1樓:痴情阿里郎
心魔之紅舞鞋
導演:楊佳易
主演:呂安娜張雪迎李煜萱李鵬董榮
地區:大陸
年代:2016
2樓:匿名使用者
麥積bai山的呼喚
《麥積山
du的呼喚》主演李琦,戰立zhi國,dao胡可瑜, 胡靜怡版等。《麥積山的呼喚》權電影故事片,是一部以反映西部大開發十年來西部教育為主題的主旋律電影。演員表職員表2023年 9月13日,由中共甘肅省委宣傳部、中共天水市委、天津市教育發展**會、天津艾美光影文化發展****聯合攝製的電影故事片《麥積山...
~~麥積山是什麼來歷?
3樓:
麥積山石窟位於甘肅天水城東南45公里處,秦嶺山脈西端,因其外觀「如民間積麥之狀」而得名。石窟開鑿於十六國時期的後秦(公元384——417年),以後南北朝時期的北魏、西魏、北周和隋、唐、宋、元乃至明、清等十幾個朝代,都在這裡進行了營建。麥積山現存大小窟龕194個,54個位於南崖,140個分佈在西崖,除少數窟龕內已空外,共儲存了從公元四世紀末到十九世紀約2023年間的泥塑、石雕7200多件,壁畫1300 多平方米。
麥積山石窟與莫高窟、雲崗石窟、龍門石窟並稱為中國的「四大石窟」。
後秦時期,佛教在關中得到大力傳播,麥積山石窟即是此時開鑿的。按照時間,石窟的營造大致可分為三個階段。十六國和南北朝時期是第一階段,也是石窟開鑿的高潮期;隋代、唐代為第二階段,但現在儲存下來的作品已不多;宋代是第三階段,是麥積山石窟興建的又一個高峰,並具有較高的藝術水平和一定的地方色彩。
由於麥積山岩系紅土與砂石構成的礫岩,只能開鑿窟龕,不宜造像,所以,這裡的塑像都是泥塑。個別石製造像碑是用他處石材移至此地雕成的。泥塑配料講究,其胎至今儲存完好。
泥胎外原有彩塑,今已大多剝落了。一些有彩繪者,是通過歷代不斷補繪而儲存下來的。由於千餘年來,秦隴地區地質變化不斷,許多窟龕已面目全非,但所幸者,由於位於深山中,未遭到大規模的人為破壞,尤其是本世紀初未被外國「探險隊」發現,麥積山石窟至今還儲存得較為系統。
十六國和南北朝階段的初期(約公元384——494年),窟龕多為平面方形、平頂或圓頂,內建三世佛、七佛或千佛,手法近於雲崗石窟之曇曜五窟。佛像多為方面大耳,頭梳高肉髻,額廣平正,眉高目長,碩口微閉,身披偏袒右肩袈裟;菩薩像多為長方面孔,鼻直口方,面含笑容,上身袒露,薄衣貼體。此階段中期(約公元495——534年),由於民族融合加劇,開窟造像的藝術手法迅速漢化,且形式日趨多樣。
窟龕主要為方形,平頂,低壇基,左右各開一龕,並有藻井等裝飾。部分窟龕內出現十大**形象,並繪有佛教壁畫。佛像的面相普遍變長,五官縮小,眉如新月,雙目半睜,脣薄且翹,略帶微笑,身披通肩袈裟,垂於座前;菩薩面相清秀,滿含笑容,身調細長,裝束繁褥,衣帶飄舞,風姿瀟灑。
此階段後期(約公元557——581年),窟龕的規模和結構趨於巨集大,多為崖閣式大窟。窟內造像以七佛為主,周圍有**、菩薩;造像擺脫了以前秀骨清相的特點,代以敦厚壯實的風格。佛像面相豐滿圓潤、粗頸寬肩,腹部突出,頭梳低平肉髻,衣飾為緊窄通肩大衣或下垂袈裟;菩薩衣飾多變。
此階段的代表性作品為第121、127、4、3、9、85等窟。
隋唐時期,麥積山的開窟造像活動依舊興盛,但由於自然和人為的原因,現存的作品已不多了,僅有少量的壁畫和雕塑。雕塑形象較為拘泥呆板。其代表為第13、14窟等。
至宋代,麥積山石窟的營建又迎來了一個高峰。宋代佛像面相略長而豐潤,身姿挺拔有力,眉眼多上撩,別具神彩。宋代窟龕中還出現了大量的羅漢、力士像,雖深沉、激奮,極盡誇張之能事,卻使人感覺自然合理,不失真實。
各組塑像中,儘管個體的身份、體量等都不盡相同,但卻通過手勢、動作和神態等因素,有機地結合在一起。此外,這些窟龕中的一些塑像是就前朝塑像加塑而成的,在姿態手印都不改變的情況下,仍然保持了各部分的協調統一,呈現出宋塑的獨特風格。這些,都充分顯示了宋代工匠對生活的深刻洞察力和高超的藝術水平。
4樓:匿名使用者
麥積山石窟是我國四大佛教造像石窟之一,以其精美的泥塑藝術聞名中外。位於甘肅省天水市東南約45公里處,是秦嶺山脈西端小隴山中的一座奇峰,山高僅142米,但山的形狀奇特,孤峰崛起,猶如麥垛. 在我國的著名石窟中,自然景色以麥積山為最佳。
麥積山石窟建自公元384年,現存洞窟194個,其中有從四世紀到十九世紀以來的歷代泥塑、石雕7200餘件,壁畫1300多平方米。
麥積山石窟的一個顯著特點是洞窟大都開鑿在懸崖峭壁之上,洞窟之間全靠架設在崖面上的凌空棧道通達。麥積山石窟的雕像,大的高達15米多,小的僅20多釐米,體現了千餘年來各個時代塑像的特點。其中數以千計的與真人大小相仿的圓塑,極富生活情趣,被視為珍品。
在東崖泥塑大佛頭上15米高處的七佛閣,是我國典型的漢式崖閣建築,具有很高的價值。近年來,麥積山石窟又相繼開放了香積寺、豆積寺、交龍寺等景點,使景區的內涵更為豐富。
5樓:天之風韻
聽說那個山就像麥垛一樣
6樓:崔微
放眼望去就象是一座麥垛
7樓:匿名使用者
像民間~不至以上說的一種哦`我聽的多得多~可是打字太慢5555
8樓:匿名使用者
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麥積山三大佛的介紹
9樓:香山紅葉
麥積山石窟現存的三佛窟非常多,從現存最早的第74、78等窟就開始出現,一直延續到隋唐時期,是麥積山石窟北朝至隋唐時期洞窟最重要的造像題材之一,這種三佛題材是長安佛教法華思想對北魏甚至整個北朝石窟造像影響的結果。
麥積山石窟「一佛二菩薩」的塑像。中間扶膝而坐的釋迦牟尼表情莊嚴肅穆,兩旁的大勢至菩薩和觀世音菩薩直立且略低於大佛,面帶微笑,尤顯慈祥,似在喜悅地迎送著來往賓客。我們感受到了他們的善意,他們把大智大覺教化給那些信奉的善男善女。
10樓:還他
天水麥積山在隋文帝仁壽元年(601年)「再開龕窟,敕葬 舍利,建寶塔,賜淨念寺」,麥積山石窟中的最大摩崖大佛菩薩 就是此時佳作。相傳很早以前,在隴南山林中,住著一家三口,都是心靈手 巧的藝人,他們相約給後世做些有益的事。
他們選定了家附近的 三處地方——麥積山、仙人崖、石門山,想把這三個地方開鑿建 造,留給後人遊覽,只是工程浩大,力不從心,於是抽籤決定各 自的修建地。 通過抽籤,兒子是麥積山,父親是石門,母親是仙 人崖。
便各自奔赴地點,開始動工建營,他們相約各人分管一 處,限定時間,同時完工。兒子來到麥積山,遠遠眺望,真像個高聳入雲的麥垛,赭紅 的山體,在蒼松翠柏映襯下好像嵌在萬綠叢中的紅寶石。兒子面對高山無計可施,朦朦地睡下,忽然聽鳥叫聲:
「咕 嘰咕咕嘰,咕嘰咕咕嘰。
砍盡南山柴,修起麥積崖。」他高興極 了,拿著斧子上山了,他爬了七七四十九座山,翻了九九八十一 道樑,跨過了三百三十三條河水,廢寢忘食,冬去春來,受盡艱 難,在崖壁上鑿滿了洞窟,架滿了棧道,還把大大小小的佛像塑 了進去。
聰明的兒子修好麥積山後,掐指一算,提前一天完工,別提 多高興了。 他決定到仙人崖和石門山給父母幫忙,走了一段路, 想歇息一會,由於連日來不分白晝苦幹,累垮了身子,一躺下就睡著了。
父親到石門山後,日夜苦幹,也提前修好了石門山,決意到 麥積山和仙人崖看看兒子和老伴修好沒有,當他走到麥積山後 時,看見石頭上躺著一個人,原是自己的兒子。 看見兒子睡大 覺,可把老漢氣壞了。
心想這樣的時光不去修山,卻睡大覺,一 氣之下,失去理智,用刀殺了兒子。後來他到麥積山檢視,大吃一驚。萬萬沒想到工程如此艱鉅 巨集大,新開石窟密如蜂巢,參差有致,棧道一層又一層,直插雲 天,屋簷廊柱斗拱花礎,無比輝煌,洞內金碧輝煌,頂上四壁繪 滿壁畫,龕中塑像神態各異他看到這些心如刀割,發瘋似的向 仙人崖跑去。
老伴夜以繼日,也提前完工,給兒子、老伴做好 飯,去送時看見老伴瘋瘋癲癲,忙問原因。當聽到兒子被丈夫錯 殺,肝腸寸斷,順手把飯罐向老漢臉上打去,把老漢右臉打破 了。後來人們為懷念他們三個修建石門、仙人崖、麥積山的功 績,在東崖修了十幾米高的石胎泥塑大佛,傳說他們三人後來都 成佛,中間一尊大佛右臉是破的。
那就是錯殺兒子的老漢,被老 伴打爛了。
11樓:_老道
麥積山石窟「一佛二菩薩」的塑像。中間扶膝而坐的釋迦牟尼表情莊嚴肅穆,兩旁的大勢至菩薩和觀世音菩薩直立且略低於大佛,面帶微笑,尤顯慈祥,似在喜悅地迎送著來往賓客。我們感受到了他們的善意,他們把大智大覺教化給那些信奉的善男善女。
12樓:匿名使用者
麥積山石窟初期洞窟的三佛造像,是從最早的第51、74、78等窟就開始了,而且三佛造像貫穿於麥積山石窟的整個歷史階段,直到隋唐時期的洞窟如第5、49等窟仍然是三佛的主尊。下表是麥積山初期石窟三佛洞窟的統計。從表中可以看出,現存有11個洞窟為三佛造像,在早期洞窟中佔1/3以上。
這11個洞窟是第51、74、78、90、80、100、128、144、148、114、155窟。如果除去像第70、71、75、77、68、69、73、169、195、196等十個小型龕外,單就洞窟的比例來講,其比例是相當高的,達到了50%以上。而且第57窟造像全毀,很可能原來也是三佛的主尊。
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