1樓：文以立仁
七絕共有四種格式：平起首句入韻、仄起首句入韻和平起首句不入韻、仄起首句不入韻。
首句入韻的，表示該絕句有三個韻腳：1、2、4；首句不入韻的，該絕句只有兩個韻腳：2、4.
你問題中講到的是「平起首句不入韻」，它的韻腳只有2、4句尾字。其它句尾字稱為「白腳」，絕不能押韻。
你說的「同韻」是指韻母相同、平仄不同的字，詩詞術語叫「撞韻」，很容易讓全詩讀起來很不爽，是應該避免的。
例如在「平起首句不入韻」絕句的2、4句韻腳用了「江」、「窗」（上平三江），那麼，1、3句的尾字就不能是仄聲的同韻字，如「港」、「項」（上聲三講）。
2樓：匿名使用者
七絕的幾種格式
【首句平起不入韻式】
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
【首句仄起入韻式】
（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
【首句仄起不入韻式】
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
（說明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）網頁連結
3樓：匿名使用者
沒那樣的說法吧，只要有平仄的區分，就算同韻也不會同聲。因此，也不會算同韻。
比如李白的《獨坐敬亭山》詩句：
相看兩不厭，只有敬亭山。「厭」和「山」就屬於同韻不同調，不算同韻吧。
絕句（包括律詩）首句可以不入韻，但尾字必須是仄聲，若用平聲，則須押韻。對嗎？
4樓：匿名使用者
日體詩的鑑賞與寫作常識中國在世界上號稱「詩國＂，主要是由於舊體詩作品之富、作者之眾成就之高几乎無出其右者，新詩雖然成就也頗不俗，但畢竟由於興起、發展的時間短得多，作品之數之質似乎與舊體詩不可同日而語。舊體詩體裁多樣，今天我們只講所謂近體詩一一「近體
詩」又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。何以稱「近體詩＂？
1、分類：包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為
基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。
2、格律：絕句（包括律詩）首句可以不入韻，但尾字必須是仄聲，若用平聲，則須押韻。平仄：關於平水韻一一南**水人劉淵所編今音分陰、陽、上、去即
一、二、
三、四四聲，古音分平、上、去、入四聲，平水韻106部實際就分屬於平、上、去、入四個類別之下。
格律詩講究平仄，如使用《平水韻》指導格律詩聲調，則其中「平＂即為平聲，
「上、去、入＂即為仄聲。平者，平也。仄者，側也，即不平也。
四聲大體上的特點：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。……供參考。
關於古詩中的平仄
5樓：
古詩中的平仄介紹：
平仄，是中國詩詞中用字的聲調。「平」指平直，「仄」指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。
除了平聲，其餘三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。
詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。
四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。
普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調。這兩類聲調在詩詞中交錯著，使聲調多樣化，而不至於單調。
6樓：百度使用者
有些時候用方言更準確。
七言絕句怎麼壓韻？
7樓：不是苦瓜是什麼
七言絕句就是每句七個字。最基本的押韻要求是第
二、第四句最後一字的韻母相同（平仄也相同）。第一句最後一字可以入韻，也可以不入韻。
絕句對平仄的要求比較寬。學習的時候可以先搞懂「押韻」和學會分辯字聲的「平」「仄」後，再慢慢對照「律絕」四種平仄格式，逐一套用。
現代七言絕句和古代的押韻方式是一樣的，通俗的來說，一二四句每句最後一個字使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。第三句不必也不能押韻，否則就失去了絕句的韻味，成了順口溜或打油詩了。
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。
七言絕句其中第一第三句都該用仄聲字收尾，完全符合格律要求，只不過這首詩作者用了同一聲韻的仄聲字在這兩個位置，並非有這種定律。如果是仄韻絕句【很少見】第三句也不必考慮押韻問題，只要是平聲字收尾即可。
8樓：demon陌
七絕1、平起首句入韻
中平中仄仄平平，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
2、平起首句不入韻，首句換成「平平仄仄平平仄」，其餘不變。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
3、仄起首句入韻
中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
4、仄起首句不入韻，首句換成「仄仄平平平仄仄」，其餘不變。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
絕句都是平韻，首入的是 1 2 4句3平韻 首不入韻的，就2 4 句2平韻
拓展資料：
七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。
代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
七言絕句，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認為七絕起自蕭綱、虞世南或是四傑的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先於律絕。
現代國內外學者一般傾向於以北朝樂府民歌為七言古絕之源。
也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早的完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中。這就是《豫州耆老為祖逖歌》：
「幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。」逐句押仄聲韻。
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕卻一般。
進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表其最高成就的是李白和王昌齡二人。
王昌齡率先並大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材也得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。
七言絕句，由於可以不拘對偶，故構寫自由；由於篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由於講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜於低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，在詩歌各種體式中是最受歡迎的樣式之一。
9樓：太液秋風黃綠汀
一二聲為平，三四聲為仄。七絕第二四兩句必須押韻，第一句一般也押韻。可以彷一些已成絕句的平仄去寫。
10樓：清江浩浪
正確的說法是「押韻」。不要以訛傳訛，使初學者誤入岐途。
「絕句」是一首隻四句的短詩，分五言和七言兩種。七言絕句就是每句七個字。最基本的押韻要求是第
二、第四句最後一字的韻母相同（平仄也相同）。第一句最後一字可以入韻，也可以不入韻。
絕句對平仄的要求比較寬。初學者不妨先搞懂「押韻」和學會分辯字聲的「平」「仄」後，再慢慢對照「律絕」四種平仄格式，逐一套用。
多讀古人的詩，是初學者的必經之路。舍此沒有其他捷徑。
11樓：大漠笙歌作
這個問題不好回答。一般絕句都是第一，二，四這幾句押韻。
例：秦時明月漢時關（an)， 萬里長征人未還（an)。但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山（an).
其實要求還有許多，不過現在畢竟不是古代，規則也少了許多，只要形似即可，另外注意朗朗上口，要讀的通順。
本人有時也附庸風雅，寫過絕句，但是現在發現不怎麼好寫，所以現在改寫詞了。
12樓：平仄雲
平音就是1。2聲。仄音就是3.4聲。壓韻就是壓韻母。像ang。eng ying。an。en這樣的！！讀起來會比較順口！
13樓：先知先覺書生
一聲二聲是平音，三四聲是仄，一般偶數句入韻，2，4。6，8都要入韻，其他不太講究。細說就多了
14樓：匿名使用者
通俗的來說，一二四句每句最後一個字使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這樣理解了吧
15樓：匿名使用者
簡單的說，平說是漢字的1，2聲，仄就是3，4聲。平仄的用法如：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
仄平平平平仄（平），平平平仄仄平（平），其中樓和州就是所說的壓韻 l(ou)與zh(ou)
請問寫古體詩（如五言絕句和七言絕句）的平仄是如何判斷的？在寫詩時都要注意哪些方面？
16樓：血魘
古體詩相對的概念是近體詩。近體詩就是格律詩。五律、七律，和你所提到的五絕、七絕都是近體詩——並不是古人寫的詩就是古體詩：
古體詩也叫古風，是近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。古風一般不拘對仗與平仄，押韻較寬，有四言、五言、六言、七言體和雜言體。比如我們都熟悉的陳子昂的《登幽州臺歌》。
近體詩的平仄，簡單來說，就是相對和相粘。比如一個絕句有四句，第一句平平仄仄平平仄，那麼第二句就要相對，仄仄平平仄仄平[尾字是韻腳]。首句是仄仄平平平仄仄，第二句同理也要相對：
平平仄仄仄平平。
在近體詩中，起句只有以上這兩種格式。[所謂平起和仄起]。從這兩種起句還有一種變體，也就是，近體詩的首句有時是押韻的。
[絕句首句入韻的還比較常見]。所以平平仄仄平平仄就要變成平平仄仄仄平平[尾字是韻腳。近體詩裡絕大部分都是平聲韻]。
同樣，仄起句就要變成仄仄平平仄仄平。首句入韻，也就是最後一個字由原先的仄變為平韻，那麼倒數第三字的平仄，也要對調。這樣記起來比較方便。
第三句就要和第二句相粘。也就是平仄相同。
整體來說，一首平仄的絕句，格律如下
1.平平仄仄平平仄 [平起，首句不入韻]
2.仄仄平平仄仄平 [尾字韻腳。相對]
3.仄仄平平平仄仄 [這句要和第二句相粘。因為第三句是不能押韻的，所以尾字要為仄，倒數第三字仄相對應調整為平]
4.平平仄仄仄平平 [第四句和第三句相對。同理，尾字要入韻。第五字也要做相應調整]
這是平起仄收的格式。律詩總共有平起平收[首句入韻]，平起仄收[首句不入韻]，仄起仄收[首句不入韻]，和仄起平收[首句入韻]。四種格式。
第2.3.4.
5.6.7，8句[只有1-4句的是絕跡於，有5-8句的就是律詩]，從第二句開始和上一句關係為相對，相粘，相對，相粘……這樣交替。
其中律詩中間兩聯要對仗。
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