1樓：道
乾隆年制，款琺琅彩筆筒**
2樓：戴飛雙梅蔚
乾隆時期琺琅彩瓷器的底足書「乾隆年制」4字篆書款，圈足內有「大清乾隆年制」青花6字篆書款。乾隆琺琅彩的款識，在雍正的基礎上，增加了青花6字篆書款「大清乾隆年制」，這是由景德鎮燒製白胎瓷器時預先寫好的，也有在宮內書寫的藍料彩4字楷書款「乾隆年制」，外圍方欄。以及橫排篆書6字款。
個別器物金彩或黑彩書寫篆書或楷書款識。
三代時期生產琺琅彩瓷因為是御用瓷，在數量和質量上，更加註重質量，製成的每件琺琅彩都是一件藝術品，精美絕倫。現代人仿製，因為要滿足市場廣大的需求
，在提高數量的時候，瓷器的質量就相對下降，做工粗糙，無法與真品相比。
一些仿製者根本沒有見過琺琅彩真品，連瓷器的造型、尺寸、原材、釉料如何，詩、書、畫怎麼佈局等都不知道，只是憑著自己的感覺製作，製成的琺琅彩，對琺琅
彩稍有一些瞭解的就能分辨其真假。
一些琺琅彩仿製品顏色為大紅大綠，看上去非常俗氣，這是因為仿製者搞不清五彩、粉彩和琺琅彩的區別，只知道琺琅彩是在五彩的基礎上發展而來，也說不清琺琅
彩和粉彩的不同，更不知道琺琅彩的立體效果取決於其材質，只是一味的仿造，出產的琺琅彩自然無法與真品相比~
清乾隆御製琺琅彩有幾種鑑定方法
3樓：純與脣
1、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
2、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔淨無疵。
4、琺琅彩色。色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現
七、八種顏色，多達十多種。
5、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。
釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。
這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
6、繪畫與紋飾，琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。
7、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。
繪畫琺琅彩瓷的繪畫是其精華所在。琺琅彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨特酌一面。
琺琅彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。據記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧（義大利西洋畫家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。
這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺琅彩瓷器上，形神兼備，各具不同的風采。
琺琅彩繪的發展有各自的時代特點。康熙時候的琺琅彩繪大都仿照銅胎畫琺琅時的色彩圖案。內容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。
構圖上是講究對稱的規矩圖案，花大葉大，內容簡單，缺乏生氣。
這時彩色質地的襯托就顯得非常有用，質地有紅、黃、藍、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫都在器物外面，內壁潔白。施色勻淨是康熙琺琅彩的最大特點。
雍正初年時琺琅彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色。到了雍正中期，「院畫」的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識。
琺琅彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺琅彩瓷器上以 「院畫」為底稿，開始「勾、畫、皺、染」，這也是琺琅彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹八哥等，更有各種山水樓閣畫面。
因為雍正本人喜歡水墨及設色山水，所以這些畫中就有用赫，墨、藍單色或兩種顏色畫的，極為淡雅清麗。「團蝶圖」則是集所有顏色於一身，據說有36種顏色之多。終究是紙絹畫做底稿，這些畫有直接在潔白如雪的瓷器上畫的，有在設色上畫的，但設計都很精巧。
此時的器物身上仍多數是裡不畫，有少許裡畫的則外面就被敷上彩色。此時也偶見「錦灰堆」畫法。
6. 乾隆時期的琺琅彩具有那四個特點?
清乾隆年間琺琅有哪些特點？
4樓：北京創典文化
透明琺琅器是金屬胎琺琅工藝的一種，始制於清雍正年間，清中期乾隆年間興盛。廣州是當時最大的透明琺琅器燒製中心。
清乾隆年間的高溫熔融硬透明琺琅器代表之一為鏨胎透明琺琅面盆，高14釐米，外口徑47．5釐米，內口徑34釐米，面盆為銅胎，胎壁輕薄。口呈圓盤形，折邊，口沿鍍金，圈足。
其內外器壁均貼飾銀片花紋，表面則施藍色硬透明琺琅釉，釉質透明，銀片花紋隱約可見。盆內壁亦有金片貼飾的各種八寶紋飾，折邊貼飾八仙紋。金片花紋色彩斑斕，光彩奪目。
這時，還善於把古代名畫家的書畫作品巧妙地運用到掐絲琺琅製品中，是一種新的嘗試。
如乾隆銅胎掐絲琺琅明皇識馬圖，是以唐代大畫家韓a的《明皇識馬圖》為藍本燒製的。畫面上的色彩皴擦點染。乃至題跋和鈴印均仿造繪畫的效果。
人物和馬匹的不同姿態各具傳神之妙。乾隆皇帝題寫的七言律詩，另作一開用掐絲琺琅燒成，筆墨轉折，宛若手跡。這件作品再現了繪畫和書法的原貌。
再如乾隆銅胎畫琺琅配烏木聖經故事圖首飾盒鍾，長方形銅胎畫琺琅配烏木製成，烏木色深褐。此首飾盒鍾為由下而上漸次收縮的臺式設計，下承方形支腳。頂端為一個拱頂方形座鐘，鐘盤為圓形畫琺琅，二時針，盤間有一個上發條的鑰匙孔。
首飾盒主體部分為對開門式設計，雙門內部豎置三層帶有圓形拉環的抽屜。首飾盒主體部分四稜為銅質立柱，立柱及鐘頂部裝飾圓雕銅質人像。首飾盒鐘上下均裝飾聖經故事題材的長方形琺琅畫。
鏨胎琺琅是早期的景泰藍的製作方法之一，它是在一塊銅板上鏨出花紋的輪廓，然後再填充琺琅釉料，這種景泰藍的製作工藝要比掐絲複雜得多了，而整個景泰藍看起來也更加的線條流暢。
鏨胎琺琅「太平有象」據記載是由兩廣總督李侍堯於2023年進貢給乾隆皇帝的，通高170釐米，長100釐米，寬55釐米，通體銅胎鍍金。象卷鼻垂尾，四足直立，背上有藍黃底的鞍墊和一個寶瓶，寓意「太平有象」，象背上的墊子左右飾雲龍紋，下設定束腰長方形座。
象通體為月白色琺琅地，其上捶揲起線勾雲紋，而寶瓶、鞍韉、鞍墊及長方形座的花紋則用掐絲填彩色琺琅釉技法完成，故此件太平有象為「複合琺琅器」。此象為佛堂供器，共兩件為一對。
掐絲琺琅生活用品數量極其龐大，有薰爐、手爐、冠架、盤、碗、盒、茶壺、杯盤、多穆壺、火鍋、筷套、唾盂、燭臺、花澆、鼻菸壺、銅鏡等。
清乾隆年間琺琅有什麼特點？
5樓：北京創典文化
透明琺琅器是金屬胎琺琅工藝的一種，始制於清雍正年間，清中期乾隆年間興盛。廣州是當時最大的透明琺琅器燒製中心。
清乾隆年間的高溫熔融硬透明琺琅器代表之一為鏨胎透明琺琅面盆，高14釐米，外口徑47．5釐米，內口徑34釐米，面盆為銅胎，胎壁輕薄。口呈圓盤形，折邊，口沿鍍金，圈足。
其內外器壁均貼飾銀片花紋，表面則施藍色硬透明琺琅釉，釉質透明，銀片花紋隱約可見。盆內壁亦有金片貼飾的各種八寶紋飾，折邊貼飾八仙紋。金片花紋色彩斑斕，光彩奪目。
這時，還善於把古代名畫家的書畫作品巧妙地運用到掐絲琺琅製品中，是一種新的嘗試。
如乾隆銅胎掐絲琺琅明皇識馬圖，是以唐代大畫家韓a的《明皇識馬圖》為藍本燒製的。畫面上的色彩皴擦點染。乃至題跋和鈴印均仿造繪畫的效果。
人物和馬匹的不同姿態各具傳神之妙。乾隆皇帝題寫的七言律詩，另作一開用掐絲琺琅燒成，筆墨轉折，宛若手跡。這件作品再現了繪畫和書法的原貌。
再如乾隆銅胎畫琺琅配烏木聖經故事圖首飾盒鍾，長方形銅胎畫琺琅配烏木製成，烏木色深褐。此首飾盒鍾為由下而上漸次收縮的臺式設計，下承方形支腳。頂端為一個拱頂方形座鐘，鐘盤為圓形畫琺琅，二時針，盤間有一個上發條的鑰匙孔。
首飾盒主體部分為對開門式設計，雙門內部豎置三層帶有圓形拉環的抽屜。首飾盒主體部分四稜為銅質立柱，立柱及鐘頂部裝飾圓雕銅質人像。首飾盒鐘上下均裝飾聖經故事題材的長方形琺琅畫。
鏨胎琺琅是早期的景泰藍的製作方法之一，它是在一塊銅板上鏨出花紋的輪廓，然後再填充琺琅釉料，這種景泰藍的製作工藝要比掐絲複雜得多了，而整個景泰藍看起來也更加的線條流暢。
鏨胎琺琅「太平有象」據記載是由兩廣總督李侍堯於2023年進貢給乾隆皇帝的，通高170釐米，長100釐米，寬55釐米，通體銅胎鍍金。象卷鼻垂尾，四足直立，背上有藍黃底的鞍墊和一個寶瓶，寓意「太平有象」，象背上的墊子左右飾雲龍紋，下設定束腰長方形座。
象通體為月白色琺琅地，其上捶揲起線勾雲紋，而寶瓶、鞍韉、鞍墊及長方形座的花紋則用掐絲填彩色琺琅釉技法完成，故此件太平有象為「複合琺琅器」。此象為佛堂供器，共兩件為一對。
掐絲琺琅生活用品數量極其龐大，有薰爐、手爐、冠架、盤、碗、盒、茶壺、杯盤、多穆壺、火鍋、筷套、唾盂、燭臺、花澆、鼻菸壺、銅鏡等。
乾隆琺琅彩的描述？
6樓：匿名使用者
乾隆時期琺琅彩瓷器的底足書「乾隆年制」4字篆書款，圈足內有「大清乾隆年制」青花6字篆書款。乾隆琺琅彩的款識，在雍正的基礎上，增加了青花6字篆書款「大清乾隆年制」，這是由景德鎮燒製白胎瓷器時預先寫好的，也有在宮內書寫的藍料彩4字楷書款「乾隆年制」，外圍方欄。以及橫排篆書6字款。
個別器物金彩或黑彩書寫篆書或楷書款識。
三代時期生產琺琅彩瓷因為是御用瓷，在數量和質量上，更加註重質量，製成的每件琺琅彩都是一件藝術品，精美絕倫。現代人仿製，因為要滿足市場廣大的需求 ，在提高數量的時候，瓷器的質量就相對下降，做工粗糙，無法與真品相比。
一些仿製者根本沒有見過琺琅彩真品，連瓷器的造型、尺寸、原材、釉料如何，詩、書、畫怎麼佈局等都不知道，只是憑著自己的感覺製作，製成的琺琅彩，對琺琅 彩稍有一些瞭解的就能分辨其真假。
一些琺琅彩仿製品顏色為大紅大綠，看上去非常俗氣，這是因為仿製者搞不清五彩、粉彩和琺琅彩的區別，只知道琺琅彩是在五彩的基礎上發展而來，也說不清琺琅 彩和粉彩的不同，更不知道琺琅彩的立體效果取決於其材質，只是一味的仿造，出產的琺琅彩自然無法與真品相比~
畫琺琅有什麼特點，清乾隆年間琺琅有什麼特點？
畫琺琅是清代的新 抄品種，產生於襲 康熙時期，bai興盛於乾隆年間。特點是用du琺琅直接zhi塗畫在金屬胎dao上，經燒製後顯色。紋樣多以人物 肖像 風景 靜物及歷史神話 宗教等為主，多為繪畫性作品。造型除了瓶 盒 盤 碗 爐之外，還用於傢俱 鐘錶 化妝盒的嵌件。清乾隆年間琺琅有什麼特點？透明琺琅器...
請問這個是大清乾隆年制琺琅彩碗真品嗎？謝謝
不是琺琅 是鬥彩碗，品相不錯有一定的收藏價值，出嗎可以聯絡我，本人個人純屬喜好 大清乾隆年制琺琅彩高足碗辨別真偽 這個碗做的很精美，底款也對，可惜只有兩張圖，而且不清楚，如果有高清圖能看的清楚些 看著很精緻，但有一種新的不真實的的趕腳。請老師看一下這件大清乾隆年制瓷器 是琺琅彩嗎 叫什麼名稱 真假呢...
清乾隆琺琅彩開光四級花卉紋碗，宮廷御用瓷器，求鑑定估價，謝謝
算是皇家品但不是乾隆這位爺而是咱們的大家都喜歡的毛爺爺 清乾隆粉彩開光花卉紋雙耳瓶怎樣鑑定 乾隆琺琅彩瓷器如何鑑定 特徵 乾隆年間陶瓷琺琅彩 大花碗拍價多少錢？在2006年曾經拍過一對乾隆黃地琺琅彩瓷碗，當時的估價是80萬，最後拍價是148萬。現今已經過了十年，與那時不可同日而語，現在的 應該在80...