1樓：孫聖婕
有較多的文學儲備量，對文學作品熟悉，最好在文學圈裡有朋友，學歷較高，對文學創作有興趣
2樓：匿名使用者
要有一種對於世界的悲憫的胸懷，因為只有看得見，才寫得出。如果看不見，憑空捏造，永遠不會引起共鳴。
3樓：天地言我心
我認為，應該先開一個部落格，那裡的所謂的詩人作家多的是，一段時間過後就自然知道了。
作詞的要求
4樓：匿名使用者
本人複寫詞寫了一些了，根據我的經驗制，寫詞一bai般要注意
以下幾個方面du
1：詞在古代zhi是用來唱的，所以音律dao很重要，對於新手來講，就是你的詞不要太唐突直白了，讀起來押韻
2：注意詞牌的格式，一般來講詞牌名不同，各處的限制也不同，所以寫詞前要先了解詞牌在何處為平何處為仄，這個開頭很難，我也有感觸，不過寫了幾首後就有感覺了
3：意境很重要，寫詞一般都是有感而發【至少我是，更高層次還沒法踏足】，而要把意境融入到限制的幾個字中，這就要求煉字，也就是用最少的字表達最完整的意思
4：要多看其他人寫的詩詞鑑賞他們的，瞭解他們的優點缺點，好句不妨也記下來參悟
大致來說就是這些了，當然深厚的文學積澱也是寫詞的關鍵，還有更深層次的技巧與方法不過那些是在進階以後再考慮的了，先就講這些吧
pass:打字好累呀咕咕~~(╯﹏╰)b
本人想當作家，請問學什麼專業有助於文學創作的培養？
5樓：cam貓葵
可以學漢語言文學專業。
漢語言文學專業是中國大學史上最早開設的專業之一，出現於19世紀末。20世紀80年代以後，漢語言文學專業得到了很大的發展，一些師範類大學要為中學語文教學培養教師開設該專業，綜合類大學在中文系或文學院也普遍設有這一專業。
即使是專業性較強的學校，如中國人民公安大學，也設有中文系。一個多世紀以來，漢語言文學專業培養了一大批知名學者、教授、作家、記者、劇作家，對中國人文科學做出了極大的貢獻。
擴充套件資料
說起寫作技巧，著名作家賈平凹曾借用巴金的話「最高的技巧就是沒有技巧」。他說雖然這是巴金成名後說的話，但他認為對於寫文章，包括寫**散文，尤其社會發展到現在，並沒有一個固定的標準寫法。
不過，賈平凹也表示作家和匠人一樣，都要掌握基本的知識。在他看來，培養孩子的創作，需要三個方面的基本能力。第一是想象力，賈平凹說「思不能就事論事，要能胡思亂想，腦子要開通」。
第二就是觀察力，觀察身邊的事物。
他還舉出警察的例子，警察觀察多了，一眼就能看出誰是小偷。在觀察中，培養自己的敏感性，他說「就像花粉過敏，你一遇到花粉，他身上就冒起小疙瘩」。第三，則要培養自己最基本的把事情寫明白的表達能力，「一件事，你能把它表達得有趣、準確」。
6樓：匿名使用者
文學創作是在紮實的學完文學知識的基礎上，出現的一種能力。
比較適合的專業是「漢語言文學」專業。但此為本科專業，專科自主招生中沒有這個專業。
比較適合你的理想的是專科自主招生中，工商外國語學院的新聞採編與製作，應該會教授大學語文課程的。大專畢業後參加專升本考試，考「漢語言文學」專業。
還有一個建議，學文科的文學專業無異就是學修養和應用文格式寫文書的文章之類的。拿這個找工作與有技能找工作不能相提並論。可以作為愛好在業餘時間發展。
但當作家會很苦的，有些人窮盡一生精力都沒有到達作家殿堂，如果你真的選擇這個，一定要具備堅持不懈的能力和吃苦的準備，希望你好好考慮一下，謝謝
7樓：匿名使用者
大量的翻閱**、詩歌、散文等文學作品，來提高自己的文學欣賞水平和寫作時的用詞、修飾等寫作能力，是在下筆前需要醞釀寫作的主體和故事框架，並且需要查閱有關作品內容的各種知識，免得寫起來沒法下筆.要有聯想和想象，最好有天馬行空的想象力，很現實、很理性的死板性格是很難成為作家的
8樓：匿名使用者
漢語言文學專業，但是當作家會很清苦的，尤其是寫詩的人。
9樓：瘋子斷琴
呃、你這作家發展向是**？詩歌？還是散文類吖
誰能提供關於作家的創作目的的資料？
10樓：匿名使用者
一、創作動機
動機(intecnh。n)，在心理學上指引起和維持個體行為，並將這一行為導向某一既定目標的願望或意念。創作動機就是作家、藝術家從事具體創作活動的目的。
(一)創作動機的構成
作家進行文學創作總會出於某種目的，或者心中有所鬱積不吐不快，或者有某種思想需要傳達，或者要維護或批評某種現存事物等等，這都屬於創作動機的範圍。按照所屬範圍而言，創作動機的構成因素主要有下列兩個方面：
1．創作動機的個體性因素。文學創作首先是一種個體性精神活動，所以作家個體性的精神需求是創作動機的重要組成部分。例如曹雪芹寫《紅樓夢》，首先是由於他自己有一肚子見聞經歷和不平之氣需要表現，所謂「滿紙荒唐言，一把心酸淚」，「心酸淚」正是「荒唐言」之動機。
吳敬梓寫《儒林外史》是由於他希望發表自己對科舉制之弊的看法。對於作家的創作而言，個人的童年經驗、精神創傷、閱歷與見聞都可以成為重要的動機因素。另外，有時由於純粹個人的原因，有的作家開始從事創作完全是出於強烈的摹仿需要，有人則把文學創作當成表現自身價值的主要方式，還有人則是出於賺錢養家的目的等等，這些也都屬於創作動機的個體性因素。
2．創作動機的社會性因素。文學創作雖然是個體性精神活動，但作家卻無不生活在社會關係的網路之中，因而受著社會的制約。
文學創作的動機，從某種意義上來說，經常是作家對社會向他發出的某種「召喚」的積極迴應。換言之，作家經常充當某種社會需求之傳聲筒的角色。當然，在這裡社會需求常常轉化為個體情感而發揮作用，以至於作家自己還以為完全是出於個人的動機來創作的。
例如，斯托夫人創作《湯姆叔叔的小屋》是出於對黑人悲慘處境的同情，是她個人親眼目睹和親身經歷的許多人和事對她的觸動的結果，但這實際上又同時滿足了一種普遍的社會需求，這種社會需求是美國資本主義發展的需要決定的。又如，盧梭創作《懺悔錄》和《愛彌爾》這樣的作品可以說是對個體心靈的自我拷問，是出於純粹的個人心理需求，但實則在個體需求下面隱含的是社會普遍的啟蒙精神。
從創作動機在創作過程所起到的作用來看，又可以將其分為主導動機與非主導動機。主導動機是在整個創作過程起著主要作用，決定著創作方向的動機；非主導動機則是起著從屬作用的動機。例如在商品社會中任何作家進行創作活動時都不免有經濟上的考慮，有時賺錢的目的還發揮著很大的作用。
但是，一般對於那些比較優秀的作家來說，賺錢僅僅是從屬性的動機，而創作出優秀作品、發揮較大的社會作用、表現某種思想觀點等等才是主導動機。
從動機內容的價值屬性來看，又可將其分為積極動機與消極動機。積極動機指那種指向比較高尚的目標的創作動機，消極動機則是那些指向較為低階目標的創作動機。例如，追求藝術的完美或表現社會理想、讚揚美好事物、批判醜惡事物，都屬於積極動機；而僅僅 ，
為了賺錢或者表現個人的某些私人情感，如洩私憤之類，就屬於消極動機。總之創作動機不是一種單一的心理因素，在實際的創作過程中，往往是多種動機構成一種「合力」起作用的。
(二)創作動機對創作過程的重要影響
創作動機作為作家創作活動的最終意圖，它在整個創作過程中都發揮著重要的影響作用。這表現在下列兩個方面：
1．創作動機影響著作家對創作手法和技巧的選擇。如果一位作家的創作動機或主導動機是在藝術上有所創新、獨樹一幟，那麼他勢必極力尋求不同於他人的獨特手法與技巧；如果一位作家的創作動機主要不是建構新的創作風格，而僅僅是顛覆傳統的創作模式，那麼他就會採用隨意書寫的方式。前者如中國六朝時期「永明體」詩歌的開創者們，如法國19世紀中葉的福樓拜以及稍後的左拉；後者如西方某些提倡「自動寫作」與「內心獨白」的後現代派**家。
2．創作動機影響著文學作品的內容。一部作品是怎樣的在很大程度上取決於作家的創作動機。例如以商業利益為主導創作動機的作家所寫的作品往往會具有媚俗的特點；一位以探索新的敘事方式為主導動機的作家所寫的作品大都會讓人「看不懂」；而以移風易俗、世道人心為己任的作家所創作的作品則常常以倫理觀念的衝突作為構織情節的主要線索，等等。
3．創作動機影響著作品的風格。作家出於怎樣的目的去從事創作，也往往會表現在作品的風格上。例如，如果形式上的獨創性成為一位作家創作活動的主導動機，他的作品必然給人以新奇之感，西方和中國現當代的「先鋒派」作家都是如此；如果一位作家出於消遣、遊戲的目的去創作，那麼他的作品就往往會呈現輕巧、華豔或清新、精緻的風格，例如北宋晏殊、歐陽修等人的詞作。
甚至常常會有這樣的情形：一位作家出於不同的目的創作，其作品就會產生迥然不同的風格。還以歐陽修為例，當他填詞度曲之時，其創作動機完全是遊戲消遣，所以其詞作的風格就華靡豔麗；當他寫詩時就大都出於較為嚴肅的動機，又比較欣賞李白詩風，其詩作的風格就顯得豪邁雄奇；當他作政**之時，其動機完全在國計民生，故而其文風就痛快淋漓、說理透闢。
二、創作衝動 ．
什麼是創作衝動?以往人們常常將它與創作動機混為一談，其實二者並不是一回事。一般說來，創作動機雖然給整個創作過程以重要影響，但它的最終目標卻在創作過程之外：
或者是作品風格，或者是個人利益，或者是社會狀況；創作衝動則始終指向創作過程本身。創作動機是一種有意識的行為目的，是作家想要通過文學創作活動獲得某種結果的意圖；創作衝動則是一股心理驅力，它可以被意識到，但並不是意識本身，它植根於無意識心理層面。創作動機是一種理性的東西，它能夠脫離創作活動而存在：
常常有這樣的情況，一位作家懷著某種創作動機許多年也沒有將其實現為創作行為；創作衝動則不能離開創作活動而長時間存在下去，它是倏忽而來，倏忽而去的。(一)創作衝動的特性
什麼是創作衝動?它有怎樣的特性?關於這些問題著名哲學家和詩人宗白華先生曾有一段生動的描述：
2023年的冬天，在一位景慕東方文明的教授夫婦的家裡，過了一個羅曼蒂克的夜晚；舞闌人散，踏著雪裡的藍光走回的時候，因著某一種柔情的縈繞，我開始了寫詩的衝動，從那時以後，橫亙約摸一年的時光，我常常被一種創造的情調佔有著。黃昏的微步，星夜的默坐，大庭廣眾的寂寞，時常彷彿聽見耳邊有一些無名的音調，把捉不住而呼之欲出。往往是夜裡躺在床上熄了燈，大都會千772,-聲歸於休息的時候，一顆戰慄不寐的心興奮著，靜寂中感覺到窗外橫躺著的大城在喘息，在一種停勻的節奏中喘息，彷彿一座平波微動的大海，一輪冷月俯臨這動極而靜的世界，不禁有許多遙遠的思想來襲我的心，似惆悵，又似喜悅。
似覺悟，又似恍惚。無限淒涼之感裡，夾著無限熱愛之感。似乎這微渺的心和那遙遠的自然，和那茫茫的廣大的人類，打通了一道地下的深沉的神祕的暗道，在絕對的靜寂裡獲得自然人生最親密的接觸。
我的《流雲小詩》，多半是在這樣的心情中寫出的①太多了，貼不下，去參考資料裡看吧
怎樣正確看待文學創作中的靈感現象
靈感是指人在文學，藝術，科學，技術等活動中突然產生的富有創造性的思路。踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫 靈機一動，計上心頭 等，都是說的靈感。靈感並不是什麼神祕 虛無縹緲的東西，它是實實在在存在著的。可以說，生活積累 知識沉澱是靈感產生的基礎。靈感的出現往往帶有偶然性，靈感是一種非自覺的思維方式，往往...
為什麼說文學創作的客體是以人的活動為中心的社會生活
文學創作是指作家為現實生活所感動，根據對生活的審美體驗，通過頭腦的加工改造,以語言為材料創造出藝術形象,形成可供讀者欣賞的文學作品，這樣一種特殊的複雜的精神生產活動，它是創作主體與創作客體的有機統一。在文學創作中這兩者的關係如何統一的，這就是我這個學期學文學理論最感興趣的問題之一。我常常問自己，問什...
中國古代文人的政治生涯與文學創作的關係
這個可以參考柳宗元，唐宋八大家之一，流傳最廣，也最好的散文，都是貶官之後的作品。當然寫邊塞詩的除外，他們越是體驗軍旅滄桑，詩文越是豪邁。當然一般文人跟柳宗元一樣，大約是官宦生活束縛了他們，春風得意馬蹄疾的詩句是少有的。一個女孩子長得漂亮不漂亮真的很重要嗎 事實上，女人的相貌重要程度堪比男人的錢包厚度...