1樓：毓穎焮
現代的：
《雨巷》
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默踟躇著
冷漠、悽清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過像夢一般地，
像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
古代的：
《代贈二首》李商隱
樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。
東南日出照高樓，樓上離人唱石州。
總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。
《攤破浣溪沙》 李璟 （南唐中主）
手卷真珠上玉鉤 依前春恨鎖重樓
風裡落花誰是主 思悠悠
青鳥不傳雲外信 丁香空結雨中愁
回首綠波三楚暮 接天流
《更漏子》毛文錫
春夜闌，春恨切，花外子規啼月。人不見，夢難憑，紅紗一點燈。
偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。宵霧散，曉霞暉，樑間雙燕飛。
《一斛珠·香口》 李煜
晚妝初過，
沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆，
一曲清歌，
暫引櫻桃破。
羅袖□殘殷色可，
杯深旋被香醪□。
繡床斜憑嬌無那，
爛嚼紅絨，
笑向檀郎唾。
《河傳》 李珣
去去！何處？迢迢巴楚，山水相連。朝雲暮雨，依舊十二峰前，猿聲到客船。
愁腸豈異丁香結？因離別，故國音書絕。想佳人花下，對明月春風，恨應同。
《攤破浣溪沙》 李清照
揉破**萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。薰透愁人千里夢，卻無情。
《眼兒媚》 王 雱
楊柳絲絲弄輕柔，
煙縷織成愁。
海棠未雨，
梨花先雷，
一半春休。
而今往事難重省，
歸夢繞秦樓。
相思只在，
丁香枝上，
豆蔻梢頭。
2樓：匿名使用者
《雨巷》原文——
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默踟躇著
冷漠、悽清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過像夢一般地，
像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
丁香花在詩歌中的象徵意義
3樓：不是苦瓜是什麼
丁香是古典詩詞裡常見的意象。 丁香花常見白色、紫色兩種，外形單薄細弱，往往用來代表孤高、美麗和憂愁。 詩人將這種美賦予姑娘，「丁香一樣的姑娘」，姑娘即丁香，丁香即姑娘。
古往今來以丁香為題寫作留下的名詩名篇並不多，是因為丁香在文學領域是憂鬱情結的代名詞，是很傷情感的東西。但也有幾首詩是很有影響力的：
一、代贈（李商隱）：
樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤。
芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。
二、浣溪沙（李璟）：
浣溪沙手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
三、現代詩人戴望舒所做《雨巷》，其意境來自於《浣溪沙》，而值得一提的是，戴望舒就憑藉這首詩獲得「雨巷詩人」的稱號。
丁香花具有的象徵意義：
1、象徵純潔美好
丁香花的花語和象徵代表意義是純真無邪、初戀、謙遜、憂愁思念、光輝，寓意著愛情和暗結同心的希望。
2、象徵勤奮謙虛
丁香花寓意勤奮、謙遜，因此在校園中種植丁香花象徵著學校的良好校風。
3、象徵美麗高潔
在古典詩詞中它象徵著美麗，高潔，幽怨。 是古人所心中仰慕，並且放置在很高地位的花，在古代也可以象徵人的品行高潔。
4樓：
丁香花是一種非常美的花，多為白色或紫色，不妖豔，香氣清幽淡雅。仲春時節開放，但極易凋謝。「丁香」在文學作品中出現時常和愁怨的情緒相連結。
丁香花開花在暮春時節，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩人的青睞。
總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象徵。
在詩文中 丁香一般代表什麼意象?
5樓：匿名使用者
丁香是古典詩詞中常用的意象，她象徵的是淡雅、美麗、憂愁。詩人們總是喜歡用丁香來描寫女子的憂與愁。李商隱的七言律詩《代贈》中，「芭蕉不展丁香結」用丁香的花蕾來象徵詩中女子的愁心。
的確，素白、淡紫的丁香花蕾不正像女子的心情、怨愁、神祕、純潔，而不易被人看透。再說南唐的《浣溪紗》吧！「丁香空結雨中愁」則是用雨中丁香更形象的描繪那女子心中的愁，女子的情人遠遊，杳無音訊，每日與女子相伴的就只是那雨中的丁香和她自己心中的寂寞。
總而言之，在古典詩詞中，出於各種原因的，就算手法不同也罷，丁香與愁是結下了不解之緣。
現代詩歌《雨巷》中也出現了一個如「丁香一樣的姑娘」。詩人所寫的「姑娘」其實並不是生活中的實景，指的是詩人的理想，「丁香一樣的姑娘」表達的是詩人執意追求卻又無法把握的彷徨與痛苦，在我的心目中她應是
三、四十年代的女大學生，有清澈的眼神。過人的智慧，打著油紙傘，結著淡淡的憂愁。「丁香」充滿象徵意味的抒情形象，是詩人在大革命失敗後內心朦朧的希望。
我想我心中的丁香姑娘，她應有著丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，比丁香剛毅、有自己明確的目標理想。
6樓：侯森袁小哥
丁香是古典詩詞中常用的意象，她象徵的是淡雅、美麗
、憂愁。現代詩歌《雨巷》中也出現了一個如「丁香一樣的姑娘」。詩人所寫的「姑娘」其實並不是生活中的實景，指的是詩人的理想，「丁香一樣的姑娘」表達的是詩人執意追求卻又無法把握的彷徨與痛苦，在我的心目中她應是
三、四十年代的女大學生，有清澈的眼神。過人的智慧，打著油紙傘，結著淡淡的憂愁。「丁香」充滿象徵意味的抒情形象，是詩人在大革命失敗後內心朦朧的希望。
7樓：幻劍
丁香,指愁思或情結,如「自從南浦別,愁見丁香結」(唐人牛嶠《感恩多》),等等
但是，戴望舒的《雨巷》中丁香是一個朦朧的內心向往。
個人理解：某種意義上，丁香是朦朧唯美的，但總是隱藏著一絲淡淡的憂傷。
8樓：匿名使用者
紫丁香:表示初戀
白丁香:青春歡笑
丁香是愛情之花，
9樓：匿名使用者
惆情，李中主詞「丁香空結雨中愁」
10樓：匿名使用者
丁香的意義是美麗，淡雅
11樓：二十
現代詩中代表愛慕的物件，心中的夢想等等美好的事物
在古詩中「丁香」這一意象有什麼含義
12樓：匿名使用者
丁香花朵纖小文弱，給人以欲盡末放之感，故在古詩中，大多有典雅莊重，情味雋永的特點。
13樓：匿名使用者
思念、憂愁的含義，如「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」
《雨巷》中丁香花的意象是什麼
14樓：august八月份
丁香象徵詩人心中的理想,這種理想是高潔美麗的，但這種理想,即如丁香姑娘一樣稍縱即逝不可把握，給人暫時的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。
丁香花的意向是最符合詩人所描繪的清幽景象，最切合詩人想象之中渴望遇到的那個姑娘的身影的。這首詩本就表達了詩人在憂鬱之中徘徊不定，優柔寡斷，在黑暗壓抑中痛苦前行的一種狀態，丁香花作為意向表明這種心境也恰當的很。
《雨巷》中「丁香」的象徵意義？
15樓：月似當時
丁香姑娘是一切轉瞬即逝的美好事物的象徵，美好回憶的寄託。詩人只是通過她來表達這種對於美好事物的飄忽短暫、轉瞬即逝的痛惜和追憶，念念不忘卻又無從把握，只剩下淅瀝春雨中的深深追憶，只剩下物是人非之後的無可奈何。儘管全詩沒有一句直白的情語，但情語卻已洇染在委婉的景語之中。
《雨巷》創設了一個富於濃重象徵色彩的抒情意境。在這裡，詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。這裡沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。
而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨者。他在孤寂中懷著一個美好的希望。
希望有一種美好的理想出現在自己面前。詩人筆下的「丁香一樣的」姑娘，就是這種美好理想的象徵。
然而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨，和那無法實現的夢一般飄然而逝的希望。
擴充套件資料
《雨巷》中，詩人用象徵性的意象及意象群來營建抒情空間，傳達內心情感，並且融會了中國古代詩歌，尤其是晚唐五代纖弱婉約詩詞的藝術營養。不僅如此，這首詩在藝術上的成功之處還在於它的和諧的音律美。
《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象徵主義的方法抒情。象徵主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派，他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強呼叫暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。
這種藝術流派於五四運動退潮時期傳入中國。戴望舒早期的創作也明顯地就受了法國象徵派的影響。他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象徵性的形象和意境中抒情。
《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。
詩裡那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，並非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象徵意味地抒情形象。這些形象所指的全部內容不一定能夠具體說出，但可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。
那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象裡，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在眼前。想象創造了象徵，象徵擴大了想象。這樣以象徵方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的餘香和回味。
朱自清先生說：「戴望舒氏也取法象徵派。他譯過這一派的詩。
他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂。」「他是要把捉那幽微的精妙的去處。」（《中國新文學大系· 詩集·導言》）
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