1樓：油畫之家
繪畫中的透視和比例息息相關，人的視覺是視覺感知的（就算是現代的高科技-單反相機都很難準確還原曲度問題），可是現實中的事物是實在的，要做到很科學就很難，只能說盡量用嚴謹的態度看問題吧，請看此篇文章（部落格）一切都明白---關於繪畫的透視問題！http://blog.
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2樓：
平視是眼睛水平向前看 與眼睛等高的就是視平線了不存在什麼「放平的」
弄不明白就不要去糾結概念問題
記住向前看就是平視
斜向上看就是仰視
斜向下看就是俯視
3樓：末日薄荷
樓上完全理解錯了提問者的問題啊....
樓主.如果你把頭部理解成一個立方體或者球體，你覺得放平是怎麼理解呢？
畫過那種很多立方體的透檢視米? 我覺得那種圖最中間的那個就是平視的啊....
不知道我說的你理解不~
4樓：天漢愚人
不要鑽牛角，兩眼放正與視平線成一個平面看出去就叫平視
談談學了藝用人體解剖之後對繪畫有什麼幫助？
5樓：匿名使用者
怎麼說呢？我也不瞭解什麼是藝用人體
解剖，但是我愛好繪畫。
以下是我的答案：（以下答案中的 藝用人體解剖 用 a 替代）學了a後，對人體的結構有了合理的認識，就像當初學畫一個雞蛋一樣，必須知道什麼是雞蛋，雞蛋的特點一樣。
然後就是，學了a後呢，對人體的器官啊，還有手腳長度啊，什麼**比例什麼的，都有了一個比較清晰的認識。
再就是說，學了a後，看人的時候，就不是看表面那麼簡單的了，會看除了構造之外，還有什麼陰影，什麼光線，還有最重要的是，在心裡已經初步有了一個人的存在，知道人，是區別與其他東西的，而又介於其他東西之間的自然體。
這是a對我繪畫在境界上的幫助。
希望答案能夠給你幫助，祝您取得高分，謝謝
6樓：喔喔
可以提高造型能力，更深入的瞭解人體構造，在將來的人體畫創作中不會出現人物扭曲變形，或是結構有錯誤等問題，還可以鍛鍊人的觀察與分析能力
7樓：夢中的櫻花雨
可以鍛鍊人的觀察與分析能力.
解剖學對繪畫的幫助
8樓：長毛的領風畫室
在美術人物造型中，無論是表現**的，還是著裝的，造型藝術要求在造型過程中，或在作品形象的內涵中、都必須將人體客觀內在的結構視覺感受根據需要表現出來。對結構的表現，不應侷限在作品的外在刻畫中，更多的應是藝術家對其內涵的感受與把握，使作品形成含而不露的藝術魅力。
在列賓的《俄羅斯素描解剖教程》中曾明確指出：「人體是大自然美景中最為複雜、完美的一種形式。研究人體造型可以使美術家在各種造型藝術創作中獲得所需要的專業知識。
所有造型藝術大師的創作生涯都是從研究藝用解剖學開始的。藝用解剖學歷來是畫家們必須掌握的一門學科，否則，就不能塑造出真正的藝術作品來。因此，藝用解剖學是每一個希望掌握繪畫技巧的美術工作者必不可少的一門知識。
」人體造型解剖學是通過剖析正常的人體組織，從中獲得對人體造型結構、表情及運動規律的科學認識。但是它不可能包羅繪畫、雕塑、服裝設計等各種人體造型專業的特定技法，更不能代替不同藝術思潮對人體造型的各種方法。學習人體造型解剖學知識，必須同觀察人體標本與造型藝術實踐練習緊密結合起來，只有這樣才能逐漸將其中的知識變為人體造型的潛在能力。
9樓：木子★水
我是學動畫專業的，你只要是畫人物有關的，沒有解剖學知識是萬萬不能的，比方說你為了畫一個美女的腰身，常常會忽略到將胸腔部分，畫出的美女總覺得差點什麼。還有胳膊你怎麼畫都會覺得形狀差了點，但你跟其他大師對比，你還找不出具體問題。這就是解剖學。
當然如果你將來搞的美術與畫人物全身無關（包括各種變形類誇張人物也是需要解剖學知識的），你可以只應付考試就行了，不用理解。
學習藝用解剖學對人物畫創作有用嗎
10樓：十客
不理解人類的身體結構怎麼能畫出出色的人物畫
11樓：曉峰製造
有作用 ，不說別的，對你把握動態很有幫助，這個 其實涉及到你的速寫功底，人體的每個結構穿插，來龍去脈都是有原因的，不是平白無故就長出條腿
如何理解解剖學是繪畫創作的奴僕和源泉
12樓：匿名使用者
解剖學是從造型藝術角度研究人體
結構的科學,又稱造型解剖學,主要研究人體解剖,著重人體的比例、體積、外部結構以及內部結構顯露在外部的部分(如外表可見的肌肉、體表靜脈、骨突起等),研究人體根據姿態、情感、運動而形成的各種變化,揭示人的情緒、心理境況、修養和靈魂等在人體上的反映,研究和感受真的生命變動和特殊性。
薩拉的《藝用人體解剖》的觀念：「人體解剖學的研究不僅僅在於各部位的名稱及對其功能的理解，更是對我們自身這一奇妙實體在這個世界上存在的一種讚美。」(第9頁)她訴諸其中的基本思想是：
解剖學不僅是一門學科，其本身就是一種藝術。薩拉認為：「當代藝術家引導下的這一題材創作也會與歷史上其他時期一樣風格各異，多姿多彩。
藝術家同樣地在詮釋一種視角和一種見解，以技巧、新的技術和不斷創新的想象力去創作，用果敢且富有見地的手，在對人體必定死亡的感嘆與驚詫的兩種處境中，去製作可能是供我們瞭解、有時又是為我們自己來描繪的人體。」(第27頁)薩拉推介的這些人體解剖作品向我們揭示了人體本身的非凡構造，也凸顯了人體在當今西方藝壇所具有的經久不衰的卓越地位。
把藝用人體解剖學的理論知識運用到實際的繪畫創作中，真正地做到理論和實踐的結合。嚴格地以人體結構的科學理論為依託，並善於利用人體構造的理論知識，才能較為深入、真實地描繪和造型，解決人體造型中的諸多問題。人體造型解剖學是藝術創作的基礎和美術基礎教學的必要，而不是醫用解剖學。
二者對人體生物特性的觀察及探索是一致的，差異是研究和探索的方向不同。所以，用藝術家的眼光對解剖學的認知，提高對繪畫創作活動和教學實踐指導，不斷錘鍊學生們繪畫作品的藝術語言，提高藝術表現力，用藝術家的眼光對解剖學的認知，提高對藝術創作活動和教學實踐指導，有非常重要的現實意義。
解剖學是通過剖析正常的人體組織，從中獲得對人體造型結構、表情及運動規律的科學認識。但是它不可能包羅繪畫、雕塑、服裝設計等各種人體造型專業的特定技法，更不能代替不同藝術思潮對人體造型的各種方法。學習解剖學知識，必須同觀察人體標本與造型藝術實踐練習緊密結合起來，只有這樣才能逐漸將其中的知識變為人體造型的潛在能力。
由此可見解剖學是繪畫創作的奴僕。
在列賓的《俄羅斯素描解剖教程》中曾明確指出：「人體是大自然美景中最為複雜、完美的一種形式。研究人體造型可以使美術家在各種造型藝術創作中獲得所需要的專業知識。
所有造型藝術大師的創作生涯都是從研究藝用解剖學開始的。藝用解剖學歷來是畫家們必須掌握的一門學科，否則，就不能塑造出真正的藝術作品來。因此，藝用解剖學是每一個希望掌握繪畫技巧的美術工作者必不可少的一門知識。
」中國近代自有了正規美術院校以來，課程中也開始注重傳授人體結構知識，開設藝術解剖學作為美術專業的必修科目是非常必要的。
將人體造型解剖結構運用到實踐的繪畫中，不僅僅只是為基礎知識而基礎知識，基礎之所以是基礎，就是因為它是為藝術創作的更高層次服務的。沒有人體造型基本知識、造型的訓練，所謂更高層次的藝術創作就是空中樓閣，這也具有非常重要的理論意義。
藝術**於生活,藝術**於實踐，藝術距離我們如此之近（它與我們的日常生活息息相關），又如此之遠（藝術創作是那麼的困難）。就像很多人說藝術創作是一條寂寞、艱辛、卻又充滿了無限希望的路。由於東西方傳統文化的不同,人體解剖學在西方取得了較大的發展,併產生了大量優秀的人體繪畫作品。
而中國古代人體解剖學發展緩慢。隨著20世紀初,西方人體解剖以及透視等科學的繪畫原理傳入國內,給中國的人物繪畫帶來了翻天覆地的變化。本文以時間為線索,通過分析古今中外的優秀的人體繪畫作品中人體解剖學的靈活運用,探尋人體解剖學對於繪畫的意義。
研究人體的結構便是為了讓我們明白事物的本質,明晰結構關係中的基本規律,正如石濤「搜盡奇峰打草稿」對自然山水的深入研究一樣,這是藝術創作的基礎。但是對結構的認識不應該只停留在技術基礎的層面,擁有了昇華了的精神元素和創造性的感染力才是藝術作品的真諦。
在美術人物造型中，無論是表現**的，還是著裝的，造型藝術要求在造型過程中，或在作品形象的內涵中、都必須將人體客觀內在的結構視覺感受根據需要表現出來。對結構的表現，不應侷限在作品的外在刻畫中，更多的應是藝術家對其內涵的感受與把握，使作品形成含而不露的藝術魅力。由此可以看出解剖學是繪畫創作的源泉。
綜合以上**我們可以分析出解剖學為何是繪畫創作的奴僕和源泉。
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