1樓：匿名使用者
劇務水平不高，中國人做事也不是太認真，您多包涵，商代沒有墓碑，商朝可能有竹簡，甲骨是占卜祭祀用的，就是這個樣子的
甲骨文，金文，小篆各是怎麼回事？
2樓：金果
1.甲骨文
發現有大約15萬片甲骨，4500多個單字。這些甲骨文所記載的內容極為豐富，涉及到商代社會生活的諸多方面，不僅包括政治、軍事、文化、社會習俗等內容，而且涉及天文、曆法、醫藥等科學技術。
從甲骨文已識別的約1500個單字來看，它已具備了「象形、會意、形聲、指事、轉註、假借」的造字方法，展現了中國文字的獨特魅力。中國商代和西周早期(約公元前16～前10世紀)以龜甲、獸骨為載體的文獻。
2.金文
是中國古漢字一種書體的名稱。商、西周、春秋、戰國時期銅器上銘文字型的總稱。金文可略分為四種，即商朝金文（前2023年左右～前2023年左右）、西周金文（前2023年左右至前771年）、東周金文（前770年～前222年）和秦漢金文 （前221年～前219年）。
3.小篆
是在秦始皇統一中國後（前221年），推行「書同文，車同軌」，統一度量衡的政策，由宰相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。
但由於其字型優美，始終被書法家所青睞。又因為其筆畫複雜，形式奇古，而且可以隨意新增曲折，印章刻制上，尤其是需要防偽的官方印章，一直採用篆書，直到封建王朝覆滅，近代新防偽技術出現。春秋戰國時期，諸侯割據， 各國的漢字出現了簡繁不
一、一字多形的情況。
秦始皇滅六國後，下令以秦國的「小篆」作標準，統一全國文字。篆體，又稱為「篆書」，是小篆、大篆的合稱，因為習慣上把籀文稱為大篆，故後人常把「篆文」專指小篆。
擴充套件資料：
甲骨文特點：
一、從甲骨上的文字看，它們已具備了中國書法的用筆、結字、章法三要素。其用筆線條嚴整瘦勁，曲直粗細均備，筆畫多方折，對後世篆刻的用筆用刀產生了影響。從結構字型上看，文字不僅有變化，雖大小不一，但比較均衡對稱，還顯示了穩定的格局。
因此從章法上看，雖受骨片大小和形狀的影響，仍表現了鐫刻的技巧和書寫的藝術特色。「甲骨書法」現今已在一些書法家和書法愛好者中流行，就證明了它的魅力。
二、從用筆上看，甲骨文因用刀契刻在堅硬的龜甲或獸骨上，所以，刻時多用直線，曲線也是由短的直線接刻而成。其筆畫粗細也多是均勻；由於起刀和收刀直落直起，故多數線條呈現出中間稍粗兩端略細的特徵，顯得瘦勁堅實，挺拔爽利，並且富有立體感。
三、就結字而言，甲骨文外形並且多以長方形為主間或少數方形，具備了對稱美或者一字多形的變化美。而且甲骨文在結字上還具有了方圓結合，開合輯讓的結構形式，有的字還具有或多或少的象形圖畫的痕跡，具有文字最初發展階段的稚拙和生動。
四、從章法上看，卜辭全篇行款清晰，文字大小錯落有致。每行上下、左右、雖有疏密變化，但全篇能行氣貫串、大小相依、左右相應、前後呼應的活潑局面。並且，字數多者，全篇安排緊湊，給人以茂密之感，字數少者又顯得疏朗空靈，總之，都呈現出古樸而又爛漫的情趣。
金文的分類：
一、商朝金文
縱然商朝以前已有青銅器，金文之始，實在盤庚遷殷（今河南安陽西北）後。初時只有寥寥數字，及至周初，已達千二百餘字。商末鑄有金文之青銅器日多，然所述仍十分簡略，多為鑄者或其先祖之名諱。
至商亡時，方有文章出現，然其時最長之文，仍僅有四十餘字。
二、西周金文
及至周代商起，金文漸興，天子之事，如昭王南巡，穆王西狩等，多有記述。
三、東周金文
自平王東遷以降，鐵器漸見，鍾等青銅樂亦漸多，且亦能鑄文於青銅器外側，故金文所錄，已非如當初般，只為王公大臣之事，戰功、音階等，皆有鑄錄。此時金文被廣泛使用，堪稱全盛時期。
四、秦漢金文
秦始皇一統天下後，詔令書同文，並於四方立碑，所用之文字皆為小篆，且不再刻銘文於鐘鼎之上，由是金文漸衰。及至漢代，民間多鑄銘文於鐵器之上，青銅之器，不復使用，金文自是不見於史。
小篆特點：
一、是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。
二、是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
三、是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的區域性對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
四、是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。
3樓：匿名使用者
一、從甲骨上的文字看，它們已具備了中國書法的用筆、結字、章法三要素。其用筆線條嚴整瘦勁，曲直粗細均備，筆畫多方折，對後世篆刻的用筆用刀產生了影響。從結構字型上看，文字不僅有變化，雖大小不一，但比較均衡對稱，還顯示了穩定的格局。
因此從章法上看，雖受骨片大小和形狀的影響，仍表現了鐫刻的技巧和書寫的藝術特色。「甲骨書法」現今已在一些書法家和書法愛好者中流行，就證明了它的魅力。
二、從用筆上看，甲骨文因用刀契刻在堅硬的龜甲或獸骨上，所以，刻時多用直線，曲線也是由短的直線接刻而成。其筆畫粗細也多是均勻；由於起刀和收刀直落直起，故多數線條呈現出中間稍粗兩端略細的特徵，顯得瘦勁堅實，挺拔爽利，並且富有立體感。
三、就結字而言，甲骨文外形並且多以長方形為主間或少數方形，具備了對稱美或者一字多形的變化美。而且甲骨文在結字上還具有了方圓結合，開合輯讓的結構形式，有的字還具有或多或少的象形圖畫的痕跡，具有文字最初發展階段的稚拙和生動。
四、從章法上看，卜辭全篇行款清晰，文字大小錯落有致。每行上下、左右、雖有疏密變化，但全篇能行氣貫串、大小相依、左右相應、前後呼應的活潑局面。並且，字數多者，全篇安排緊湊，給人以茂密之感，字數少者又顯得疏朗空靈，總之，都呈現出古樸而又爛漫的情趣。
金文的分類：
一、商朝金文
縱然商朝以前已有青銅器，金文之始，實在盤庚遷殷（今河南安陽西北）後。初時只有寥寥數字，及至周初，已達千二百餘字。商末鑄有金文之青銅器日多，然所述仍十分簡略，多為鑄者或其先祖之名諱。
至商亡時，方有文章出現，然其時最長之文，仍僅有四十餘字。
二、西周金文
及至周代商起，金文漸興，天子之事，如昭王南巡，穆王西狩等，多有記述。
三、東周金文
自平王東遷以降，鐵器漸見，鍾等青銅樂亦漸多，且亦能鑄文於青銅器外側，故金文所錄，已非如當初般，只為王公大臣之事，戰功、音階等，皆有鑄錄。此時金文被廣泛使用，堪稱全盛時期。
四、秦漢金文
秦始皇一統天下後，詔令書同文，並於四方立碑，所用之文字皆為小篆，且不再刻銘文於鐘鼎之上，由是金文漸衰。及至漢代，民間多鑄銘文於鐵器之上，青銅之器，不復使用，金文自是不見於史。
小篆特點：
一、是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3:2左右。
二、是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
三、是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的區域性對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
四、是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。
4樓：匿名使用者
甲骨文和金文不一柈。
5樓：匿名使用者
小鬼，丁文是很好，很老很老很老很老很老很老很遠好呵呵，很好很好很好很冷呵呵呵呵
6樓：匿名使用者
我不知道??????????????????
在商代文字中，為什麼商代金文更具原始性？ 5
7樓：匿名使用者
1、 圖式化傾向與製作上的修飾
我們見到的殷商金文書法作品通常只有一到兩個字，且多與圖案結合在一起，組成族徽等圖案形式。即使純文字作品，其文字式樣也會處理成圖案樣式。當中尤其是帶「亞」字的作品，由「亞」字構成方框，其他字一般都安排在方框之內，圖案化的特徵很濃。
這種情況主要發生在殷商中期至晚期，如《母戊鼎銘》、《婦好方鼎銘》、《亞方鼎銘》、《父癸卣銘》等。在這些作品中，文字結構大都被表現為圖式化的形象，用筆的痕跡多被修飾加工過，部分筆畫甚至是通過圖形塊面的形式進行表達，而不是我們所理解的書寫筆畫。這些族徽圖案的形式，其淵源甚至可追溯到與該圖案相對應的族群遠古時候的圖騰，故而往往能透露出古樸深邃、浪漫詭譎的視覺效果。
到晚商時期，青銅器上的銘文字數才逐漸多起來，但篇幅還是在幾十字以內，像西周時的長篇銘文仍然未有出現。這個時期青銅器銘文所反映的內容僅限於祭祖、銘功等範圍，如《小臣俞尊器銘》、《二祀邲其卣器銘》。在這一時期的作品中，很多都有上述所講的族徽圖案與銘文同時出現的，並未完全被書寫性的文字形式所代替，如《六祀邲其卣器銘》，作品的下部就是亞貘族名的族徽圖案。
在銘文的文字製作上，經常出現部分文字筆畫經過修飾加粗的現象，這一現象一直延續至西周初期的金文書法作品上，如商代作品《小臣俞尊器銘》、《二祀邲其卣器銘》、《四祀邲其卣器銘》、《戍鼎銘》和西周初年作品《何尊銘》、《大盂鼎銘》等。從這些作品的用筆上，我們都可以明顯看到部分筆畫在製作時被修飾加工變粗的痕跡。以《小臣俞尊器銘》為例：
「丁」、「王」、「正」、「又」等字的部分用筆被加重強調了，而《四祀邲其卣器銘》，則有更多的筆畫帶有被修飾過的跡象。這種刻意加粗筆畫的情況，實際上是更古老的象形文字表現形式，是文字演變過程中的一種遺存現象。以《二祀邲其卣器銘》為例，其塗寫加粗的部分，大都具有象形表意的性質，其中如「令」、「兄」、「賓」、「遘」、「大」等字，其加粗的筆畫就很明顯地體現出象形表意的作用。
表現在作品中的這些族徽圖案，和修飾加重的筆跡，付載於作品之中，往往成為作品視覺的重心，使作品蒙上了一層神祕、詭譎、奇幻與浪漫的色彩，構成了商代金文書法作品特有的藝術形式。
2、 與甲骨文互為關聯的關係
商代金文書法在出現的時間上與甲骨文是並行發展的。根據李學勤先生的考證，以現有見到的文字來看，金文比甲骨文出現的時間要稍早一點。金文在盤庚遷殷後出現，而現時見到的甲骨文則是殷中期以後的產物。
從文字使用的角度講，它們同屬於一個體系，實質上是同一種字型，只是承載它們的載體及其製作方法不同，從而在視覺特徵上產生出差異而矣。甲骨文是在龜甲或牛骨上用刀刻寫出來的，字型在筆畫上主要體現出刀刻的效果。筆畫的起筆與收筆處較尖，筆畫中段稍粗一些。
青銅器銘文是通過制範鑄造而成的，制範鑄造的過程比甲骨文刻制的過程能更好地儲存毛筆書寫的特徵，使得在不少銘文拓本上仍可以大致地看到毛筆書寫的式樣，如《小臣俞尊器銘》、《二祀邲其卣器銘》等。從書法藝術的角度看，澆鑄在青銅器上的銘文，給人的感覺是更加莊重厚實和古樸典雅。儘管如此，這一時期的金文書法作品，在用筆和結體上仍大量地儲存了甲骨文的特點。
如在筆畫的起筆收筆較尖，筆畫中段較粗，行筆剛強勁健，結體自由奇肆，章法上多注意行距，而字距則根據字形的大小較隨意排列等等。有些時候尖起尖收，中段粗壯的用筆特點更被大幅度誇張了，使尖者更尖，粗大者更粗，如《母戊鼎銘》、《四祀邲其卣器銘》等。有的金文作品與甲骨文作品從拓本上甚至很難加以區別開來，如《二祀邲其卣器銘》與《卜辭通篡第735》、《四祀邲其卣器銘》與《卜辭通篡第698》等。
所不同的是，與甲骨文相同的書寫特點，在金文作品上是通過人為的工藝修飾得來的，如《母戊鼎銘》、《四祀邲其卣器銘》，從作品中可以看出，除圖式化的文字外，用筆上的尖起尖收，筆畫中段異常粗壯等，是被刻意修飾加工出來的，這本身很有可能就是下意識地為了更接近於甲骨文的書寫特點而作出的舉動。在金文中被加重填實的筆畫，在甲骨文那裡一般只是把這種筆畫刻出個外框，如金文的「丙」、「丁」、「王」與甲骨文的「丙」、「丁」、「王」字等。有的甲骨文作品在風格上也很像是金文，如《卜辭通篡第578》。
如果將來能出土一些反映在其他載體上的商代文字形式，相信其表現出來的特點也應該大同小異，因為它們本來就是相同的一種文字書體，只是放置在不同的載體上，有著不同的製作工藝和材料的差異，從而產生出各自不同的視覺效果。
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