1樓：匿名使用者
先鑑賞一下李敖的情詩吧：
不愛那麼多，只愛一點點，別人的愛似天長我的愛情短。
不愛那麼多，只愛一點點，別人的愛如海深我的愛情淺。
不愛那麼多，只愛一點點，別人對你眉來眼去我只敢偷偷看你一眼。
看到了吧，三個句子相對工整，而且押韻，最重要的是達意，表達的感情純粹、明確。
達意是核心，如果寫出來的東西連想說的是什麼都不明確，讓人看不懂的話，我可以很負責任的告訴你：那就是狗屁。
字句工整，句句押韻是最基本的外形，這兩點不具備，會讓人讀起來缺少趣味，提不起精神，那還不如說白話告訴人家你的意思呢，你說是吧？而且字句工整可以給人印象深刻，便於記憶、傳頌。
這兩點就是現代詩的藝術特徵。
其實現代詩像詞的非規格形式，詞，有格式限制，用什麼詞牌名就要遵循什麼格式。現代詩則不然，格式自己定，達意、押韻、工整就足夠了，而且有很大的開發潛力哦～
2樓：儀天樞
現代詩（自由詩）沒有結構和格律的要求 ，這些要求都是近體詩（即格律詩，相對古體詩而言）
怎麼寫現代詩呀，現代詩的結構是什麼
3樓：拙劣角色
把自己的感情表達出來，語句唯美一點;朦朧一點。然後豎著排列。
4樓：匿名使用者
主要就是押韻和意思！
現代詩按照作品內容的表達方式分【】詩和【】詩，按照作品語言的音韻格律和結構形式分為【】詩、
5樓：布金山李正立
現代詩按照作品內容的表達方式分【記事】詩和【詠物】詩，按照作品語言的音韻格律和結構形式分為【律】詩、【自由】詩和【抒情】詩
6樓：匿名使用者
現代詩按照作品內容的表達方式分【敘事】詩和【抒情】詩，按照作品語言的音韻格律和結構形式分為【律】詩、【自由】詩和【抒情】詩
仿寫現代詩啊
7樓：白羽千千
牆角的花!你孤芳自賞時,天地就小了.
井底的蛙!你跳出井口時,天地就大了.
狹隘的人!你大公無私時,心地就寬了.
懦弱的人!你勇往直前時,膽子就大了.
現代詩在格律要求是怎樣的？
8樓：匿名使用者
現代格律詩
何其芳第一篇詩論寫於2023年，這篇《談寫詩》，對詩這種文體的特徵進行了**，認為詩必須給予世界一些新的東西，"抒情要抒人民之情、敘事要敘人民之事"，詩區別於**、散文的文體特徵是句子比較短，多采取"直接抒情或歌詠事物"的方式，語言更富於**性，同時也提出了一個重要的問題：
"中國的新詩我覺得還有一個形式問題尚未解決，從前，我是主張自由詩的。因為那可以最自由地表達我自己所要表達的東西。但是現在，我動搖了。
因為我感到今日中國的廣大群眾還不習慣於這種形式，不大容易接受這種形式。而且自由詩的形式本身也有其弱點，最易流於散文化。恐怕新詩的民族形式還需要建立。
這個問題只有大家從研究與實踐中來解決。"
何其芳正面提出了新詩的形式問題，從此他對新詩的思考主要落到了形式問題。他雖然對自由體作了一定的肯定：可以最自由地表達所要表達的東西；但更多地是質疑。
他認為自由體群眾不習慣，不能很好地群眾化，不贊成把其納入民族形式。這是當時非常流行的看法。從自由詩的語言形式著眼，他認為自由體最易流於散文化。
正是語言形式這一點，成了何其芳以後詩學理**章反思自由體、建設新格律體的支點。何其芳於此提出了自由體易於散文化的問題，但還沒有提出正面建設的意見。
2023年，《話說新詩》從新舊語言特徵入手，細緻地**新詩的格律形式。他認為五言七言曾經是中國舊詩的支配形式，但打算主要依靠它們或者完全依靠它們來解決今天中國新詩的形式問題，恐怕還是把問題看得太簡單了。五言七言首先是建立在基本上以一字為單位的文言的基礎上。
今天的新詩創作語言文字基礎卻是基本以兩個字以上的詞為單位的口語，用口語來寫五言七言詩就必然比用文言來寫還要限制大得多。因此要反映豐富的社會生活，複雜的人生，五言七言並不是一種很適宜的形式。將來的支配形式大概是這樣：
它既適應現代的語言結構與特點，又具有比較整齊比較鮮明的節奏和韻腳。
他第一次比較具體地分析了五七言舊詩的語言文字特點與現代以兩個字以上的詞為單位的口語的矛盾，認為五言七言並不是適宜的新詩形式；對將來可能的支配形式給予了兩點**：一是比較整齊比較鮮明的節奏，二是韻腳。這兩點以後一直是作者思考現代新詩格律問題的基礎。
雖然在具體提法上有些變化，真正的理論內涵是保持一致的。比如2023年《關於現代格律詩》提出現代格律詩的要求：按照現代的口語寫的每行的頓數有規律，每頓所佔時間大致相等；有規律地押韻。
不過，此時何其芳還未給他想象的格律詩命名，2023年《關於寫詩和讀詩-2023年11月1日在北京圖書館主辦的講演會上的講演》中他正式把其理想的格律詩命名為中國現代格律詩。該文對現代格律詩的具體闡釋基本上是2023年《話說新詩》的重複，在具體問題上作者此時並沒有新的思考。
第二年，也就是2023年，何其芳發表了《關於現代格律詩》3，對其現代格律詩理論進行了豐富系統的闡釋。這篇文章在當代新詩理論史上有重要的地位。
此文首先論述了建立現代格律詩學理上的必要性。他認為，於自由體與格律體之間，格律是不能廢除的。從詩歌發展史來看，無論中外詩歌，差不多都是講格律的。
再者從詩歌的文體本質要求來看："詩的內容既然總是飽和著強烈的或者深厚的感情，這就要求著它的形式便利於表現出一種反覆迴旋，一唱三嘆的抒情氣氛。有一定的格律是有助於造成這種氣氛的。
"現代生活的內容一部分適宜於自由體，一些是更適宜于格律體的。從詩歌文體的強情感性來反觀詩歌格律的重要性雖然以前甚至古代也有類似的觀點，但在自由體成了詩壇主流體式時，何其芳又重新從詩體原點上出發反思格律問題。何氏接觸到問題的本質，眼光非同一般。
同時認為一定的社會生活內容與自由體或格律體存在相對應的表達與被表達關係，自由體或格律體都存在一定的表達盲區。從兩種詩歌文體的表達可能性的深層學理上觀照格律問題，在當時來說是觸到了問題的前沿的。因此，沒有適合現代語言規律的格律詩，他覺得是不健全的偏枯現象的。
一首寫蝸牛的現代詩
9樓：匿名使用者
蝸牛與bai黃鸝鳥
阿門阿前一棵葡萄樹du
阿嫩阿嫩綠的剛發zhi芽
蝸牛揹著那重重的殼呀
dao一步內一步地往上爬
阿樹阿上容兩隻黃鸝鳥
阿喜阿喜哈哈在笑他
葡萄成熟還早得很哪
現在上來幹什麼
阿黃阿黃你呀不要笑
等我爬上它就成熟了
阿門阿前一棵葡萄樹
阿嫩阿嫩綠的剛發芽
蝸牛揹著那重重的殼呀
一步一步地往上爬
阿樹阿上兩隻黃鸝鳥
阿喜阿喜哈哈在笑他
葡萄成熟還早得很哪
現在上來幹什麼
阿黃阿黃你呀不要笑
等我爬上它就成熟了
幫忙寫一篇現代詩(書香伴我們) 200
10樓：戀殆
書香伴我們
靜幽幽燈光下獨酌
靜品詩詞
懷想起伏不定
靜幽幽淡定恬靜中
書芳華縈繞御筆
鼻翼間淡馞
久久不得消離
月光下躑躅
睡夢裡徘徊
感情上的事情
常常 說不明白
不是不想愛
不是不去愛
怕只怕愛也是一種傷害
鼻旁依舊餘香不斷
彷彿已飄飄然如夢
靜伏書邊
夢中的香氣
書的瑰麗
已然攜我如夢
…… ……
11樓：匿名使用者
書香伴我們
時光沉澱了泛黃的遐想
明日的黃花
詩意的舊**
和無盡的夢
雙手捧起香茗
午後的斜陽
香氣氤氳出模糊地面龐
輕拂這攤開的書頁
記憶便愈加溫暖
那羽扇綸巾
那驚濤拍岸
清晰了我們的未來
迷茫成為過往
冥想，茗香，書香
杯中跳動的是茶葉
書中翻騰的是文字
心中萌生的是夢想
12樓：北冥雪
熱愛生命
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中
懷想 我不知道
是否 還在愛你
如果愛著
為什麼 會有那樣一次分離
我不知道
是否 早已不再愛你
如果不愛
為什麼 記憶沒有隨著時光
流去 回想你的笑靨
我的心 起伏難平
可恨一切
都已成為過去
只有婆娑的夜晚
一如從前 那樣美麗
剪不斷的情愫
原想這一次遠遊
就能忘記你秀美的雙眸
就能剪斷
絲絲縷縷的情愫
和秋風也吹不落的憂愁
誰曾想 到頭來
山河依舊
愛也依舊
你的身影
剛在身後 又到前頭
是否 是否 你已把我遺忘
不然為何 杳無音信
天各一方
是否 你已把我珍藏
不然為何 微笑總在裝飾我的夢
留下綺麗的幻想
是否 我們有緣
只是源頭水尾
難以相見
是否 我們無緣
歲月留給我的將是
愁緒縈懷 寸斷肝腸
假如你不夠快樂
假如你不夠快樂
也不要把眉頭深鎖
人生本來短暫
為什麼 還要栽培苦澀
開啟塵封的門窗
讓陽光雨露灑遍每個角落
走向生命的原野
讓風兒熨平前額
博大可以稀釋憂愁
深色能夠覆蓋淺色
自愛 你沒有理由沮喪
為了你是秋日
彷惶 你也沒有理由驕矜
為了你是春天
把頭仰秋色不如春光美
春光也不比秋色強
思——題油畫
只一個沉默的姿態
便足以讓世界著迷
不僅因為是一尊聖潔
不僅因為是一片安謐
還因為是一面昭示
還因為是一個啟迪
還因為她以現代人的形象
告訴我們
——沉思是一種美麗
豪放是一種美德
我從眼睛裡
讀懂了你
你從話語裡
弄清了我
含蓄是一種性格
豪放是一種美德
別對我說
只有眼睛才是
心靈的真正折射
如果沒有語言
我們在孤寂中
收穫的只能是沉默……
淡淡的雲彩悠悠地遊
愛，不要成為囚
不要為了你的愜意
便取締了別人的自由
得不到 總是最好的
太多了 又怎能消受
少是愁多也是憂
秋天的江水汨汨地流
淡淡的霧
淡淡的雨
淡淡的雲彩悠悠的遊
只要彼此愛過一次
如果不曾相逢
也許 心緒永遠不會沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得輕鬆
一個眼神
便足以讓心海 掠過颶風
在貧瘠的土地上
更深地懂得風景
一次遠行
便足以憔悴了一顆 羸弱的心
每望一眼秋水微瀾
便恨不得 淚水盈盈
死怎能不 從容不迫
愛又怎能 無動於衷
只要彼此愛過一次
就是無憾的人生
也許 也許，永遠沒有那一天
前程如朝霞般絢爛
也許，永遠沒有那一天
成功如燈火般輝煌
也許，只能是這樣
攀援卻達不到峰頂
也許，只能是這樣
奔流卻掀不起波浪
也許，我們能給予你的
只有一顆
飽經滄桑的心
和滿臉風霜
跨越自己
我們可以欺瞞別人
卻無法欺瞞自己
當我們走向枝繁葉茂的五月
青春就不再是一個謎
向上的路
總是坎坷又崎嶇
要永遠保持最初的浪漫
真是不容易
有人悲哀
有人欣喜
當我們跨越了一座高山
也就跨越了一個真實的自己
我不期望回報
給予你了
我便不期望回報
如果付出
就是為了 有一天索取
那麼，我將變得多麼渺小
如果，你是湖水
我樂意是堤岸環繞
如果，你是山嶺
我樂意是裝點你姿容的青草
人，不一定能使自己偉大
但一定可以
使自己崇高
永恆的心
歲月如水
流到什麼地方
就有什麼樣的時尚
我們怎能苛求
世事與滄桑
永不改變的
是從不羞於見人的
真摯與善良
人心 無論穿什麼樣的衣裳
都會 太不漂亮
默默的情懷
總有些這樣的時候
正是為了愛
才悄悄躲開
躲開的是身影
躲不開的 卻是那份
默默的情懷
月光下躑躅
睡夢裡徘徊
感情上的事情
常常 說不明白
不是不想愛
不是不去愛
怕只怕愛也是一種傷害
給我一個微笑就夠了
不要給我太多情意
讓我拿什麼還你
感情的債是最重的呵
我無法報答 又怎能忘記
給我一個微笑就夠了
如薄酒一杯，像柔風一縷
這就是一篇最動人的宣言呵
彷彿春天 溫馨又飄逸
思念 我叮嚀你的
你說 不會遺忘
你告訴我的
求哲理現代詩有哲理的現代詩
1 沁園春 雪 近現代 北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽 大河上下，頓失滔滔。餘 通 餘 山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。原馳 原作 原驅 須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。紅裝 一作 銀裝 江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采 唐宗宋祖，稍遜 一代天驕，成吉思汗，...
關於「路」的現代詩，求現代詩《未來的路》
未選擇的路 弗羅斯特 黃色的樹林裡分出兩條路，可惜我不能同時去涉足，我在那路口久久佇立，我向著一條路極目望去，直到它消失在叢林深處。但我卻選了另外一條路，它荒草萋萋，十分幽寂，顯得更誘人，更美麗 雖然在這兩條小路上，卻很少留下旅人的足跡。雖然那天清晨落葉滿地，兩條路都未經腳印汙染。啊，留下一條路等改...
求關於感恩的現代詩，關於感恩的經典現代詩
愛如潮水 假如我是一片孤舟，母親正如汪洋裡的航標，靜靜地矗立著。假如我是一根嫩芽，母親正如清晨裡的雨露，默默的滋潤著。假如我是一尾魚苗，母親正如山澗裡的溪水，悄悄的哺育我。假如我是一隻風箏，母親正如風雨裡的長線，輕輕的牽引著。假如我是一株春筍，母親正如初春麗的陽光，暖暖的照耀著。假如我是一株禾苗，母...