1樓：雲林山人
一個非常錯誤的理解?並非什麼所謂「開片」就是古瓷器!這隻開片的瓷器是地道的現代工藝品無疑！千萬不要以為是什麼古瓷就好，切記切記切記……
2樓：匿名使用者
大概北宋宋仁宗（大概是宋仁宗或宋太祖），哥窯製品，**5000吧（非專家，不能專確定，只是歷史太優秀屬，一眼就能看出）具有收藏價值，哥窯製品畢竟享譽宋朝（還想詳細點見七下歷史第九課）大兄弟背面刻印看不大清
3樓：天邊那半抹微雲
東西不看好！！！慎重！！！！望採納
4樓：大乖總
最重要的是這東西不老
所以沒法說如果對怎麼怎麼樣
瓷器開片什麼意思
5樓：匿名使用者
就是開片而已，單色釉瓷器很多都有開片的，不是什麼瓷器開片，其實所有瓷器或多或少的都有自然的開片，就算是現在的瓷器也有。
6樓：匿名使用者
開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂的原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸,影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。
因此開裂原是瓷器燒製中的一個缺點；但人們掌握了開裂的規律而製出的開片釉（即裂紋釉），變成為瓷器的一種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都有這種產品。以宋代哥窯產品最為著名。
開片又稱冰裂紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。
開片釉在製作上可分兩大類：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色；也可在裂紋中填充硫酸銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另一類為覆蓋型，在焙燒後的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現裂紋，露出底釉顏色。
開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。
百圾碎 百圾碎為冰裂紋的一種，即裂紋釉中紋路繁密，開片較為細碎者。這個名稱起於宋代之哥窯，景德鎮窯仿哥窯之後，即一直沿用。
7樓：古玩飛揚
開片也稱裂紋或者冷紋。
是指發生在釉層中較淺的一些裂紋。通常釉層較厚的瓷器比較容易發生這種現象，其主要原因是由於釉層較厚，在驟然冷支援的情況下，釉層本身內外受冷的快慢不同。而致收縮不均勻產生裂紋，這就是平常所用的質地較差的器壁又厚的玻璃器皿，在冷熱驟變的時候，要比器壁較薄的玻璃器皿容易破裂的道理是一樣的。
南宋官窯器物，厚釉是其製作上的特色，冰裂紋的現象也常發現在其濃厚的釉層中。
百圾碎（蟹爪紋）等這類開片的現象，明顯看到釉中裂痕深至釉胎的接觸面上， 這是由於釉與胎的膨脹係數不同，又無厚度足以供緩衝作用的中間層生成，此時若是釉的膨脹係數比坯胎大，就表示釉坯受熱時，釉層膨脹得要比坯胎快，反之，冷卻時釉層收縮得也比坯胎多。當瓷器在窯燒時。液相的瓷釉覆蓋住整個坯胎，然而在冷卻凝固的時候，因為釉的收縮比胎快且多，使釉層不敷完全包被住坯體。
在這種情況下，可能發生兩種可能，其一是釉層若是很厚，玻化良好而細密，而坯胎甚薄時，坯胎的搞折力就有可能抵不住釉層強大的收縮力及表面張力。則器皿就有變化之慮，但是一般的情況下，都是釉層產生深及胎面的龜裂（敲擊開片的瓷器，由其清脆的聲音可證明胎體並沒有龜裂）
釉面開片的現象。原本應該不是製作者所希望發生的，但是後來發現各種開片的器皿，不但不影響瓷器使用的價值及品質。反而更增加釉層的裝飾效能，所以後人便故意利用種種能產生開片的因素，來增加釉的變化和趣味。
尤其是單色釉，更能顯出開片中的裝飾效果，現代科技發達。有些經驗豐富的製作者甚至於利用上釉的技巧，控制釉層中水分的走向。燒製出預期的紋片。
現在景德鎮的寶瓷林公司在顏色釉上面獨樹一幟。多次獲大獎。
8樓：匿名使用者
就是金絲鐵線嘛。。。
為什麼古瓷器會開片
9樓：避雷櫃
瓷器開裂（開片）的原因主要是因為瓷器的胎和釉膨脹係數不同而形成的開裂，瓷器開片本來是瓷器燒製中的一種缺陷，但在人們掌握開片的原理和規律後，人為地加以控制和利用，把它變成了一種特殊的裝飾。
汝窯瓷器的開片（開裂）主要有2種：
一種是自然開片：是隨著時間的洗禮逐漸出現的。第二種是人為開片：
採用開片釉在燒製的過程中一次性完成。瓷器的自然開片是隨著時間的推移逐步出現的，然後就經歷養瓷時間的洗禮，由於熱脹冷縮和自然老化等原因形成的，同時，又在季節交替過程中，器物表面也會發生伸縮變化，由於釉面和胎體的膨脹係數不同，表面也會產生開片的現象，它的時間較長，是多次不連續形成的，十分自然，體現出一種自然的美感，有的開片是若隱若現，開片豐富多彩，它的特徵是形貌會隨著光線入射方向的改變而發生變化，開片紋路各異，細密均勻、大小交織、縱橫交錯、紋路猶如髮絲、色澤如金、無規律，象是蟬翼紋理一般，釉中細小沙眼，呈蟹爪紋，更具古韻，故有「金絲鐵線」之稱。
隨著現在科學的發展瓷器的開片已經有新仿器物一次性開片。一次性開片往往採用開片釉，利用釉層與坯體冷熱收縮率的不同來使釉層開裂，製造出各種紋路優美的裂紋。形成的時間短，往往是一次形成的。
大多呈方格狀或網狀，無深淺的層次感，缺少力度感和自然的美感。
10樓：陶心齋主
古瓷器是因為釉與胎的膨脹係數不一的狀態；問題結束給分後，再回答下一個問題。
古瓷開片有什麼特徵？
11樓：百度使用者
古瓷開片的特徵
開片其實就是瓷器釉面的裂紋。古瓷真品開片的裂紋均發源在釉層下面的胎釉結合處，裂紋由胎面向釉面的開裂呈內寬外窄的尖角狀。也就是說，在胎釉接觸處的釉層裂痕寬，而延及到釉表面時裂痕漸漸變窄，有些裂痕會透岀釉面，而有些還未到達釉面裂痕就閉合了。
所以絕大部分厚釉開片的器物，從釉面上迎光斜視是看不到裂紋的（因為這些裂紋還未到達釉面已經閉合），用手撫摸也沒有丁點糙手感，冰潤柔滑。而仿品的開片往往是將剛剛出窯身帶高溫的瓷器猛然置於低溫環境內冷卻，器物由外及內驟然受冷，釉層及胎體因熱脹冷縮的開裂也是由外及內的。所以，仿品的開片從器物表面迎光斜視可以明顯看到裂痕。
古瓷開片的過程
古瓷的開片是在窯溫自然降低過程中，和出窯後很長時間裡持續形成的開片，開片有疏密深淺的自然過渡。
瓷器多少年才有開片
12樓：陶心齋主
您的問題，這樣的事情，有開片的瓷器，不一定都是老的；新的瓷器也有這樣的品種；跟一個我的現代的藏品比較看看就知道！
13樓：避雷櫃
瓷器開片這個沒有具體時間，因為不是所有的瓷器都會開片，形成開片的原因也有很多。主要原因是瓷器的胎和釉的熱脹冷縮比例不一樣，就造成了開片現象，一般質地疏鬆的瓷器也容易出現開片。汝窯瓷器因為燒製工藝特殊也會出現開片。
現代瓷器開片比較普遍的就是80年代鈞窯的彩瓷。
開片是因為胎和釉收縮程度不同造成的，一件瓷器正常經過百年就能形成，現在的作假者也明白這個道理，將新燒的瓷器放入與窯溫相差較大的地方通過熱脹冷縮的原理也可形成開片（這個原理就是五大名窯中哥窯的冰裂紋形成的原理）。
14樓：羽君沐
自然開片要看瓷器本身的，時間不確定的。
自然的開片，則是瓷器歷年既久，表面釉層漸漸內裂，或呈魚子紋，或成牛毛紋。無論何種紋形，開坼都與胚胎無關，開片紋痕絕不會深入，而僅僅開在釉面上。 所以凡是 瓷器因年久自然開片者，其釉總似坼而未坼，在若隱若現之間。
若為人工開片者，則在 瓷胎上豁然顯露。這是二者的根本區別。 人為開片始於宋代哥窯，此後有仿製。
哥窯是 宋代處州(今浙江麗水)龍泉縣人章氏兄弟中哥哥章生一開設的窯廠。哥窯瓷胎質細， 性堅，體重，多斷紋隱裂如魚子，亦有大小碎塊紋。 古瓷器上牛毛紋微帶黃色魚子紋的 開片，既屬自然的開片。
自然開片的瓷器，據傳見於北周柴世宗所創柴窯瓷器中，有一 種豆綠色，釉中有細紋開片。北宋定窯瓷器乃古瓷中精麗之品，其中開片者，都是柳紋 。南宋景德鎮粉定，則有的開片，有的不開片。
宋代平陽窯又稱土定，其瓷多有蛇紋開片。宋代西安耀窯有一種細胎細釉帶暗花者，釉極細而帶有開片。不識者往往誤認為定 窯。
這種耀窯瓷暗花開片與定窯瓷微有不同，非鑑定行家是辨識不出來的。宋代福建建窯瓷有一種白色頗似定窯，但無開片，是二者區別之處。清代郎窯產瓷有先後之分。
凡瓷器裡外都有開片，底足有燈草旋紋，其色深紅如凝牛血者，是先制之品。另一種綠郎窯瓷器，色深綠開片可愛，滿身細碎紋片。其實這是一種明代仿弟窯之品。
至於郎窯這個瓷器，既受近世人重視，但卻又被人誤解。一般瓷器商人通稱的郎窯瓷，其實乃是明代祭紅之寶石釉，並非都是郎窯所制。
15樓：惡靈退卻
瓷器的開片是由於窯內溫度燒高了 導致的~~ 更高的溫度 還會燒裂了
古瓷器一定會有開片嗎?
16樓：汝瓷筆洗
不是的，比如東漢青瓷就沒有開片，宋朝汝瓷中的水仙盆就沒有開片，如果胎體和釉料的膨脹係數完全一樣的話就沒有開片，反之就有開片，其實最開始瓷器是沒有開片的，後來又開片制瓷器師傅都認為是次品，後來人們認為開片瓷器更好看，所以人們就潛心直至地研究開片的問題，人們終於成功了，所以才製造出絢麗奪目的各種開片瓷器，但是不開片的同樣是奪目絢麗。謝謝
17樓：盲人騎瞎馬黑
不一定的，，，開片的形成，，需要很多的條件，，
造成瓷器開片的原因是什麼？
18樓：陶吧基佬掓
造成瓷器開片的原因有兩種：一種是人為的開片，一種是自然的開片。 人為的開片，多屬漿胎瓷器。所謂「漿胎」
，是在制胚時，擷取浸泡過的精細瓷粉，澄清後融成泥漿，製成胚胎。人為的開片，在這些漿胎製作過程中，就配好了藥料。人窯燒時，必使之開片，開大片或者開小片，都可以按照用不同的配料來實現。
這樣燒製出窯的瓷器，開片形似龜裂，開坼都在胚胎裡面。
而自然的開片，則是瓷器歷年既久，表面釉層漸漸內裂，或呈魚子紋，或成牛毛紋。無論何種紋形，開坼都與胚胎無關，開片紋痕絕不會深入，而僅僅開在釉面上。
所以凡是瓷器因年久自然開片者，其釉總似坼而未坼，在若隱若現之間。若為人工開片者，則在瓷胎上豁然顯露。這是二者的根本區別。
人為開片始於宋代哥窯，此後有仿製。哥窯是宋代處州（今浙江麗水）龍泉縣人章氏兄弟中哥哥章生一開設的窯廠。哥窯瓷胎質細，性堅，體重，多斷紋隱裂如魚子，亦有大小碎塊紋。
古瓷器上牛毛紋微帶黃色魚子紋的開片，既屬自然的開片。自然開片的瓷器，據傳見於北周柴世宗所創柴窯瓷器中，有一種豆綠色，釉中有細紋開片。北宋定窯瓷器乃古瓷中精麗之品，其中開片者，都是柳紋。
南宋景德鎮粉定，則有的開片，有的不開片。宋代平陽窯又稱土定，其瓷多有蛇紋開片。宋代西安耀窯有一種細胎細釉帶暗花者，釉極細而帶有開片。
不識者往往誤認為定窯。這種耀窯瓷暗花開片與定窯瓷微有不同，非鑑定行家是辨識不出來的。宋代福建建窯瓷有一種白色頗似定窯，但無開片，是二者區別之處。
清代郎窯產瓷有先後之分。凡瓷器裡外都有開片，底足有燈草旋紋，其色深紅如凝牛血者，是先制之品。另一種綠郎窯瓷器，色深綠可愛，滿身細碎紋片。
其實這是一種明代仿弟窯之品。至於郎窯這個瓷器，既受近世人重視，但卻又被人誤解。一般瓷器商人通稱的郎窯瓷，其實乃是明代祭紅之寶石釉，並非都是郎窯所制。
而且還有瓷商誤會郎窯是雍正乾隆時代供奉內廷的外國人郎世寧所督造。其實，郎世寧從未監督造瓷。真正的「郎」應是指郎廷極，他是康熙朝監督瓷業之官，時任江西巡撫，《陶錄》、《茶餘客話》等筆記書中俱見記錄。
而瓷商口中的「郎窯」
，其實是混淆了明清兩代事實，且以訛傳訛，相沿成習了。
正是這種習俗和風氣的變化，在瓷器賞鑑上，及瓷器**變化方面也十分明顯。最初，瓷器小而開大片，以及瓷器大而開小片者，在瓷市上都價值十分昂貴。而近世以來，瓷器鑑賞界則不看重哥窯的人工開片，而以
郎窯的開片為貴重。但是總而言之，瓷器開片以手捫之感覺不到痕跡者更為可貴。
歷代瓷器有斷紋者甚多，古哥窯之器亦多斷紋，金絲鐵線是斷紋表現之一，而又是宋代哥窯瓷器所獨有的一大特徵。《博物要覽》稱：「哥窯質之隱紋如魚子。
」魚子紋亦是斷紋表現之一，又是哥窯器特徵之一，然哥窯器物表面之斷裂紋則不同於其它瓷器之斷紋，哥窯之斷紋是大裂紋套小裂紋，頗具圖案效果，大裂紋在爐內形成，工匠們在其裂縫中嵌進了褐色的紫金土，便形成了如同鐵絲網之形狀，故稱為鐵線。出窯後，瓷器遇冷而釉面收縮，則又形成細小的金黃色裂紋，故又稱之謂金絲。金絲鐵線之藝術效果是今人無法偽制的。
但也有研究資料表明，並有遺物所證：明代成化仿哥釉之器，其釉質肥潤滑，光亮平整，開片紋有「金絲鐵線」的特徵，開片較規整。清代雍正時期仿哥釉瓷器面上的「金絲鐵線」效果更為逼真。
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