1樓：水蘆花
1、op.10 no.1，《聖詠逃亡曲》要求熟練掌握各種形式的三和絃、
七和絃及其變體的琶音式跑動，速度是肖練第一快。
2、op.10 no.2，《半音》幾乎是同型別練習曲中難度最高的一首。要求極為柔軟平滑的4、5指半音階技巧。
3、op.10 no.3，《離別》這可以說是肖邦對於練習曲這種形式理解的代表。技術難度很高，要把內聲部都刮的乾乾淨淨殊非易事。
4、op.10 no.4，《激流》訓練快速跑動、持久力的經典之作，旋律不斷在左手和右手之間交戰，需要清晰的觸鍵技巧才能彈的行雲流水顆粒分明。
5、op.25 no.2，《天使的火輪》這首曲子光看譜子不會覺得有難度。但是，這首曲目是肖練第二快，同時全曲從頭至尾都要求用p演奏，其實很難的。
6、op.25 no.6，《三度》這曲子的**程度只有李斯特的《鬼火》可與之相提並論……訓練高階三度雙音技巧的必修課。
7、op.25 no.10，這首曲目是專門訓練八度技巧的典範，從f直到fff力度，大臂的持久力和爆發力是必須加以克服的技術難題。
8、op.25 no.11，《冬風》（又稱《枯木》），肖練中最困難的練習曲，無誤。
左手的和聲必須沉穩而不至產生敲擊般的金屬感，同時右手又要保證穩定的節拍、出色的顆粒性完成細膩的跑動。
2樓：細川
能否彈好27首肖練是能否成為職業鋼琴家的分水嶺。
未註明中文名稱的應該是沒有標題。其實肖邦本人最反對的就是標題**，最好只用作品編號而非標題來說明肖邦的作品。
1、op.10 no.1，《聖詠逃亡曲》要求熟練掌握各種形式的三和絃、七和絃及其變體的琶音式跑動，速度是肖練第一快。
2、op.10 no.2，《半音》幾乎是同型別練習曲中難度最高的一首。要求極為柔軟平滑的4、5指半音階技巧。
3、op.10 no.3，《離別》這可以說是肖邦對於練習曲這種形式理解的代表。技術難度很高，要把內聲部都刮的乾乾淨淨殊非易事。
4、op.10 no.4，《激流》訓練快速跑動、持久力的經典之作，旋律不斷在左手和右手之間交戰，需要清晰的觸鍵技巧才能彈的行雲流水顆粒分明。
5、op.25 no.2，《天使的火輪》這首曲子光看譜子不會覺得有難度。但是，這首曲目是肖練第二快，同時全曲從頭至尾都要求用p演奏，其實很難的。
6、op.25 no.6，《三度》這曲子的**程度只有李斯特的《鬼火》可與之相提並論……訓練高階三度雙音技巧的必修課。
7、op.25 no.10，這首曲目是專門訓練八度技巧的典範，從f直到fff力度，大臂的持久力和爆發力是必須加以克服的技術難題。
8、op.25 no.11，《冬風》（又稱《枯木》），肖練中最困難的練習曲，無誤。
左手的和聲必須沉穩而不至產生敲擊般的金屬感，同時右手又要保證穩定的節拍、出色的顆粒性完成細膩的跑動。
3樓：匿名使用者
op10 no1跨度超大的琶音
op10 no2 3 4 5指的半音跑動技術op10 no12《革命》左手琶音跑動技術 要彈好不簡單op10 no4手指伸張跑動的高要求
op25 no9《蝴蝶的翅膀》彈下來好說 但是控制好了可是很不簡單的op25 no10八度快速跑動技術
再加上樓主說的那兩首
其實我想說首首都不好彈 沒有說最難那幾首 只有說稍微簡單的有那麼幾首 因為針對的技術都不同 所以總的來說難度都很高
4樓：深水地瓜
樓主我一本書都彈完了,
肖邦注重的是**性,
沒有一首好彈的,
你要說技巧性高的
op10 no2 半音
op10 no4 激流
op25 no6 三度
op25 no11 東風
op25 no12 大海
你說技巧這東西 主要看你手的條件,
你像我是11度的手 彈起來第一條 我就感覺一點不吃力,樓主我建議你 像黑鍵和革命這樣的曲子 就別練了，彈的人太多了 反而彰顯不出曲子的難度了，
建議彈個冷門點的,比如說op25 no6 三度
5樓：餜懐餜槀
op10no2最難吧。激流（op25no8）主要就是轉指要注意，其他的還好
肖邦哪首曲子是最難的？
6樓：匿名使用者
肖邦的作品技術性最難的是練習曲，op10和op25都難，**和技術皆難的是奏鳴曲、敘事曲和諧謔曲。你說的《英雄波蘭舞曲》確實有點難，但波蘭舞曲除了《英雄》和《幻想》外，其餘的不算很難。瑪祖卡和夜曲技術不難，但**感覺很難把握。
最簡單的是圓舞曲，可作為肖邦的入門。
7樓：匿名使用者
f小調幻想曲op49，f小調第四敘事曲op52，b小調第三奏鳴曲op58，升f大調船歌op60，降a大調幻想波蘭舞曲op61這幾首難度很大。肖邦晚期作品都很難，不僅僅是技巧上，感情非常難控制！
8樓：匿名使用者
我也不知道。。。。不過，聽說肖邦的ballade #4挺難的。。。不難學，可是情感是最難掌握的。也就是說，想要彈好、彈精，很難
9樓：趙世有
你可以試試肖邦的b小調奏鳴曲 作品op.58
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