1樓：久舞網
芭蕾舞《最後一天》表現的是綿綿的思念之情。
芭蕾《最後一天》表演者為polina semionova (俄語 полина семионова)，俄羅斯芭蕾舞演員，現於德國國家芭蕾舞團擔任首席演員，是該團最年輕的首席女演員。配曲是德國歌手herbert gronemeyer為其亡妻創作的歌曲《demo》的伴奏，歌中瀰漫綿綿思戀，**改編自**的未完成曲《letzter tag 最後一天》。
polina semionova，2023年出生在莫斯科的一個**世家，三個孩子中排行第二。她的妹妹是一名鋼琴演奏家。從小polina便和哥哥一起學習花樣滑冰，但很快又轉習芭蕾。
8歲那年考入舉世聞名的莫斯科大劇院芭蕾舞學院，從那天起，她便將自己的一切都獻給了舞蹈藝術。16歲那年，她參加了莫斯科國際芭蕾舞大賽，憑藉出眾的表現一舉奪魁。2023年，17歲的她以優異的成績從莫斯科大劇院芭蕾舞學院畢業。
畢業後被vladimir malakhov看中，選聘為柏林國家芭蕾舞團的首席舞者，18歲那年晉升為德國最年輕的首席芭蕾舞女演員。
2樓：芭蕾夢之蕾朵兒
德國歌手herbert gronemeyer為了紀念自己逝去的跳芭蕾舞的妻子而寫的，polina semionova 原型（飾演角色）就是他的妻子。
芭蕾舞有什麼特徵
3樓：匿名使用者
芭蕾舞特點：舒展、平衡、精煉、大多具有雋永的藝術氣息。大多多以管絃樂伴奏。
古典芭蕾的歷史約有五百年,是沿襲宮廷芭蕾的各種技法與表現方式,雖經過了不斷地改變和革新，在19世紀形成的新流派芭蕾舞 它給人的基本印象是: 1.女舞者穿著有裙子的舞衣。
2.一般都採用童話傳說或神話等的故事題材為情節。 3.
**多是舞曲甚至名曲,尤其是柴科夫斯基的芭蕾舞劇組曲。 4.男舞者很多時輔助女舞者作出漂亮的技巧動作。
事實上,古典芭蕾尚有浪漫派與古典派的區分。前者專指十九世紀的舞劇，如《天鵝湖》。後者為十七十八世紀的舞劇《吉賽爾》。
兩者較明顯的差別在於舞者所穿的舞衣之不同,古典派的舞衣為紗質的短裙,稱為classical tutu[1],舞鞋質地較軟;而浪漫派的舞裙長及膝與踝之間,稱為romantic tutu[2],舞鞋為硬式,便於舞者跐立。 除此之外,古典芭蕾依動作又可分為快舞與慢舞。快舞孕育於義大利,最大特色是跳躍與旋轉,專指男舞者與女舞者隨著迅速的**踴舞的舞蹈,所有活潑迅速而華麗的舞蹈均屬之。
慢舞孕育於法國,是法國舞蹈的最大特徵,舞者以緩慢的動作,或以單腳支立平衡身體,構成優雅曲線之舞步與舞姿等均稱為慢舞,這種舞蹈充滿了纖細的美感。 在古典芭蕾舞劇中,通常以慢舞來表現男女的情愛場面,如天鵝湖中的第二幕公主與王子的雙人慢舞。慢舞基本上是屬於女性的舞蹈,而男舞者只是支扶女舞者的陪襯而已,對於女舞者來說,無非是一個呈現其舞藝與優美曲線的大好機會,而此時表現身體的平衡更顯得格外重要。
如今快舞與慢舞雖以互動使用,但仍可視其強調的程度,來分辨義大利派的華麗與法國的浪漫氣質。
4樓：淵源
優美、高雅的芭蕾舞蹈，八個字即可代表它的特點，這八個字就是： 開、
芭蕾舞藝術的表現特點是什麼？
5樓：手機使用者
是一種高雅、高貴的舞蹈。舞者完成動作的難度很大，體力消耗也很大，但觀眾看來卻十分優雅輕盈。總體來說，是柔美中透出力量的舞蹈。講究精準的動作，飽滿的情感表達。
芭蕾舞的基本特色是什麼？
芭蕾舞的「四要素」是什麼？ 5
6樓：
芭蕾是三要素為「開、繃、直」。
傳統的古典芭蕾技術建築在外開、伸展、繃直的審美基礎之上的。它包括：腳的5種基本位置、3種基本舞姿：
如阿拉貝斯（arabesque）、阿提秋（attitude）和伊卡特（ecarte）；
腿部技巧：各種巴特芒（battements），包括腿的伸展、開啟以及ronddejambo（腿的劃圓圈）等；各種幅度和舞姿的跳躍；各種旋轉；擊腿技巧；各種舞步和連線動作；女子的腳尖舞技巧；雙人舞的扶持和託舉等技巧；以及潑德布拉（portdebras）等。
古典芭蕾的這些基本動作（元素），就像字母一樣，編導運用這些字母寫出不同角色的個性、身份、情緒以及角色在劇情發展中的地位和作用，把這些元素按特定的結構手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語彙來表達劇情，創造出各種富有藝術魅力的舞蹈形象。
7樓：
芭蕾有其一套比較科學的規格要求和法則，正是依*了這些法則，使它成為了世界三大藝術之一，並培養出一大批出類拔萃的優秀舞蹈家，形成大大小小十幾個著名流派，創作了上百個優秀的舞劇和舞蹈。不管流派怎麼流，二百多年來，「開、繃、直、立」是首先要遵循的，所以我們稱它為芭蕾的基本元素。
開：是指髖關節向人體兩側外開，髖關節的開啟，舒展了人體的線條，增加了人體下肢的表現能力，芭蕾中的「開」有一定的難度，必須要從髖關節到膝關節、腕關節、腳趾尖全部開啟，切忌容易開啟的部位使勁開啟，不容易開啟的部位不開啟，這樣容易造成上下扭曲，使肌肉或韌帶拉傷。「開」髖關節的開可以舒展人體的線條，肩關節的外開不僅有利於後背的直挺及收緊，而且能增添演員的一種高亢的精神及挺拔的氣質
繃：也是芭蕾的基本要素之一。在基訓課中，繃腳是教師經常提醒學員的話題之一。
可以這麼講，動力腿只要一動，尤其是離地，必須繃腳。繃腳也有兩個重要作用，一是繃腳毫無疑問延長了腿的長度，強化了腿的流線型的優美。二是繃腳訓練能使踝關節得到強有力的鍛鍊，增強了踝關節以下到趾關節的靈敏性。
一般初學者在繃腳練習中，經常會出現繃腳背不繃腳趾或只繃腳趾不繃腳背的現象，這都不符合規範要求，繃腳必須從踝關節開始把力量一直貫入到腳趾，讓腳趾去找腳心，實際上腳背腳趾繃得越緊，腿部膝蓋也會越收緊。一個演員必須耐得成千上萬次的枯燥而又單調的繃腳練習，在繃腳中尋找芭蕾基訓的真諦。
直：在基訓中是一個整體概念，要求身體挺拔直立，不能塌腰凸臀，不能挺胸疊肚，也包括腿在需要直的時候，必須收緊膝蓋。基訓中要求人體的直有兩個目的，一是從精神氣質角度，使人有一種精神倍增的賞心悅目的瀟灑和帥氣，給人一種朝氣蓬勃的青春美的享受，二是從技能技術訓練的角度，在任何情況下，上身因舞姿造型的需要而出現前傾後仰左倒右出時，人體的重心必須嚴格保持垂直，重心的垂直是人體在直立狀態下的必需，唯有這樣才能使舞蹈從容不迫，一氣呵成。
人在舞蹈中身體的形態是千變萬化的，只有重心在動作中不斷地進行調整，由此，可以這樣認識，基訓中的直立訓練是一種技能訓練。
立：似乎同「直」差不多，的確如此，但僅僅這麼理解是膚淺的。「立」有自己的含義。
一是在人體的整體概念上，「立」會給人帶來一種升提的感覺，這是一種輕盈、敏捷和精神氣質的美，這一點與「直」有相類似處。二是指腰部的立，這一點才是「立」的真髓，千萬不能掉以輕心。因為腰部是軀體中活動範圍最大的部位。
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8樓：吳田田
芭蕾的四個基本要素:開、繃、直、立
芭蕾有其一套比較科學的規格要求和法則，正是依這些法則，使它成為了世界三大藝術之一，並培養出一大批出類拔萃的優秀舞蹈家，形成大大小小十幾個著名流派，創作了上百個優秀的舞劇和舞蹈。不管流派怎麼流，二百多年來，「開、繃、直、立」是首先要遵循的，所以我們稱它為芭蕾的基本元素。 開：
是指髖關節向人體兩側外開，髖關節的開啟，舒展了人體的線條，增加了人體下肢的表現能力，芭蕾中的「開」有一定的難度，必須要從髖關節到膝關節、腕關節、腳趾尖全部開啟，切忌容易開啟的部位使勁開啟，不容易開啟的部位不開啟，這樣容易造成上下扭曲，使肌肉或韌帶拉傷。「開」髖關節的開可以舒展人體的線條，肩關節的外開不僅有利於後背的直挺及收緊，而且能增添演員的一種高亢的精神及挺拔的氣質
9樓：匿名使用者
開 繃 直 立
10樓：
mmmmmmm~~~~
開、繃、直、立咯~~
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