1樓：u蝶澈嫣朦
(1) 深刻反映廣闊的社會生活
《水滸傳》的作者是施耐庵, 在前七十回表現了北宋末年以宋江為首的梁山泊農民起義的醞釀、形成和發展過程, 深刻反映廣闊的社會生活。**把高俅「發跡」和徽宗寵信他的故事, 放在故事的開端來寫, 以示「亂自上作」, 體現了「官逼民反」的思想。《水滸傳》在揭露**汙吏的殘暴腐敗時, 也歌頌梁山好漢的英雄氣概。
(2) 善於描寫人物
《水滸傳》善於把人物置身於真實環境中, 緊扣人物的身份、經歷、遭遇, 成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上, 總是把人物置在生死存亡的關頭, 以其行動和語言顯示其性格特徵。如在「劫法場可秀跳樓」一回, 通過石秀幾個異常敏捷動作的白描, 把他當機立斷, 臨危不懼的性格表現得入木三分。
(3) 現實主義和浪漫主義的結合
在塑造人物時, 作者既植根於現實, 又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上, 如吳用的機智過人, 李逵的赤膽忠心, 以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等誇張的描寫, 結合了現實主義和浪漫主義寫作手法。
(4) 情節引人入勝
《水滸傳》的情節生動曲折, 大小事件都寫得騰挪跌宕, 引人入勝。有一些段落, 集中了很多人物、精彩的場面, 如「智取生辰綱」、「三打祝家莊」等。而每一組的情節又往往是人物的性格發展史, 如「景陽岡打虎」、「鬥殺西門慶」、「醉打蔣門神」、「大鬧飛雲浦」、「血濺鴛鴦樓」等情節, 使人不期然想起武松。
(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法
在塑造人物時, 作者亦多用對比手法。如在武松鬥殺西門慶的事件中, 何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態度, 處處預留退步, 表現其世故機變而怯懦的性格; 鄆哥則好管閒事, 反映其年青好勝、幼稚天真而又抱打不平的態度。
(6) 語言明快洗練/ 生動準確
《水滸傳》的語言, 以北方口語為基礎, 經過加工, 故其語言特色, 明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠, 第一拳「正打在鼻子上, 打得鮮血迸流, 鼻子歪在半邊, 卻便似開了個油醬鋪, 鹹的, 酸的, 辣的, 一發都滾出來。」既通俗, 又生動。
《水滸傳》的語言生動準確, 富有表現力。如寫魯智深打店小二時, 「魯達大怒, 開五指, 去那店小二臉上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」還不足表現魯達之憤怒, 而用了一個「 」字, 表現出其神韻。
(7) 語言個性化
書中人物的語言各自顯示其個性, 成就甚高。如閻婆惜語言的刁鑽潑辣, 王婆語言的老練圓滑, 予人深刻的印象。
(8) 串珠式的結構
《水滸傳》書中人物與情節的安排, 主要是單線發展, 每組情節既有相對的獨立性, 又是互相勾連的, 採用串珠式的結構。
(9) 粗線條的筆法
《水滸傳》用的是粗線條的筆法, 著墨多, 色彩濃烈, 用豐富多彩的辭彙和粗豪潑刺的語言, 描繪出生龍活虎的梁山泊英雄形象。
水滸傳在寫法上有什麼特點？、
2樓：匿名使用者
水滸傳》的藝術特色
(1) 深刻反映廣闊的社會生活
《水滸傳》的作者是施耐庵, 在前七十回表現了北宋末年以宋江為首的梁山泊農民起義的醞釀、形成和發展過程, 深刻反映廣闊的社會生活。**把高俅「發跡」和徽宗寵信他的故事, 放在故事的開端來寫, 以示「亂自上作」, 體現了「官逼民反」的思想。《水滸傳》在揭露**汙吏的殘暴腐敗時, 也歌頌梁山好漢的英雄氣概。
(2) 善於描寫人物
《水滸傳》善於把人物置身於真實環境中, 緊扣人物的身份、經歷、遭遇, 成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上, 總是把人物置在生死存亡的關頭, 以其行動和語言顯示其性格特徵。如在「劫法場可秀跳樓」一回, 通過石秀幾個異常敏捷動作的白描, 把他當機立斷, 臨危不懼的性格表現得入木三分。
(3) 現實主義和浪漫主義的結合
在塑造人物時, 作者既植根於現實, 又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上, 如吳用的機智過人, 李逵的赤膽忠心, 以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等誇張的描寫, 結合了現實主義和浪漫主義寫作手法。
(4) 情節引人入勝
《水滸傳》的情節生動曲折, 大小事件都寫得騰挪跌宕, 引人入勝。有一些段落, 集中了很多人物、精彩的場面, 如「智取生辰綱」、「三打祝家莊」等。而每一組的情節又往往是人物的性格發展史, 如「景陽岡打虎」、「鬥殺西門慶」、「醉打蔣門神」、「大鬧飛雲浦」、「血濺鴛鴦樓」等情節, 使人不期然想起武松。
(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法
在塑造人物時, 作者亦多用對比手法。如在武松鬥殺西門慶的事件中, 何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態度, 處處預留退步, 表現其世故機變而怯懦的性格; 鄆哥則好管閒事, 反映其年青好勝、幼稚天真而又抱打不平的態度。
(6) 語言明快洗練/ 生動準確
《水滸傳》的語言, 以北方口語為基礎, 經過加工, 故其語言特色, 明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠, 第一拳「正打在鼻子上, 打得鮮血迸流, 鼻子歪在半邊, 卻便似開了個油醬鋪, 鹹的, 酸的, 辣的, 一發都滾出來。」既通俗, 又生動。
《水滸傳》的語言生動準確, 富有表現力。如寫魯智深打店小二時, 「魯達大怒, 開五指, 去那店小二臉上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」還不足表現魯達之憤怒, 而用了一個「 」字, 表現出其神韻。
(7) 語言個性化
書中人物的語言各自顯示其個性, 成就甚高。如閻婆惜語言的刁鑽潑辣, 王婆語言的老練圓滑, 予人深刻的印象。
(8) 串珠式的結構
《水滸傳》書中人物與情節的安排, 主要是單線發展, 每組情節既有相對的獨立性, 又是互相勾連的, 採用串珠式的結構。
(9) 粗線條的筆法
《水滸傳》用的是粗線條的筆法, 著墨多, 色彩濃烈, 用豐富多彩的辭彙和粗豪潑刺的語言, 描繪出生龍活虎的梁山泊英雄形象。
水滸傳寫作特點
3樓：清越逸羽
(1) 深刻反映廣闊的社會生活
《水滸傳》的作者是施耐庵, 在前七十回表現了北宋末年以宋江為首的梁山泊農民起義的醞釀、形成和發展過程, 深刻反映廣闊的社會生活。**把高俅「發跡」和徽宗寵信他的故事, 放在故事的開端來寫, 以示「亂自上作」, 體現了「官逼民反」的思想。《水滸傳》在揭露**汙吏的殘暴腐敗時, 也歌頌梁山好漢的英雄氣概。
(2) 善於描寫人物
《水滸傳》善於把人物置身於真實環境中, 緊扣人物的身份、經歷、遭遇, 成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上, 總是把人物置在生死存亡的關頭, 以其行動和語言顯示其性格特徵。如在「劫法場可秀跳樓」一回, 通過石秀幾個異常敏捷動作的白描, 把他當機立斷, 臨危不懼的性格表現得入木三分。
(3) 現實主義和浪漫主義的結合
在塑造人物時, 作者既植根於現實, 又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上, 如吳用的機智過人, 李逵的赤膽忠心, 以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等誇張的描寫, 結合了現實主義和浪漫主義寫作手法。
(4) 情節引人入勝
《水滸傳》的情節生動曲折, 大小事件都寫得騰挪跌宕, 引人入勝。有一些段落, 集中了很多人物、精彩的場面, 如「智取生辰綱」、「三打祝家莊」等。而每一組的情節又往往是人物的性格發展史, 如「景陽岡打虎」、「鬥殺西門慶」、「醉打蔣門神」、「大鬧飛雲浦」、「血濺鴛鴦樓」等情節, 使人不期然想起武松。
(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法
在塑造人物時, 作者亦多用對比手法。如在武松鬥殺西門慶的事件中, 何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態度, 處處預留退步, 表現其世故機變而怯懦的性格; 鄆哥則好管閒事, 反映其年青好勝、幼稚天真而又抱打不平的態度。
(6) 語言明快洗練/ 生動準確
《水滸傳》的語言, 以北方口語為基礎, 經過加工, 故其語言特色, 明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠, 第一拳「正打在鼻子上, 打得鮮血迸流, 鼻子歪在半邊, 卻便似開了個油醬鋪, 鹹的, 酸的, 辣的, 一發都滾出來。」既通俗, 又生動。
《水滸傳》的語言生動準確, 富有表現力。如寫魯智深打店小二時, 「魯達大怒, 開五指, 去那店小二臉上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」還不足表現魯達之憤怒, 而用了一個「 」字, 表現出其神韻。
(7) 語言個性化
書中人物的語言各自顯示其個性, 成就甚高。如閻婆惜語言的刁鑽潑辣, 王婆語言的老練圓滑, 予人深刻的印象。
(8) 串珠式的結構
《水滸傳》書中人物與情節的安排, 主要是單線發展, 每組情節既有相對的獨立性, 又是互相勾連的, 採用串珠式的結構。
(9) 粗線條的筆法
《水滸傳》用的是粗線條的筆法, 著墨多, 色彩濃烈, 用豐富多彩的辭彙和粗豪潑刺的語言, 描繪出生龍活虎的梁山泊英雄形象。
4樓：流逝の回憶
水滸傳》的藝術特色
(1) 深刻反映廣闊的社會生活
《水滸傳》的作者是施耐庵, 在前七十回表現了北宋末年以宋江為首的梁山泊農民起義的醞釀、形成和發展過程, 深刻反映廣闊的社會生活。**把高俅「發跡」和徽宗寵信他的故事, 放在故事的開端來寫, 以示「亂自上作」, 體現了「官逼民反」的思想。《水滸傳》在揭露**汙吏的殘暴腐敗時, 也歌頌梁山好漢的英雄氣概。
(2) 善於描寫人物
《水滸傳》善於把人物置身於真實環境中, 緊扣人物的身份、經歷、遭遇, 成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上, 總是把人物置在生死存亡的關頭, 以其行動和語言顯示其性格特徵。如在「劫法場可秀跳樓」一回, 通過石秀幾個異常敏捷動作的白描, 把他當機立斷, 臨危不懼的性格表現得入木三分。
(3) 現實主義和浪漫主義的結合
在塑造人物時, 作者既植根於現實, 又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上, 如吳用的機智過人, 李逵的赤膽忠心, 以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等誇張的描寫, 結合了現實主義和浪漫主義寫作手法。
(4) 情節引人入勝
《水滸傳》的情節生動曲折, 大小事件都寫得騰挪跌宕, 引人入勝。有一些段落, 集中了很多人物、精彩的場面, 如「智取生辰綱」、「三打祝家莊」等。而每一組的情節又往往是人物的性格發展史, 如「景陽岡打虎」、「鬥殺西門慶」、「醉打蔣門神」、「大鬧飛雲浦」、「血濺鴛鴦樓」等情節, 使人不期然想起武松。
(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法
在塑造人物時, 作者亦多用對比手法。如在武松鬥殺西門慶的事件中, 何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態度, 處處預留退步, 表現其世故機變而怯懦的性格; 鄆哥則好管閒事, 反映其年青好勝、幼稚天真而又抱打不平的態度。
(6) 語言明快洗練/ 生動準確
《水滸傳》的語言, 以北方口語為基礎, 經過加工, 故其語言特色, 明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠, 第一拳「正打在鼻子上, 打得鮮血迸流, 鼻子歪在半邊, 卻便似開了個油醬鋪, 鹹的, 酸的, 辣的, 一發都滾出來。」既通俗, 又生動。
《水滸傳》的語言生動準確, 富有表現力。如寫魯智深打店小二時, 「魯達大怒, 開五指, 去那店小二臉上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」還不足表現魯達之憤怒, 而用了一個「 」字, 表現出其神韻。
(7) 語言個性化
書中人物的語言各自顯示其個性, 成就甚高。如閻婆惜語言的刁鑽潑辣, 王婆語言的老練圓滑, 予人深刻的印象。
(8) 串珠式的結構
《水滸傳》書中人物與情節的安排, 主要是單線發展, 每組情節既有相對的獨立性, 又是互相勾連的, 採用串珠式的結構。
(9) 粗線條的筆法
《水滸傳》用的是粗線條的筆法, 著墨多, 色彩濃烈, 用豐富多彩的辭彙和粗豪潑刺的語言, 描繪出生龍活虎的梁山泊英雄形象。
水滸傳1 40回的概括是什麼，水滸傳1 40回情節概括
梁山英雄上山前個人經歷 水滸傳1 40回情節概括 水滸傳1 40回概括 20字以內 奸臣當道 枉死忠臣 民不聊生 形勢所迫 逼上梁山 樓主，自己看看書吧，這麼好看的 別置之不理呀 概括水滸傳1 40回的重要內容 水滸傳前40回 每回主要內容 水滸傳40回概括 概述 晁蓋帶著弟兄和小嘍囉劫法場救出宋江...
水滸傳誰寫的，水滸傳是什麼朝代誰寫的
水滸傳 是由元末明初 家施耐庵所寫。施耐庵原名施彥端 1296年 1370年 字肇瑞，他13歲入私塾，19歲中秀才，29歲中舉，35歲中進士。35歲至40歲之間官錢塘二載，後與當道不合，復歸蘇州。至正十六年 1356 張士誠據蘇，徵聘不應，後流寓江陰，在祝塘鎮教書。71歲或72歲遷興化，旋遷白駒場 ...
水滸傳的寫作背景是什麼，《水滸傳》的作者簡介及寫作背景分別是什麼？
啥也沒反應，寫他為賺錢 研究 水滸傳 的作者與籍貫問題，應該與 三國演義 結合起來。羅貫中作為 水滸傳 的主要參與者 創作者，對於他的籍貫，筆者贊同他為山東東原 東平 人的說法。梁山泊 是羅貫中的故鄉，他對 水滸傳 的地理環境相當熟悉。清康熙六年 1667 山東壽張縣令曹玉珂親往 梁山泊 調查，他記...