1樓：朱奕文
作者bai由高空觀日出，激發了自己du的豪情壯志，zhi
以此盛讚新生dao事物強大的生版命力與無限權光明的前景，激勵自己和所有的人們奮發圖強，與時俱進。結尾段中出現的「黑夜、晨光、黎明、太陽……」正象徵著新中國成立前後的奮鬥歷程，以此謳歌新生的、光明的社會主義祖國，表達無產階級戰士的豪情壯志。
《日出》觀後感
2樓：匿名使用者
看完《日出》，發現曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細雕、潛心刻畫，很有點人人平等的民主意識；曹禺老先生的這枝筆沒有「角色歧視」，絕對不會因為是主角就濃墨重彩，是配角就輕描淡寫，有時候甚至對一些小人物也會不惜工本地大加渲染，讓人讀來如見其人，傳神之至。如果說十個人讀完《日出》，領會出十個潘月亭、十個陳白露，那，也絕對只有一個王福升，一個黃省三。王福升是個小人物，不是仔仔細細一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個小角色的。
然而，我相信曹禺在寫《日出》的時候，一定是在這個小人物身上下了不少工夫。這不僅是個貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實上，作者不光是想讓這個旅館茶房起到連線人物與人物、幕與幕之間的聯絡作用，更多的是想通過一個王福升寫出當時相當一大部分人的生活和心態。王福升欺軟怕硬。
對於社會地位不如自己的，向來是惡語相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿q看到小尼姑一樣。看到在工地上沒日沒夜幹活的工人，他就罵他們「天生吃窩窩頭就鹹菜的腦袋」、「天生的窮骨頭」；碰到落魄潦倒的失業小書記，他更是擺出一副流氓的架勢。當然，他也偶爾也會顯露出對有錢人的鄙夷之情，阿q一下。
比如他講到顧八奶奶，便諷刺她「老來俏」，「人老心不老」。不過他也很現實，為了能養家餬口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館裡的每一個有錢人，極盡奉承獻媚之本領。王福升這種矛盾的性格在一次接聽**時表現得淋漓盡致--**是金八，一個有權有勢的大地痞打來的，然而王一開始並不知道，於是好戲便開場了--「喂，你哪兒？
你哪兒？你管兒？..我問你哪兒，我問你要哪兒，你管我哪兒？..
」..然而當王得知對方的廬山真面目後，完全像換了一個人似的--「你姓金？啊，...
哪，..您老人家是金八爺！..我不知道是您老人家。..
」這時，金八當然不會饒過這個不知好歹的小茶房。不過一向逆來順受慣的王福升彷彿很光榮地聽著對面傳來的陣陣漫罵，還不時地答應著「是...是...
您罵得對！您罵得對！」這時，一個小茶房兩面派的形象一下子躍然紙上了。
讓人不由對曹禺老先生這支生花妙筆佩服得五體投地。福升身上有許多阿q的特質，然而，他也有自己的特點：他狡詐世故非常圓滑，不同於阿q的迂腐死板；他的圓滑也幫助他在殘酷的社會中謀得一席之地，不至於落得一個臨死都不知道怎麼會死的悲慘下場。
我想，作者之所以沒有給王福升安排一個阿q式的「傳奇」結局，或許是為了塑造一個更為大眾化的小人物形象，用他的大眾化來代表那個時代的那一批人，用他們仰人鼻息、苟且度日的生活形態來襯托一個金錢至上、弱肉強食的嚴酷社會背景。如果說王福升的形象還不足以描繪當時「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的現實，那劇中的另一個小人物 -- 黃省三便是一個更鮮活的例子。黃省三一出場，作者就大筆一揮，破例用大半頁的篇幅給他作了個「速寫」。
這段描寫在整個劇本中是少有的詳細，也是絕對的精彩。黃省三是這樣亮相的——「...他很畏縮地走進，帶著慚愧和惶恐的神氣。
慘白的臉上沒有一絲血色，嘴脣凍得發紫...一雙乞憐的眼睛不安地四面張望著...」和王福升一樣，黃省三的亮相後面也有著成百上千黃省三們的影子。
他們畏畏縮縮，膽戰心驚地過日子，很可能就這麼小心謹慎地過一輩子。可是，曹禺老先生卻偏偏不這麼寫，黃省三已經小心謹慎了四十幾年，作者不想讓他的下半輩子在平庸和平靜中度過。於是，他失業了。
老實膽怯的黃省三找到了經理祕書李石清，向他訴苦。這一出簡直像是一個小職員的自白，從黃的獨白中，我們可以深深感受到一個兢兢業業的小職員在社會中的辛酸與無奈。他善良老實，賣命地工作，從來沒有卡公司的油；他念過書，有自尊心，從來沒幹過違法亂紀的勾當...
一個典型的安分守己的好公民。可是，他失業了。因為沒錢，他的老婆跟人跑了；家裡一大堆孩子餓得直叫；付不出房租，眼看就要露宿街頭；自己身上也有一大堆毛病沒法治...
就是這麼一個可憐到家的小人物，奔走求告了半天，也沒討來一絲同情，更不要說工作了。這時候的黃省三已經夠可憐的了，可是作者還嫌不夠。原來的黃省三老實本分，現在失業的黃省三窩囊潦倒...
作者決心讓他做一件既不本分也不窩囊的事情--於是曹禺老先生又大筆一揮，這下黃省三出名了--他用鴉片煙毒死了自己的孩子，輪到自己了，卻沒有鴉片了，於是他就去跳河，又沒跳成。雖然尾聲部分還是挺窩囊，至少老實窩囊的黃省三還是做了一件能上報紙的事。黃省三的最後一次亮相比他的出場更具戲劇性--「他幽然地進來，如同吹來了一陣陰風。
他叫人想起鬼，想起從墳墓裡夜半爬出來的殭屍。」「他的神色陰慘，沒有表情，不會笑，彷彿也不大會哭...」--黃省三瘋了。
黃省三的悲劇結局又讓我想起阿q。然而，除了怯懦，黃的身上沒有阿q的一切缺點。可是他的結局卻比阿q更悲慘--阿q是活得糊塗，死得更糊塗；黃省三卻是活得認真，死得也清醒。
他是在把一切能讓他苟且度日的法子都想清楚了之後再下最後的決心的。他尋死前一定也反覆地掙扎過--可是嚴酷的社會現狀由不得他活--儘管他曾是多麼的老實本分，兢兢業業。《日出》是出悲劇。
劇裡的人死的死，瘋的瘋，活著的大多也快死，或者快瘋了：陳白露自殺了；小東西自殺了；黃省三瘋了，李石清、潘月亭也快了。這些固然能讓人掩卷遐思上半晌，可是我仍然覺得那些小人物的命運更能觸人心絃，更能揭示出在當時那個社會中人們互相傾扎、謀取生存空間的殘酷事實，使人覺醒，催人奮進--或許這就是曹禺老先生寫《日出》的用意所在吧。
四幕話劇《日出》是曹禺先生的代表作。劇本以陳白露和方達生為中心，展現了社會各階層的生存狀態。在藝術創作上，該劇採用了橫斷面的描寫，力求表現社會生活的真實面貌.
劇本《日出》的節選部分主要表現了潘月亭與李石清之間的明爭暗鬥，在人物對話當中鮮明地表現出兩個人不同的性格特點。
潘月亭是大豐銀行的經理，他老奸巨滑、深諳世故、心狠手辣、藏而不露……
當潘月亭得知李石清用偷看檔案的方式掌握他的底細之後，只表現出原始的憤怒：「你怎麼敢——」隨即又轉變話鋒：「石清，不不——這不算什麼。
不算多事。互相監督也是好的。」他一改嫌李石清多事的驕橫態度，與李石清成了「一條戰線」的朋友，顯得異常親密。
他並非寬怒了李石清的多事之舉，而是將怒不可遏深深地埋藏地心底，用緩兵之計讓李石清有充分的「表演」的機會和時間，況且，「燃眉之急」的時刻，李石清還會派上用場，此等小人此時還得罪不得……
潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）「昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事總可以幫忙。」他對李石清又採用了欲擒故縱之法，更顯示了潘月亭的狡猾和老謀深算。
潘月亭渡過了臨時的難關之後，他一改對李石清的態度。在李石清得意地描繪銀行的美好前景時，他毫不隱諱地說：「有人說不定要宣傳我銀行的準備金不夠？
」「說我的銀行這一年簡直沒有賺錢，眼看著就要關門。」「同人背後罵我是個老渾蛋，瞎了眼，昏了頭，叫一個不學無術的三等華來做我的襄理。」潘月亭對李石清的憎恨和不滿已溢於言表，話語中暗含嘲諷和殺機。
他終於炒了李石清的魷魚，解除了心頭之隱患：「不過你今天坐的汽車賬行裡是不能再替你付的。」對潘月亭再也沒有利用價值的李石清轉眼之間由襄理變成了掃地出門的「廢物」。
在「小東西」事件和公債的問題上，潘月亭對金八爺表現出了極端的退讓。這也是他深諳世故的體現。
如果潘月亭是當時社會上層人物代表的話，那麼李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。他精明、能幹、咄咄逼人，然而他的自恃聰明卻導致了悲劇。
李石清掌握了潘月亭已將資產全部抵押出去的抵細，自鳴得意。看到潘月亭對他的退讓後，更是步步緊逼，（再頂一句）「的的確確行裡不但準備資金不足，而且有點周圍不靈。金八爺這次提款不就是個例子嗎？
」他抬出潘月亭不敢得罪的金八爺再打一打潘月亭已落了一半的氣焰。看到潘月亭有些不安，李石清便搶了一句：「可是，經理，自從您宣佈銀行賺了錢，把銀行又要蓋大豐大樓的計劃宣佈出去，大家提款的又平穩了些。
」這一「頂」一「搶」，使李石清覺得自己已操了一半的勝券。他進一步暗示潘月亭：「我總是為經理服務的。
呃，呃，最近我聽說襄理張先生要調到帝的地方去？」李石清乘潘月亭之虛而入，使潘月亭就範，他急功近利的心理此時已得到了鮮明的表現。
但是，一時的佔上風並沒有給隊帶來好運氣。潘月亭在他躊躇滿志勾勒銀行的美好前景時給了他以致命的打擊—— 解僱了他。李石清惱羞成怒，在潘月亭離去後憤恨地說：
「我要宰了你，宰你們這幫東西」，顯赫幾日的李襄理就此從上層社會中消失了。他自作聰明、急功近利、卑鄙、自私，最終落得悲劇結局。
潘月亭在辭退李石清之後，也難逃破產的命運。曹禺在劇中表現了上流社會的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現了錯綜複雜的各種矛盾，揭露了「損不足以奉有餘」的社會本質。
3樓：匿名使用者
四幕話劇《日出》是曹禺先生的代表作。劇本以陳白露和方達生為中心，展現了社會各階層的生存狀態。在藝術創作上，該劇採用了橫斷面的描寫，力求表現社會生活的真實面貌.
劇本《日出》的節選部分主要表現了潘月亭與李石清之間的明爭暗鬥，在人物對話當中鮮明地表現出兩個人不同的性格特點。
潘月亭是大豐銀行的經理，他老奸巨滑、深諳世故、心狠手辣、藏而不露……
當潘月亭得知李石清用偷看檔案的方式掌握他的底細之後，只表現出原始的憤怒：「你怎麼敢——」隨即又轉變話鋒：「石清，不不——這不算什麼。
不算多事。互相監督也是好的。」他一改嫌李石清多事的驕橫態度，與李石清成了「一條戰線」的朋友，顯得異常親密。
他並非寬怒了李石清的多事之舉，而是將怒不可遏深深地埋藏地心底，用緩兵之計讓李石清有充分的「表演」的機會和時間，況且，「燃眉之急」的時刻，李石清還會派上用場，此等小人此時還得罪不得……
潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）「昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事總可以幫忙。」他對李石清又採用了欲擒故縱之法，更顯示了潘月亭的狡猾和老謀深算。
潘月亭渡過了臨時的難關之後，他一改對李石清的態度。在李石清得意地描繪銀行的美好前景時，他毫不隱諱地說：「有人說不定要宣傳我銀行的準備金不夠？
」「說我的銀行這一年簡直沒有賺錢，眼看著就要關門。」「同人背後罵我是個老渾蛋，瞎了眼，昏了頭，叫一個不學無術的三等華來做我的襄理。」潘月亭對李石清的憎恨和不滿已溢於言表，話語中暗含嘲諷和殺機。
他終於炒了李石清的魷魚，解除了心頭之隱患：「不過你今天坐的汽車賬行裡是不能再替你付的。」對潘月亭再也沒有利用價值的李石清轉眼之間由襄理變成了掃地出門的「廢物」。
在「小東西」事件和公債的問題上，潘月亭對金八爺表現出了極端的退讓。這也是他深諳世故的體現。
如果潘月亭是當時社會上層人物代表的話，那麼李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。他精明、能幹、咄咄逼人，然而他的自恃聰明卻導致了悲劇。
李石清掌握了潘月亭已將資產全部抵押出去的抵細，自鳴得意。看到潘月亭對他的退讓後，更是步步緊逼，（再頂一句）「的的確確行裡不但準備資金不足，而且有點周圍不靈。金八爺這次提款不就是個例子嗎？
」他抬出潘月亭不敢得罪的金八爺再打一打潘月亭已落了一半的氣焰。看到潘月亭有些不安，李石清便搶了一句：「可是，經理，自從您宣佈銀行賺了錢，把銀行又要蓋大豐大樓的計劃宣佈出去，大家提款的又平穩了些。
」這一「頂」一「搶」，使李石清覺得自己已操了一半的勝券。他進一步暗示潘月亭：「我總是為經理服務的。
呃，呃，最近我聽說襄理張先生要調到帝的地方去？」李石清乘潘月亭之虛而入，使潘月亭就範，他急功近利的心理此時已得到了鮮明的表現。
但是，一時的佔上風並沒有給隊帶來好運氣。潘月亭在他躊躇滿志勾勒銀行的美好前景時給了他以致命的打擊—— 解僱了他。李石清惱羞成怒，在潘月亭離去後憤恨地說：
「我要宰了你，宰你們這幫東西」，顯赫幾日的李襄理就此從上層社會中消失了。他自作聰明、急功近利、卑鄙、自私，最終落得悲劇結局。
潘月亭在辭退李石清之後，也難逃破產的命運。曹禺在劇中表現了上流社會的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現了錯綜複雜的各種矛盾，揭露了「損不足以奉有餘」的社會本質。
寫觀後感的開頭和結尾,讀後感的開頭和結尾該怎麼寫
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