1樓：匿名使用者
秦始皇兵馬俑，簡稱秦兵馬俑或秦俑，位於今陝西省西安市臨潼區秦始皇陵以東1.5公里處的兵馬俑坑內。2023年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批准列入《世界遺產名錄》，並被譽為「世界第八大奇蹟」。
秦陵兵馬俑共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。一號坑為步兵部隊，東西長230米，南北寬62米，深約5米，面積為14220平方米。二號坑呈曲尺形，面積為5000平方米，它是由騎兵、戰車和步兵組成的多兵種特殊部隊。
三號坑呈凹字形，面積為520平方米，好像是統帥
一、二號坑的指揮機關。三個坑共有7000餘件陶俑、100餘乘戰車、400餘匹陶馬和數十萬件兵器。
兵馬俑從身份上進行區分，主要有士兵與軍吏兩大類，軍吏又有低階、中級、高階之別。一般士兵不戴冠，而軍吏戴冠，普通軍吏的冠與將軍的冠又不相同，甚至鎧甲也有區別，其中的兵俑包括步兵、騎兵、車兵三類。
秦始皇陵兵馬俑有哪幾個特點,各是什麼
2樓：匿名使用者
2023年3月，陝西省臨潼秦始皇陵東側的西楊村村民在挖井時偶然發現了一個令世界震驚的奇蹟，經過考古工作人員的精心發掘，一個重大的歷史遺存橫空出世，隨即也引起了全世界的關注，它被譽為「世界第八大奇蹟」，「二十世紀考古史的最為壯觀的發現」，這便是聞名遐邇的秦始皇兵馬俑。
秦始皇兵馬俑坑共發現三個，加上一個未建成的，依次編為一至四號坑，共發掘出戰車百餘乘、陶馬600餘匹、陶俑近8000件，還有其他的青銅兵器。秦始皇兵馬俑的出土為世人展示了秦始皇的一支陣容龐大、組織嚴整的禁衛軍，象徵了秦朝威武的軍隊。儘管在咸陽、徐州、武威也先後有漢代兵馬俑群的出土，但是無論是規模還是製作工藝上，是無法與秦始皇兵馬俑相提並論的。
《孫子兵法》開宗明義：「兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。」從中可見，古代的軍隊在國家中佔有的重要地位，也可窺見秦始皇一統天下的奧祕。
暫且不論它規模的巨集大、編排的精細，就從藝術角度看，它體現出了較高的藝術水準，堪稱藝術精品。秦始皇兵馬俑的藝術特點首先是它的高度寫實性。秦始皇兵馬俑坑所展現的軍隊陣容是完全按照當時秦軍的實況設計的，所以其中的秦俑、陶馬、車也是按實物大小製成。
秦以前的雕塑以裝飾性為主，而秦俑採用了寫實的刻畫方式，帶有明顯的肖像性和寫生性的特徵。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可達2米，均為彪形大漢。
陶馬一般身長2米，通高1.7米，與真馬大小相等，形體比例準確，形象栩栩如生，如此大規模的陶馬群在中國雕塑史上也是一個突破。其次是它的傳神。
秦兵馬俑的寫實並不只是簡單地按照現實摹刻下來，而是經過了藝術的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特徵，不同的精神面貌，如此這些都體現在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現「形似」而且還達到「神似」。秦俑以頭部的刻畫最為精緻，有的眉宇凝聚，端莊肅穆；有的面龐清秀，微微含笑；有的帶有皺紋，一臉老成……通過對面部的精心刻畫將秦軍的各種人物表現得生動萬分。
秦俑的傳神特徵還通過藝術的誇張和提煉表現，它的刻畫不是追求細枝末節，而是抓住了關鍵的部位進行藝術處理。比如說，將眉毛加粗加厚使臉部更有體積感，鬍子處理成飛動或翻卷狀，雖然與現實不符，但是卻更突出了人物的性格。對陶馬的塑造也是如此，用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰馬刻畫得形象和生動。
除了馬頭的塑造較為細膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的誇張手法，稜角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多複雜的線條，流暢並富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現實中找到的神馬。靈活多樣的藝術技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術特點之一。
秦俑的刻畫並不是單一的，而是運用了多種多樣的藝術技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的鎧甲和簡潔的下身衣紋，精緻的武官、髮式和簡單的軀體。這些對比處理出於整體效果的統一，使形象既簡潔又豐富，在樸拙中見精緻，區域性精細但不失整體的氣勢。
另外秦俑也是圓雕、浮雕、線雕的統一體，運用塑、堆、捏、貼、刻、畫等民間常用的傳統技法，成功地塑造出生動的勇士形象。每一個陶俑和陶馬都是完整的統一體，可謂多種的刻畫手段集於一身。另外，兵馬俑的本來面目其實是彩繪的。
很難想象坑中灰頭土臉的秦俑其實是彩色的，由於經過火燒和自然的破壞，今天我們已經看不到它色彩絢麗的樣子，但是所幸仍有一部分陶俑和陶馬身上有殘存顏色的痕跡，這些顏色的種類有紅、綠、藍、白、黑、黃等多種，可以想象俑坑初建成時，絢麗多彩的陶俑整齊的站立軍姿，那個場面是何等燦爛和壯觀。更令人稱道的是秦兵馬俑身上所繪的顏色並不是簡單的千篇一律，而是經過嚴格的色彩配置，體現出整體的色彩效果。一般來說，兵俑大多是紅色上衣配綠色或藍色下衣，手和臉多用粉紅，衣袖衣領多用綠色或赭石色，鎧甲的甲釘多用黑色，連線甲片的線多用紅色，這些都是有一定規律和樣式。
這種繪塑結合的藝術技巧，成為雕塑技法的補充手段，是秦俑豐富的藝術表現力中不可或缺的重要一筆。
秦俑藝術在中國古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代藝術傳統的繼承和發展，又深刻影響著後世雕塑藝術的產生和發展。首先，它將我國寫實主義的藝術傳統發揚光大，為後代的雕塑藝術起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗煉概括為後世漢唐所繼承和發揚，成為中國造型藝術中重要的藝術特點。
再者，繪塑結合的技法為中國古代雕塑注入了新鮮的活力，拓寬了中國雕塑藝術的發展道路。
秦俑藝術是中國古代雕塑藝術史上的一個典範，它的藝術風格和藝術技巧為後世所繼承和發展，使其藝術傳統源遠流長。今天，來自全世界的人民懷著無比驚奇和稱讚之情來觀賞這一世界奇蹟。秦始皇兵馬俑是我們民族的驕傲，也是世界文化的寶貴遺產。
3樓：匿名使用者
在一起嗎！這麼好聽了！這麼：一定很多時候都是因為自己太、！？在家了！這麼樣我是個頭大的問題、一切為了你自己去爭取和他說說
兵馬俑的特點是什麼
4樓：匿名使用者
手法嚴謹是秦始皇陵兵馬俑的主要藝術特點。武士俑身高175～196釐米，陶馬高150～172釐米，長200～203釐米，型體與真人真馬相等，形貌服飾皆嚴格地模擬現實。花樣繁多的髮髻、連綴甲片的皮筋、扣接革帶的帶鉤、綁紮腿部的裹腿、系在腳背的靴帶、穿納鞋底的針腳、馬身披掛的鞍韉等，無不一絲不苟地刻劃，處處體現著陶塑匠師們創作態度的嚴謹、觀察生活的深邃和表現技巧的卓越。
5樓：匿名使用者
崇尚寫實、手法嚴謹是秦始皇陵兵馬俑的主要藝術特點。武士俑身高175～196釐米，陶馬高150～172釐米，長200～203釐米，型體與真人真馬相等，形貌服飾皆嚴格地模擬現實。花樣繁多的髮髻、連綴甲片的皮筋、扣接革帶的帶鉤、綁紮腿部的裹腿、系在腳背的靴帶、穿納鞋底的針腳、馬身披掛的鞍韉等，無不一絲不苟地刻劃，處處體現著陶塑匠師們創作態度的嚴謹、觀察生活的深邃和表現技巧的卓越。
性格鮮明、形象生動是秦俑的又一藝術特點。武士俑大致可分為軍吏俑、著甲步兵俑、輕裝步兵俑、立式弩弓俑、蹲式弩弓俑、騎兵俑、車士馭手俑等 7類，皆分類模製成型,再經人工修飾而製成。每類之中,又有幾種不同的頭像模型。
這種模製和手塑相結合的方法，既便於大批製作，又能避免多人一面之弊。作者通過對眉眼、鼻翼、鬍鬚等細部形象的刻劃，著重塑造將士們堅毅勇敢、沉著機智、威武剛健的性格；同時又通過不同的衣冠服飾，表現出不同的級別身份。在威武剛強的共性之中，還注意到不同個性的刻劃，例如：
1號坑出土的一件按劍將軍俑， 具有運籌帷幄、指揮若定的神態；2 號坑出土的一件垂手將軍俑，作肅立注視狀，表現了治軍有方、凜然不可侵犯的氣勢。再如 2號坑出土的一件蹲式弩弓俑，顯得格外機智勇敢；1號坑出土的不少著甲步兵俑，具有堅韌不拔的氣質；一件蓄鬚的輕裝步兵俑，顯得格外風趣樂觀。由於匠師們技藝高低不齊，秦俑中也存在少量表情呆滯、愁眉苦臉的形象，個別的還存在身手比例失調的情況。
這種水平低劣的作品，僅是秦俑中的支流。從主流方面來看，秦始皇陵兵馬俑不愧為秦代雕塑藝術取得劃時代成就的標誌。
漢兵馬俑的特點
從製作工藝上講，兵馬俑是用模子製作出來再經二次加工塑造成的，大小差不多，但是，如果仔細觀察就會發現他們的表情千姿百態，各不相同。它們當中的昂著，張著嘴，仰著身子，彷彿是一位情不自禁地在嚎啕大哭，身邊的兩位一個探過頭來，一個側過臉來像是在安慰勸說正在嚎哭的人；有的則是低著關、皺著眉，嘴角向下撇，顯出性格內向，默不作聲的悲鬱神情，這與整體莊嚴肅穆的軍隊主題是相吻合的。當然，他們當中也有輕鬆自若、活潑頑皮的青年士兵形象，或許他就是某位雕塑大師心靈的真實寫照呢。
總之這些人的性格特徵通過寥寥數筆便刻劃得細緻入微、栩栩如生。在這些陶俑製成形後，有一個工匠師的手工修削過程，這個過程中匠師們的主觀能動性和藝術創造能力得到了極大的發揮，一些普普通通的泥巴，在他們靈巧的雙手下，被賦予了無限的生命力，站在這裡看到的彷彿還是陶俑，而是一支活生生的 隊伍向您迎面而來，充分體現了漢代勞動人民高超傑出的製作工藝。 西安的秦兵馬俑的高大壯觀示人的確，寫實主義秦俑給人一種奔放雄渾的力量美。
但任何藝術的發展都有一個由具體到抽象的過程，漢兵馬俑在繼承了秦俑風格的基礎上加以發展，由寫實轉變為寫意，它不注重人物線條的比例是否準確，而側重於人物的內心世界和精神風貌。
6樓：匿名使用者
1位粉絲
手法嚴謹是秦始皇陵兵馬俑的主要藝術特點。武士俑身高175～196釐米，陶馬高150～172釐米，長200～203釐米，型體與真人真馬相等，形貌服飾皆嚴格地模擬現實。花樣繁多的髮髻、連綴甲片的皮筋、扣接革帶的帶鉤、綁紮腿部的裹腿、系在腳背的靴帶、穿納鞋底的針腳、馬身披掛的鞍韉等，無不一絲不苟地刻劃，處處體現著陶塑匠師們創作態度的嚴謹、觀察生活的深邃和表現技巧的卓越。
編輯於 2020-04-15
7樓：demon陌
兵馬俑的特點：
從製作工藝上講，兵馬俑是用模子製作出來再經二次加工塑造成的，大小差不多，但是，如果仔細觀察就會發現他們的表情千姿百態，各不相同。
它們當中的昂著，張著嘴，仰著身子，彷彿是一位情不自禁地在嚎啕大哭，身邊的兩位一個探過頭來，一個側過臉來像是在安慰勸說正在嚎哭的人；有的則是低著關、皺著眉，嘴角向下撇，顯出性格內向，默不作聲的悲鬱神情，這與整體莊嚴肅穆的軍隊主題是相吻合的。
當然，他們當中也有輕鬆自若、活潑頑皮的青年士兵形象，或許他就是某位雕塑大師心靈的真實寫照呢。總之這些人的性格特徵通過寥寥數筆便刻劃得細緻入微、栩栩如生。
在這些陶俑製成形後，有一個工匠師的手工修削過程，這個過程中匠師們的主觀能動性和藝術創造能力得到了極大的發揮，一些普普通通的泥巴，在他們靈巧的雙手下，被賦予了無限的生命力，站在這裡看到的彷彿還是陶俑，而是一支活生生的 隊伍向您迎面而來，充分體現了漢代勞動人民高超傑出的製作工藝。
西安的秦兵馬俑的高大壯觀示人的確，寫實主義秦俑給人一種奔放雄渾的力量美。但任何藝術的發展都有一個由具體到抽象的過程，漢兵馬俑在繼承了秦俑風格的基礎上加以發展，由寫實轉變為寫意，它不注重人物線條的比例是否準確，而側重於人物的內心世界和精神風貌。
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