1樓：匿名使用者
我主要從我們古代的作品來看,因為我們古代的人們比較注重的是主流文化,而當時他們所認為的主流文化是指的詩文方面,所以只有當人們在詩文上的創作有了提高,有了進步,人們才會將他們的真正名字給標出來。而戲曲和**一般來說,在古代都是不為人所重的,所以人們如果創作了什麼戲曲和**了,都是不會很主動的將自己的名字給標上的,一般會不標名字或者是標上筆名,當然了,那個時候的筆名就是他們說的xx齋拉,xx居士拉,又是什麼xx釣客拉,總之不是他們的固定的字或者是號
2樓：匿名使用者
有很多原因，比如，在特定的時期是為了避免別人或者儘量不讓人知道自己的真名，比如說筆伐敵對政治勢力和侵略敵人的魯迅，或者想取個比較有意思的名字，用來發表一些豆腐塊之類的，當你寫武俠網路之類的**你是不是很容易會選一個看似很俠氣或者很另類的名字呢？
3樓：匿名使用者
因為怕有人找他簽名，這樣會帶來不便
為什麼中國現代文學中學多著名的作家都用筆名，而不用自己本來的名字？
4樓：
筆名是某人發表作品著書立說時隱去真實姓名所署的假名。這種文學現象 ，皆與當時作者所處的時代 ，面臨的社會環境，複雜的鬥爭情況，以及作品反映的內容，乃至作者的審美情趣等因素密不可分。
五四運動以後，階級鬥爭日趨激烈，政治環境異常險惡，文章署以筆名日漸其多，尤其是鍼砭時弊、抨擊黑暗 、具有強烈戰鬥性的雜文 ，為避免白色恐怖的**，使用筆名的現象更為普遍。魯迅就曾使用過且介、何家幹、仲度、白道、及鋒等100多個不同的筆名。其他使用過幾
十、十幾個筆名的作家也不在少數。有的作家，因為較經常地在主要作品上使用某一筆名 ， 隨著作品產生的廣泛社會影響，其真實姓名反而程度不等地少為人知了。茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是筆名。
他們的真實姓名沈德鴻、李堯棠、舒慶春 、萬家寶、沈端先、蔣冰之 、蔣海澄，就曉之者不多了。《中國現代文壇筆名錄》收編了近7000個筆名。
中國現代文壇，極大多數作家都使用過筆名，有的多達數十個，有的脆以筆名取代了原名。使用筆名的原因，總的說來，是為了便於撰文發稿；具體細說，約有下列數端：
避免麻煩
有利於發表自己的觀點筆名是一種化名、代名，作者使用筆名，總有一些不願披露真名的原因，為避免引起文字麻煩，特用筆名行世。此類筆名通常見於學術爭鳴或 表自以為尚不成熟的文章。
學術爭鳴
是一種思想的交鋒，真理的探求，論辯 雙方總是各執一端，觀點相左，但論辯者的人際關係卻並不一定互相對立，有的可能是同學好友，有的是師生關係，上下級關係，有的在同一單位工作。如果使用本名論辯，就會礙於情面，或因其他原因，不敢放筆為文；但用筆名，則可直抒己見，避免不必要的麻煩。
尚不成熟的觀點
有的作者因為在報刊發表自己尚不成熟的觀點，或為了有助於稿件的採用，也使用筆名。鄧拓在《燕山夜話》中有這樣一段話：「誰也不必諱言，有些人看文章的好壞，是以作者有沒有名聲和名聲大小來做判斷的，這使作者本人有時也很苦惱。
署一個筆名就省去 種麻煩，說好說壞只看文章如何了。更重要的是，我們常常遇見許多作者有些學習和研究的心得， 是還不很成熟，用他的本名寫文章發表，似乎反而覺得不夠鄭重，用一個筆名發表就比較好。好處表現在兩個方面。
一則在作者方面，即不必考慮萬一意見有錯誤而發生什麼不良影響，又可以對自己發表的意見大膽負責。二則在 者方面，對於這種意見如果有不同的看法，更可以毫無顧忌地提出自己的見解，甚至於發表某些批評和商討的文章。」 迫於環境，使用筆名以避嫌在現代文學史上，不少作家因為言論不自由，為了避免文禍，不得不經常使用筆名避嫌，這實際上是一種筆戰藝術。
署名多變，活躍版面有的作者經常在同一家刊物或報紙上發表文章，有時甚至同時發表數篇文章，如果 是署同一個名字，今天某甲，明天還是某甲，前面某乙，後面又是某乙，讀者就會覺得單調，而用筆名變換一下，版面就活躍多了。此種筆名，有的出於編輯之手，是編輯臨時代擬的。
不求聞達
故意隱姓埋名這話似乎說得有點奇怪，應稍加說明。俗話說「人怕出名豬怕肥」。有的作者性格特別，他文章是要寫的，但不想就此揚名，因而有意隱姓埋名，示人以不可測；也有的作者因視某些文章為雕蟲小技，算不了什麼名堂，但能換幾塊稿費還是好的 於是隨便化上一個筆名，這是別一種形式的「不求聞達」。
作者使用筆名有著種種原因。總的說來，使用筆名的好處是隱身、靈活、便捷。
豐富多彩
中國現代作家的筆名十分豐富多彩，如魯迅、巴金、冰心女士、落華生、林語堂、老舍……。嚴謹作家的文字總是字斟名酌，反覆琢磨推敲，以至於「吟穩一個字，捻斷數莖須」。當他們在給自己命定一個筆名時，自然更要深思熟慮，獨闢蹊徑。
探 一下作家的筆名藝術，不僅可以幫助我們瞭解作家的生平、思想與獨特情趣，而且對豐富取名藝術也是很有啟發意義的。 通過作家的某類筆名，可以看到他們豐富複雜的思想性格和人生態度。許地山在2023年寫過一篇著名的散文《落花生》，文章主要記述童年時，姐弟們 「收穫節」晚上和父親一起討論花生品格的一段生活故事。
在孩子們七嘴八舌的討論中，父親經由概 花生的好處，引出了做人「要做有用的人，不要做偉大、體面的人」的人生道理，啟發孩子們要像落花生那樣，質樸無華，埋頭工作，有益人類。父親的這番談話，給少年許地山留下深刻印象，直接影響到他後來的人生志向，並長期以「落華生」（即落花生）作為自己的筆名。 曾在辛亥革命後佐助袁世凱行帝制的劉師培，早先卻「左」得出奇，他字申叔，取筆名叫「激烈派第一人」，意思是宇宙之大，唯他最「左」，最革命。
他在2023年流亡日本時，曾設計過一個實行極端平均主義的社會方案，他設想不僅土地、生產資料、產品和財富等統統公有，而且「人人衣食居處均一律」，穿一樣的服裝，吃一樣的飯，住一樣的房子。但後來，這位最「激烈」的人卻由「左」轉向了右，竟然擁護起帝制來了。「激烈派第一人」，透過這個頗具諷刺意味的筆名，不正可以看到劉師培複雜性格的另一面嗎？
一些研究現代文學的人總愛對作家的筆名尋根究底，其實並非每一個作家的筆名都有什麼 微言大義 ，寄寓著什麼深刻內涵。 例如「巴金」的來歷就很平常。巴金，原名李堯棠，字芾甘。
關於「巴金」這個筆名，他曾坦率地在文中寫道：年輕時在法國，「我因身體不好，聽從醫生的勸告，又得到一位學哲學的安徽朋友的介紹，到瑪倫河畔的小城沙多 吉里去休養，順便在沙城中學念法文。在這個地方我認識了幾個中國朋友。
有一個姓巴的北方朋友（巴恩波）跟我相處不到一個月，就到巴黎去了。第二年聽說他在項熱投水自殺。我和他不熟，但是他自殺的訊息使我痛苦。
我的筆名中的『巴』字就因他而聯想起來的。『金』字是學哲學的安徽朋友替我想的，那個時候我譯完克魯泡特金的《倫理學》前半部不多久，這部書的英譯本放在我的書桌上，他聽見我要找個容易記住的字，便半開玩笑地說了『金』。」於是，中國現代文壇就出現了「巴金」這個響亮的名字。
巴金還有一個筆名叫「餘一」，餘一合寫就是「金」。由「餘一」又產生了餘
三、餘五、餘七等筆名，根據「巴金」的諧音又衍化出「比金」，這些筆名都是非常普通的。 夏衍也署用過一些十分平常的筆名，但其來歷卻頗風趣。40年代初，夏衍在香港《華商報》任職，有一天，他偶然見到這樣一副對聯：
「鳳遊雲海，魚躍江天」，以為寫得不錯。正巧他給《華商報》撰稿需要化用一些筆名，於是順手牽羊，一下子產生了四個諧音筆名：馮由、渾海、餘約、姜添。
渾海有時也直接寫為雲海，餘約又衍化出餘伯約。當時的《華商報》副刊首篇署名文章幾乎全是這些筆名。 有一類筆名是作家寄寓鄉情鄉思的產物，如郭沫苦之「沫若」，但這還要轉一個彎，讀者才能明白。
有些作家乾脆就用故鄉地名取作筆名。如陳望道系浙江義烏人，他有一個筆名叫「一個義烏人」。又如章太炎之「餘杭先生」，蔡元培之「會稽山人」，巴人之「剡川野客」（巴人系浙江奉化人，奉化有剡溪）。
五四時期，冰心首創用性別取作筆名，自稱「冰心女士」。後起摹仿者層出不窮，著名的有黃英稱「廬隱女士」，馮沅君稱「淦女士」，謝冰瑩稱「冰瑩女士」，石汝璧稱「評梅女士」，張近芬稱「c·f女士」。說來有趣，冰心還有一個筆名叫「男士」。
大概是雅興所致吧，有些男性作家就用「女士」作筆名，如趙景深取作露明女士、愛絲女士，張若谷取「劉舞心女士」，端木蕻良也有一個女性筆名，叫「紅良女史」。柳亞子在給《女子世界》寫稿時曾署鬆陵女子潘小璜，周作人刊發在《女子世界》上的文章則署名為「萍雲女士」、「碧羅女士」。 周作人的筆名很多，他在《我的筆名》一文中說：
因為魯迅用「孤孟」為號，他就用「起孟」為號。2023年春夏之間，章太炎給他們寫信，稱為「豫哉啟明兄」，於是周作人從此就以「啟明」為名，並衍化出豈明、難明、開明、愷明等筆名。 現代文壇還有不少用外文寫的筆名，有的是作家名號譯音的縮寫，也有的別有含義。
如魯迅的r·s，茅盾的m·d，朱自清的p·s，鄭振鐸的c·t，陳獨秀的c·c生，馮乃超的n·c等。有的筆名是外文的讀音漢寫，如郭沫若的筆名「愛牟」，系英語「i」（我）的讀音，「麥克昂」是「maker」（作者）的讀音。 作家的筆名形形色色，不拘一格，有不少筆名是在文字結構或讀音上做文章，獨闢新徑，耐人尋味。
有的是依據原名諧音取作筆名，如徐茂榮（原名）——徐懋庸，嚴文錦——嚴文井，陳光美——陳荒煤，何其芳——和其放、何啟放，葉鼎彝——丁易，吳組緗——吳祖湘、吳祖襄，童天鑑——田間，吳席儒——吳奚如。有的是將原名省略——字，如蕭秉乾——蕭乾，吳春晗——吳晗，孫懷謙——孫謙，何孝達——何達。 有的將原名顛倒，然後諧音。
如劉綬鬆，筆名宋漱流，即劉綬鬆之顛倒「鬆綬劉」的諧音。文淑陽是楊述的筆名，翻過去就是陽淑文（楊述之文）。 也有的是用拆字法衍化出筆名，如曹禺原名萬家寶，將姓氏「萬」拆為「草」（諧音為曹）與「禺」兩部分，化出「曹禺」。
安危原名王寄雲，將「王」姓拆為兩半，衍化出另一個筆名「於一」，又有「於戀一」。紺弩姓聶，有三個耳字，於是化出筆名耳耶（仍是三個耳）。由耳耶又諧音為二鴉。
他在香港出版的一本雜文集叫《二鴉雜文》。
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1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這裡成就了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。到了 時期，稍稍平穩便祕密寫作 霜葉紅似二月花 的 續稿 和回憶錄 我走過的道路 茅盾於1981年...
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