1樓：匿名使用者
總結幾篇詩來歌的共性，不難發源現他們的共同特點：
1．語言流暢，具有良好的可讀性和**感。
2． 詩情畫意，詩句如行雲流水，具有畫面美。
3． 具有很好的層次感、如一座精緻的語言宮殿。
以上三點，構建了良好的詩歌意境，雖是現代詩，卻不輸唐詩宋詞的美感，而這就是這些詩歌能得以長久流傳的原因所在了。
反觀近期詩人、詩歌，具有或接近上面風格的詩人，有70、80年代的顧城、舒婷，80、90年代的汪國真、席慕容，因此他們的詩歌在當時也是最受歡迎並流傳的最廣。（至於是否最久還需要時間檢驗）
2樓：忻溫僑雁
個人見解，有內三點：
一、情，情才是你抒發的主題，二、景，有景才會美，情版景是必要的，景襯托情，權讓詩更加優美，情寄託景才不會顯的像無病呻吟，融合到景裡不會俗套。
三、意，就像人必須有靈魂一樣，寫出來的東西不止要有表面的抒發，更要有意義，教育人也好、哲理也罷、人生也行~~
外三點：
一、通，整體寫下來要貫通，描述景也好，寫意也罷。
二、順，讀起來很順暢，注意詞句長短，格式。
三、韻，比如什麼
平仄韻了才會通順，但不要全都是一個聲調。
切記：無病呻吟、英雄氣短、豪情萬丈~~~
純屬個人見解。
3樓：縱學岺貳倩
詩歌使生存的某一瞬間成為永恆，並且值得成為難以承受的思念之痛！
4樓：邊秀珍蠻儀
寫詩歌有3步曲：
第一步：押韻
第二步：分小節
第三步：排行
5樓：汲傲冬能莞
做詩人是需要靈感和天分的，不是每個人都可以，看你是不是這方面的人才了。
6樓：納喇海融答敬
無論是寫詩歌還bai是做文章，首du要的都是詞彙量，有了zhi
大量的好dao的詞彙，創作時才能信手拈
專來，不至於文屬字枯燥乏味。然後是一顆善於發現生活的心，只有有了發現，才有話可說，才有墨可灑。說來說去，還是要從模仿開始，大量閱讀，耳濡目染，當積累至一定程度，自然能寫好詩歌。
7樓：白寳寳
情緒是詩歌的基礎。
情感是詩歌的靈魂。
情是首要的，其次語言要精練。華麗與否不是要義，須知本質方才樸實而顯厚重。
8樓：林灬晞
由情而發，並富有想象力，加上強烈的意境美，便是一首好詩歌了。
9樓：歐陽軒竹
古典還是現代？
現代的話，韓寒的話誠不欺我，訂了兩年中國所謂的一流詩歌雜誌，真就是這個德興
腫麼寫都有個好的理由，也有爛的理由
古典的話，讀的夠多，背的夠量，再說寫吧
如何才能寫好詩歌？
10樓：青春囈語
所謂押韻，也叫壓韻、叶韻，就是把相同韻部的字放在規定的位置上。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。
任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
韻式的規律
新詩韻式中押韻的問題，都是從古詩押韻規律中借鑑而來。所以，在新詩押韻的問題上也可以遵循律詩用韻的規律。如：
1、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：杜甫的《閣夜》便是偶句押韻：
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭幾家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書頗寂寥。
新詩偶句押韻很多，像筆者在上文列舉李敖的《只愛一點點》就是屬於偶句押韻。由此可見，行押韻和跳行韻也可以說是從偶句押韻中引申而來的。
2、只押平聲韻
律詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩。為什麼呢？因為押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。
新詩可以相對寬泛一點，但也應注意只押平聲韻。新詩相對律詩較長，若只採用平聲韻，往往會覺得平聲韻字不夠用，也可以投機取巧一點，可採用韻尾押韻的方法。（注：
韻母中飽含韻頭、韻腹、韻尾。寫新詩押韻相對律詩而言，可以寬限一點，韻尾相同就算押韻了。）根據這一方法，像an ian uan ，甚至en in uen 他們的韻尾為n，可以算作同韻，又如ang iang uang ， 甚至eng ing ueng ong iong 他們的韻尾為ng，也可以算作同韻。
這樣一來，平聲韻字就多了。
3、一韻到底
律詩中間不能換韻。古風允許中途換韻。新詩歌可以二者兼而有之。像節押韻、節轉韻，就是這種情況。
另外，關於律詩押韻中的避忌，在新詩中也可借鑑，增加詩歌的美感。譬如：忌重韻，即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現。
避免同義字相押，如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。不過，對於今天的新詩而言已沒有必要再強調這一點了
11樓：匿名使用者
怎樣才能寫出好詩呢？《詩神》上說：「詩歌要有三氣，即：大氣、靈氣、底氣。」什麼是三氣呢？
從三氣入手，講究的是謀篇佈局，大處著眼，也就是立意。
大氣，講的是要有時代氣息，讓讀者感觸到時代的脈搏。時代在發展，社會在變遷，大凡經久不衰的詩歌都有其大氣所在。李杜齊名，為什麼老杜被稱為詩聖，而老李卻只被稱為詩仙呢？
因為從杜圃的詩中可以看出一代大唐的風貌。有劃時代意義。李白放蕩不羈，儘管詩風飄逸，但隨意性大，也就屈居詩仙了。
靈氣，指的是表象與內涵的幻化關係。任何靈魂都要有個軀殼做表象，沒有軀殼，光有靈魂，是不完美的，那會使人看不到，摸不著。所以，靈魂要通過表象來體現；表象要通過靈魂來塑造。
哪吒還要有荷花來化身呢，否則靈魂無所依。在詩歌中，靈魂體現了一種思想，一種意識。但如何幻化就要全憑個人的悟性了。
例如郭小川的《選隊長》：「年輕的團支書競聘生產隊長／手中的規劃圖就是立下的軍令狀／掌聲／掌聲把小村託了起來／托起來／放在他寬闊的肩上。」後數第三句幻化得就相當好。
這裡的掌聲代表大家的信任。底氣，指的是詩中的內涵（資訊）要豐富，傳遞感情和資訊，要多角度，大縱深，多方位的。資訊量大，能給人一種洶湧澎湃，震撼心靈的感覺。
當然，底氣足不是華麗詞藻的分行排比，也不是雜七雜八閒情的堆砌，而是豐富知識的內涵通過表象體現出來，經得住推敲。
當然，一時一事有所感觸也可就事論事成詩，但畢竟單薄，穿透力不強。
12樓：匿名使用者
現代詩歌不需要押韻啊.......
回答者：yummyly - 魔法學徒 一級
你是聽說的呢?亂講,現代詩歌有什麼不好了???
13樓：匿名使用者
壓韻有一個關鍵，就是每句話的結尾那個字的韻母要一樣，讀起來才朗朗上口。既要押韻，又要意思流貫非有一定天賦的人是做不到的。但是本人給你提供一個速成的辦法。
比如你第一句話的末尾一個字是「中」，然後你去翻字典，找韻母為ong的字，如果那個字放在末尾能保持意思的流暢的話，就算小有所成了。比如由「中」字，我不翻字典就能聯想到「同」「紅」「龍」「公」「榮」「瓊」「冬」，朋友你不覺得這些可愛的漢字蘊藏著無數可能對你有用的意象與畫面麼？
押韻不是什麼高超的藝術手法，而且有時候往往會因為要照顧押韻而影響了詩歌本身的渾然天成，請朋友在創作時要三思！
14樓：匿名使用者
lz，我建議你不要對現代詩歌研究太深了。
因為寫現代詩的人和抽象派的畫家一樣，很容易走進藝術的死衚衕，可能會厭世，絕望，抑鬱，嚴重的就會自殺。
15樓：幽隱
唐詩三百首 購買一本 單價9.8
16樓：匿名使用者
寫詩除了要文筆好之外,最重要的還是要有靈感,如果為了寫詩而寫詩,那麼寫出來的詩必如行屍走肉
17樓：太叔青芬俞環
富於感情，文字優美，押韻可以沒有，有更好。
詩歌裡想象豐富，就差不多了。現代的詩歌要求不是那麼嚴格的
18樓：貢暄文巧闌
要想寫好詩，一定要讀詩歌史。模仿前人的作品是學習寫作的好方法。人無我有，人有我優，否則就不要寫，否則就不斷的改。
好詩是有生命的，生命不易創造，我們的生命不發光就寫不出好詩，生的感悟是詩的結晶。詩要有意境，一首詩可以是宇宙也可以是一根蔥。詩人最好是個思想者是個哲學家，哲學家和思想者最好是個詩人。
寫小我寫大我寫眾生寫蒼生。沒有情志的人不叫人，沒有情志的詩不叫詩。詩絕不等於浪漫，詩絕不等於美。
很多問題出在原本一句話就可表達出一首詩要表達的東西。一首詩的全部語言並未用來表達同一個內含，他們是四處散落的，玩弄語言的花樣對於一首詩是致命的傷害，多數語言的花邊與零碎是不必要的。不要用繁雜的語言去表達原本很簡單的東西，讓原本簡單的東西因那些文字而顯得繁雜。
語言不應成為閱讀的障礙，不應讓讀者首先去穿過語言的森林，再去分辨那森林後面發生的事物，不要讓讀者看到你的語言，要讓他們看到你的心田，通過你的文字，讓他們看到你想讓他們看到的一切，而不是文字的瘴氣。不能讓讀者去猜疑你的文字，文字是不該被猜疑的，就是複雜的語句也應該是人類心意中存在的，否則那文字就是死亡的，沒有生命力的。文字的組織不能讓人的意識產生昏迷或者沉睡，我相信閱讀是讓人神志清醒的，不能讓人讀了迷迷糊糊，這樣的文字不是天書，天書的內含是相當偉大的，天書是讓人的意識讓人生命清醒的讀本。
聲韻不能影響語境，聲韻與語境應該統一。
文字什麼都可寫，但不是什麼東西都叫詩歌，詩歌是一種高階精神，他所表達的東西不是庸俗的人能夠掌握的，要想寫詩歌，內心世界一定不能平庸，要想寫出偉大的詩篇就要有高尚的品質與光輝的精神。不是會寫字的人就能當詩人，也不是情感豐富的人就能當詩人。詩人是高階文明的代表之一，詩人也是最平凡的人之一，但詩歌絕對是偉大的，能稱為詩的事物非常多，但能稱為詩的文字在世上並不多。
詩歌的種類較多，學寫哪一種詩呢？只要是新詩，具體哪種詩並不限制，如內容上敘事詩、抒情詩都可以寫，形式上自由詩或散文詩亦可。
怎樣寫詩？在學過詩歌之後，應該在以下幾點加以注意：
①在感受生活的過程中提煉主題，要有鮮明的形象。"問渠哪得清如許，唯有源頭活水來。"生活是我們寫作的源泉，平常我們寫作文，強調的總是寫自己的生活，寫自己真實的感受。
在寫詩歌時，我們同樣應該如此。對於自己真實的感受，要著眼於寫出具體的形象，用形象體現思想觀點。
②抓住生活中感受最深的人或事進行構思和立意，抒發充沛的感情。人總是有感情的，而詩歌是最要抒情的文學形式。因為，詩歌常常是有感而發的，而且，優美的詩篇也總是產生在感情激盪的時候，試看我們學過的《沁園春·雪》、《白雪歌送武判官歸京》、《***，你在**》、《甘蔗林--青紗帳》，哪一首不是詩人感情的噴發？
在我們為某一人，某一事或某一物而動情之時，抓住自己的這種感受，通過詩歌的形式抒發出來，將自己的這種感情賦予詩歌之中，是寫好詩歌的基礎。
③語言凝練、準確，生動流暢，富有韻律。詩歌究竟是詩歌，在語言運用上，它畢竟與其它文體不同。詩歌的語言比其它文體要精煉，我們要注意把握這一不同之處，捕捉生活中最好的鏡頭，用最精煉的語言勾畫出鮮明的形象；詩歌的語言有韻律感，我們可以在寫詩的過程中嘗試押韻，讓自己的詩給人以美的感受。
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你平時留意一下，班上有什麼活動，比如球賽啊，班會啊，找點活動說說，沒有活動就寫自己的小事，不要冠冕堂皇的，把你真實的話說出來，這是最重要的，當然了，你要是有反動思想就不要說了，不要怕寫週記，週記不是作文，不要求格式立意什麼的，隨意一點就行了。其實我們很多人平時說話都是很有味道的，但是寫作文就乾乾巴巴...