1樓：匿名使用者
唐代以李白，杜甫，白居易為代表。李白是我國的浪漫主義詩歌體裁傑出者，而杜甫與白居易的詩多以現實為基礎，反映的多為民土世情。杜甫的詩更被稱為詩史。
他們是傑出的現實主義者。到了宋代，出現了詞的詩歌體裁，傑出者有蘇軾，辛棄疾，柳永，李清照等人。蘇軾與辛棄疾為著名的宋詞豪放派代表，而李清照，柳永則為婉約派代表。
2樓：匿名使用者
白居易 白居易詩歌特點是諷諭性極強，他一般只選擇最典型的一件事，突出一個主題，而且主題非常明確。主觀就是直接表述廣泛地反映人民的苦難。這其中有同情農民的作品，深刻地揭露統治者的罪惡。
王維 王維詩歌的特點很明確——「詩中有畫」。他在描寫自然景物方面，有其獨到的造詣。無論是名山大川的壯麗巨集偉，或者是邊疆關塞的壯闊荒寒，小橋流水的恬靜，都能準確、精煉地塑造出完美無比的鮮活形象，著墨無多，意境高遠，詩情與畫意完全融合成為一個整體。
通過對山水景色的描繪來反映作者在隱居生活中的思想感情的。 李白 李白詩歌的藝術特點很明確，就是最典型浪漫主義。李白儘管沒有一種生活能永遠使他滿足，但他那熾熱的感情，強烈的個性，在表現各種生活的詩篇中都打下了不可磨滅的烙印，處處留下濃厚的自我表現的主觀色彩。
他在感情的表達上不是掩抑收斂，而是噴薄而出，一瀉千里。 杜甫 杜甫的詩歌被歷代公認為「詩史」。杜甫是一個極為現實主義詩人。
他的詩歌思想深刻，內容豐富，展示了這一時期的歷史。在眾多的敘事詩中善於選擇並概括典型事件，抓住細節刻畫人物，通過個別的來反映一般現象。將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不是明白說出。
這是杜甫敘事詩的最大特點，也是杜甫最大的本領。因為做到這一點必須善於剋制自己激動的情緒，具有冷靜的頭腦。 韓愈 韓愈詩歌的特點之一，用晚唐詩論家司空圖的話說，就是「驅駕氣勢，若掀雷挾電，奮騰於天地之間」，簡單地說，就是以氣勢見長，氣勢磅礴。
特點之二，是有意避開前代的爛熟套數，語言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口、突兀怪誕。 柳宗元 柳宗元遊歷當地的山水，在與友朋的交往中，也常常登山臨遠，摹山範水，寫下了許多關於山水的詩歌。這些山水詩，由於創作的時間不同，作者的心態不一，從意象上是從清秀澄明到奇崛險怪，從情感上是從憂傷到絕望，由此也就構成柳宗元山水詩的演變軌跡。
劉禹錫 劉禹錫的詩歌崇尚風骨，而比較重視詩歌的樂感，講究**美的盛唐詩風特點。他努力掌握民歌曲調，音調瀏亮，節奏鮮明。同樣的真實的諷刺政治，寓意深刻，辛辣犀利。
從他各類詩歌創作的總體上看，劉禹錫具有進步的政治主張和卓越見識，對於社會政治觀察敏銳。劉禹錫也是唯物主義哲學家，因此他的詩常融形象與哲理於一爐詩歌的特點和他的主觀感情分不開。詩以意為主。
王勃 王勃的詩歌的特點在於比較接近社會現實，所以常用詩歌對某些社會現象加以揭露。王勃的文學主張崇尚實用，「壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅」自己獨特的風格，主觀繼承了「發憤抒情」的創作精神，有強烈的自我意識和浪漫風格。 駱賓王 他的詩寓有一種清新俊逸的氣息，以封建時代忠義大節作為理論根據，號召人們起來反對正在籌建中的武周王朝,氣勢充沛,筆端帶有情感
古代詩歌的特點
3樓：學院派魚多多
中國古代詩歌，一般稱作舊詩，是指用文言文和傳統格律創作的詩。其基本特點有：
1、中國古代詩歌最基本的特點是抒情；
2、中國古代詩歌主要是通過創造意象和意境來傳達思想感情的；
3、中國古代詩歌是精練的和含蓄的；
4、中國古代詩歌富於**美 。
一、中國古代詩歌最基本的特點是抒情
任何一種文學形式的作品，無一例外都是主體（作家主觀的思想感情）和客體（客觀的自然界或社會生活）相統一或相融合的產物，但詩歌卻是主體性最強、主體特徵表現得最為鮮明的一種文學形式。
任何作品，包括敘事文體的**、戲劇在內，都不可能不表現作者的感情，可以說沒有感情或者沒有激情就不可能產生藝術，但詩歌卻是各種文學形式中最富於激情和最具感**彩的文體。即使是敘事詩也帶有抒情的特色。
也就是說，詩人對客觀世界、對社會生活的把握和表現是情感式的。雖說詩人的感情也常常凝聚和蘊藏於藝術形象之中，而不是直接說出來的，但離開感情，我們就很難捕捉住詩的形象。因此，我們鑑賞詩歌時，對詩歌的把握方式也應該是情感式的。
二、中國古代詩歌主要是通過創造意象和意境來傳達思想感情的
這一點同敘事文體的**、戲劇有顯著的區別。詩歌的意象和意境可以簡單地這麼說：意象就是詩人的思想情感與客觀物象的融合，而意境則是詩人通過種種意象的創造和聯綴所構成的一種充滿詩意的藝術境界。
意象是區域性的、具體的，而意境則是整體的、空靈的。
情景交融是意象和意境的共同特徵，這是詩人在創造意象和意境時所努力追求的。「思」和「情」都是指詩人主觀的思想感情，「境」和「景」都是指客觀世界、客觀物象，這兩方面在詩中是融合在一起的，達到了「偕」和「妙合無垠」的境地。
意象和意境的創造都離不開客觀的物和景，但這物和景又跟我們平常生活中看到的面貌不完全相同，它是經過詩人主觀思想感情的篩選、提煉、浸潤而成的，是經過詩的昇華的。
但意境的特徵又不止於情景交融，它突破和超越了具體的意象，從有限達到無限，從具體昇華到空靈，它啟發讀者產生想象和聯想，進入到詩人所創造的那個無限豐富和廣闊的藝術空間，去思考和領悟詩人寄寓詩中的對社會歷史乃至宇宙人生的思考和感悟。
意象可以從詩人的具體描寫中去捕捉，而意境則須於筆墨之處得之。
詩的意象和意境，不僅浸潤進了詩人獨特的感受和思想感情，而且還常常體現出詩人不同的氣質與個性。跟王維詩中的意象與意境那種深微、細膩、含蓄的特點不同，李白詩中的意象和意境就顯得開闊、巨集大、奔放，這跟他狂放不羈的個性和飛動的藝術想象力是分不開的。
不同的意象，不僅表現了詩人不同的生活感受，而且體現了不同的個性和氣質。
三、中國古代詩歌是精練的和含蓄的
中國古代詩歌，五言絕句只有二十個字，七言絕句只有二十八個字，詞中的小令也是二三十個字的居多；古體詩和排律比較長，但上百句的也很少。中國古典詩歌語言形式的精練和意蘊的深厚，在世界詩歌史上都是極為罕見的。
這裡將精練和含蓄並列在一起算作一個特點，因為這兩方面是不能分開的。只有用最少的語言表現出最豐富的意思才能稱為精練，光是話說得少是不能算精練的。所以精練總是同含蓄相關。
但精練並不等於就是含蓄，有一些率直的詩，直抒胸臆的詩，表現手法上並不含蓄，但表現的意思比較豐富，也應該算是寫得精練的。
四、中國古代詩歌富於**美
中國古代詩歌的**美有兩層含義。
第一是，中國古典詩歌有一部分本來是配樂歌唱的，如漢代的樂府詩和魏晉至唐代的一部分樂府詩都是入樂的，唐宋以後的詞和散曲也是配樂歌唱的。詞本來稱為曲子詞，也有稱樂府的，如蘇軾的詞集就題為《東坡樂府》。
這些詩歌作品本來都有與之相配的曲譜，但絕大多數曲譜都沒有流傳下來。儘管如此，它們的**美仍然可以從句式、平仄、押韻等方面體現出來。
第二層意思是，古典詩歌的語言是講究**美的。特別是近體詩（律詩和絕句）和詞曲，講究句式的整齊或參差變化，講究節奏和對偶，講究平仄和押韻，總之從各方面造成一種節奏和韻律的**美感。
一般來說，一首詩的聲情（由**傳達出來的感情）和文情（由文詞的意義所傳達出來的感情）總是和諧一致的。所以古人讀詩很講究吟誦，就是從**的角度去體會詩歌的內容和詩人的思想感情。我們今天欣賞古典詩歌，懂得一點古典詩詞格律方面的常識是很有必要的。
4樓：喜腦弓子
屈原的作品,以縱恣的文筆,表達了強烈而激盪的情感。
5樓：曉寒秋楓
詩歌是最早出現的文學體裁，有著和其他體裁截然不同的特點。歸結為五個方面：
1，豎起性是詩歌的最基本特點。詩總是表達強烈情感的。屈原「餘將董道而不豫兮，固將重昏而終身」，表現的是屈原高尚情操和矢志不移的精神；杜子美「安得廣廈千萬間」表現的是寬廣胸襟；陶淵明（採菊東籬下悠然見南山），表現的是他對上水田園生活的嚮往。
讀者欣賞過程中總能感受到主人公的思想和情感。 言為心聲，詩歌更是真情所致，自然流露。
2，詩歌通過形象典型地反映生活。詩歌的情感常常能聚和蘊含在藝術形象之中。較之其他文學作品，詩歌反映生活更集中，更有典型性。
「窮年憂黎元，嘆息腸內熱」為我們展現了一個不顧身陷困境、依然無時無刻憂國憂民的詩人形象，讓後人感佩不已。
3.詩歌通過意境表達思想感情。王昌齡在《詩格》裡說：
「一曰物境。欲為山水詩，則張泉石雲峰之境.......二曰情境，娛樂愁怨，皆張於意而思於心，則得其真矣。
」詩的意境，是詩人所描繪的生活圖景和所表現的思想感情相融合而形成的一個充滿詩意的藝術境界。 王國維說：「一切景語皆情語。
」但是，詩人筆下創造的物和景，已經和生活的面貌不完全相同了，而是融合了詩人主觀色彩景和物。是詩人獨特的感受和思想感情的凝結，也是詩人氣質和個性的流露。而且，寫景即為了抒情，景與情不可分割，往往情中有景，景中有情。
妙合無垠，便是詩人追求的境界。
4，古典詩歌具有精煉合含蓄的特徵。詩歌的語言實際上是一種特殊的、神祕的符號系統，它不但含有一種抽象化系統化的理性意蘊，更含有情感的美感。而中國的古代詩歌最擅長用最少的語言表現出最豐富的內容和思想，這就是古代詩歌極精煉的特點。
精煉和含蓄總是相關的。但精煉不等於含蓄，直抒胸臆就不算含蓄，不直接表達情感的詩歌語言多通過比喻、通感、雙關、用典、象徵等方式表達語意，從而使人感到含蓄、朦朧。
5.古代詩歌具有**美。古代詩歌有一部分原先是配樂歌唱的。
古代詩歌的**美更體現在它的語言上。如果語言具有聲律美的規律，無疑會增加詩的美。其中絕句和律詩的格律大致相同，即字數一定，句數一定，平仄有固定格式，一般原則上要押韻，詩歌就是這樣利用這種語言因素，從各個方面入手，例如，講究句式整齊或變化，講究節奏和對仗，講究平仄和押韻，從而形成一種節奏和韻律美。
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