各方面造詣都很高的現代繪畫大師，他跨越了兩個世紀，活到將近百歲。繼清末民初海派畫家之後，他把傳統中國畫推到了一個
新的高峰。他的人品、繪畫、詩句、書法、篆刻，無不出類拔翠。他的風格對現代乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。 2023年被世界
和平理事會推舉為世界文化名人之一，同年於中國美術館舉辦《世界文化名人——齊白石誕生100週年紀念展覽會》。2023年底至2023年1月於
中國美術館舉辦《紀念齊白石誕辰120週年作品展覽》。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》、《齊白石
山水畫選》等問世。
生活中的兩三事
抗日戰爭時期，北平偽警司令、大特務頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石 (1863一2023年)赴宴作畫。 齊白石來到宴會上， 環顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮灑。 轉眼之間，一隻水墨螃蟹躍然紙上。
眾人讚不絕口，宣鐵吾喜形於色。 不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字--「橫行到幾時」，後書「鐵吾將軍」 ， 然後仰頭拂袖而去。
一個漢奸求畫，齊白石畫了一個塗著白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，還題了一首詩： 烏紗白扇儼然官， 不倒原來泥半團， 將妝忽然來打破， 渾身何處有心肝?
2023年，日本侵略軍佔領了北平。 齊白石為了不受敵人利用，堅持閉門不出，並在門口 貼出告示，上書：「中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣， 不必親駕到門，從來官 不入民家，官入民家，主人不利，謹此告知，恕不接見。
」 齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己的心跡。 畫面很特殊，一般人畫悲翠時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺著水面上的魚兒；齊白 石卻一反常態， 不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，並在畫上題字：「從來畫悲翠 者必畫魚，餘獨畫蝦，蝦不浮，悲翠奈何?
」齊白石閉門謝客，自喻為蝦，並把作官的 漢奸與日中人比作裴翠，意義深藏，發人深思。
齊白石的蝦的特點
12樓：陽光點的燦爛點
靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
13樓：小草的心闖天涯
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。
齊白石寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也像似動非動。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
擴充套件資料
每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花，時葉皆作正面觀，花皆作側面觀，花苞皆直如紅燭，這是區域性的一致和整體氣勢的統一，是造型的特色。
而牡丹花的豐豔，棕樹沖天的意趣，不倒翁的泥玩具樣式，背向的牛那渾圓的形，側向的蝦那狹長的形，貓頭鷹的類如軸承結構般的眼，這些純造型上的表現，既與物形有關，也與畫家的感受方式有關。
齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素，那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現，體現出了對比的美，這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的複雜性所決定的。
齊白石有關造型的著名畫語——「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺」，既是齊白石的造型觀，也是齊白石在整個藝術格調上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。
「似與不似之間」的造型妙趣，和齊白石的「平正見齊」的觀點一樣，是這位既能極工，又能極簡，分別地在兩個極端上有所創造，而最終又不肯拘泥於任何一個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。
晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了「不似之似」的造型，也日益強化了「神」的主導地位，臻於「筆愈簡而神愈全」的境界。齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致，也是一種藝術中難得的糊塗，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙表現，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。
齊白石的群蝦圖觀後感齊白石的群蝦圖觀後感200字
群蝦觀後感 這幅作品中共有九隻蝦，蝦的觸鬚密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的頭專門用了濃墨點染，這樣突出了蝦身體的透明質感。齊白石爺爺畫蝦達到了爐火純青的地步。可是你知道嗎？他一畫就是十幾年！當年齊白石爺爺為了畫好蝦，專門養了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊...
像這樣子的圖，我們應該怎樣理解呢
我個人覺得這張圖設計的不合理。很基礎的圖紙 這只是正面圖，還需要側面 俯檢視 配合圖紙說明，很容易就能建出來呀 1，看他的尺寸符號和大小，表面粗糙度 2，結構的立體圖 3，使用的材料 你這個圖不是設計圖，是施工的吧。這個是很簡單的一個建築施工圖，按照他的尺寸做就可以了。最下面是一層砂漿墊層，然後是水...
想請問有沒有鑑定的這種木化石的專家呢。看看這個到底值不值錢呢？我們公司同事天天抱著這個木化石，不要
你好，木化石，也就是樹化石，再進一步就是矽化石，然後是樹化玉，最佳的是樹化玉 然後是矽化石，最差也是最多的就是樹化石了，也最低，基本沒有收藏價值，喜歡就好。矽化木樹化石有一定價值但達不到樹化玉的級別，每一段參考價兩仟左右！請專家們看看這個木化石，估計值多少錢？5 你好 個人建議，原件不值什麼錢。請個...