1樓：手機使用者
看看這個.不是專門指大綱的,不過我想會對你有用.
**********=
主題：寫長篇的一些體會 **）
有了網路以後，寫長篇**的人越來越多了，因為網路可以讓寫手的作品公之於眾，也就是說，寫手寫出的東西即便不成為鉛字也可以擁有自己的讀者。而且，現在出書也不再像以前那麼難了，花幾萬塊錢出幾千冊書，易如反掌。之所以寫長篇的人多，還因為長篇**一旦改編成影視劇，不僅可以一夜成名，還可以獲得較高的報酬。
我是從99年初開始寫作的，確切地說，還是個新手，雖然已經寫了五部長篇、十幾個中篇和三部20集的電視劇劇本，但是比較成熟的作品還沒有。不過，通過五年多的寫作，我也有了一些體會，或說經驗。我的體會是，寫長篇沒有什麼過多的技巧，只要有深厚的生活積累，有一定的文學基礎，選個吸引人的故事核，搭好了人物框架，寫起來就很容易了。
現在，寫作是我惟一的謀生手段，所以我寫長篇都要考慮市場，也就是說要考慮到將來能把**改編成電視劇，這就要求我必須看重故事結構和人物塑造。我的寫作習慣是，先寫出詳細的人物小傳（也就是人物介紹），包括他（她）們的性別、年齡、職業、相貌、性格、愛好及語言習慣等等，同時寫出人物之間的關係和矛盾。寫出人物小傳以後，我還要寫一個比較詳細的故事梗概，就是把**中的主要事件寫出來。
然後再繪製一張人物關係表，儘量讓這些人物有機地聯絡起來，讓人物之間儘量有瓜葛。完成了這些工作以後，**的基本框架就形成了，也就是人們常說的，“搭好了四樑八柱”。
在設計主要人物的時候，我比較注意男女比例和年齡層次，這樣的搭配容易出故事，故事也好看。我的**大都寫情感矛盾，除了男女主人公的矛盾糾葛這條主線以外，還要安排一兩條複線，來陪襯主要人物的感情糾葛。我的體會是，無論寫人物命運還是寫情感矛盾，都要儘量錯綜複雜一些，因為跌宕起伏、充滿懸念的故事才能抓住讀者。
我喜歡給主要人物設定對立面，無論他或她做什麼事情，總有人干擾、阻撓或破壞，這樣他或她就得想辦法排除干擾，衝破阻力，彌補損失，這樣，就自然就形成了**中的種種矛盾，而這些矛盾就構成了**的故事。
我習慣把人物關係表和故事梗概貼在牆上，寫作的過程中經常抬起頭看一看，這樣就不會丟下哪個人物，也不至於偏離故事主線。小故事是為大事件服務的，最能打動讀者的往往是哪些小故事，但是小故事不能離題太遠，離題太遠就顯得凌亂了。現在的很多**不宜改編成影視劇，其主要原因就是寫得太散，**畢竟是**，不能寫得太隨意，不能用寫散文的手法寫**。
我喜歡寫我熟悉的人和故事，也就是從自己或身邊的人寫起，這樣寫起來便得心應手。在我的**裡，大多數人物大都是我非常非常熟悉的人，我習慣從生活中找人物原型，然後按照他（她）的相貌、體態、性格、語言、愛好，以及他（她）的為人處事等諸方面去描寫，這樣寫出的人是立體的，鮮活的，然後把生活中別人的故事加到他（她）的身上，這樣人物就豐富圓滿了。
最近，很多人都在跟我**寫長篇的體會，我總結了一下，大致就是以下幾個方面：
1、 必須要有比較深厚的生活積累，只有自己“親歷”的生活才是最真實的，太假的東西不可能打動讀者。如果你覺得自己的生活積澱不夠，最好不要寫長篇。很多寫手都嘗試過長篇的寫作，真正完成的確不多，說是寫著寫著就寫不下去了，其實就是缺乏生活。
2、 必須要有一定的文學基礎，如果不具備寫作基本功，寫出的東西會很稚嫩，很平淡，自然也沒有人願意看。寫作基本功不是老師教出來的，而是靠閱讀和學習逐漸養成的。如果你沒有認真閱讀過中西方的那些古典名著，最好不要寫長篇，缺少養分必然先天不足。
3、 必須要有社會責任感，要勤于思考、敢於思考，所寫的題材最好是民眾普遍關心的問題，必須是容易引起共鳴的話題。現在流行一種個性化寫作，**過重展示自我的喜怒哀樂，顧影自憐或孤芳自賞，其實這是一種懶惰，是一種逃避，這樣的東西受眾面太窄。
4、 必須要心靜，長篇的寫作也要一氣呵成。長篇**的創作是一個漫長的過程，要耐得住寂寞和清貧。我在寫長篇的時候，基本上與世隔絕，除了吃飯睡覺，幾乎不做任何事情，全部工作就是寫作。
5、 儘量選冷門，敢於冒風險，要選擇別人沒有寫過的東西。我們每個人都想成名，若是總跟在別人後面，永遠不可能出人頭地，要想一鳴驚人或說一炮走紅，就要想方設法拿出自己的絕活。只要我們認真思索，肯定能挖掘出別人沒有寫過的東西。
現在的社會在飛速發展，新生事物不斷湧現，還是有的寫的。
胡亂說了這麼多，也不知道說得是否在理，有不當之處望大家原諒。
2樓：臭雞蛋
寫前你腦子裡該有個框架或者說結構
你該怎樣完善你的敘述。
3樓：水平座的小豬
開始ing……結束。完了。
4樓：似曜始縈思
大綱要用最一目瞭然，簡潔明瞭的方式呈現全文整體思路。可採用的方法大致上有三種：
第一種，**式
第二種，網路式（搭構故事情節知識樹）：
第三種：陳述式：
用敘述的方式，
首先，要陳述故事人物設定，其中包括男女主的性格、形象等特點，他們的好惡，讓他們成為生動的個體，創作時可以將真實人物代入想象參考；簡述若干配角，以及他們和主角的關係；
其次，把自己故事的大致內容講一遍，其中包括故事背景，故事的起因，發展，高潮，結局
網路式看**
如何寫玄幻**的大綱？
5樓：人靜風幽處
在說之前，請先注意一點：大綱就是為了方便寫作而設的，如果詳細列大綱讓人痛苦，不如換得粗糙一點。有大綱的確很好寫得多，當出現空白期時，有一份大綱參照寫簡直是如同飢餓之人抓到了一把麵包，所以還是慢慢學著會寫吧。
一份完善的大綱，至少應當包括以下幾個部分：
一、作品設定
1、人物設定：
這兒的人物設定，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設定出人物簡歷。
在人物設定中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
2、世界設定：
世界設定，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設定，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分佈、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網遊中的設定：地圖、怪物分佈、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。
二、故事主線
故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。
三、分集大綱
分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在“相關設定”中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬伕的性格。
2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。
分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。
在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。
6樓：十八子顏
就是把通篇文章的主幹情節，大概內容寫下來
7樓：匿名使用者
大綱就是故事梗概，先在心裡構思好
小說大綱格式怎麼弄，如何寫小說大綱？具體格式是怎麼樣的？
新人甚至包括很多老人，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我準備寫二百萬字，我怎麼知道未來劇情會怎麼樣？那麼長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想當天寫，甚至是邊寫邊想。相信我，一個新人不管是在怎麼想，都不會明白寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情...
網遊小說大綱怎麼寫,網遊小說大綱怎麼寫？
一個實用的大綱，應該有以下一些作用 1.記錄靈感，可 以與情節有關也可以與設定有關。2.整理思路，包括情節之間的聯絡，伏筆的安排，設定的表現方法等等，凡是想到的和 有關而不是現在正在碼的正文劇情，都可以加入到大綱裡面，作為庫存。3.減少bug.有了大綱，可以有效的減少劇情以及人物的前後矛盾。問題二 ...
小說大綱怎麼寫（短篇），小說大綱具體怎麼寫。
寫作中大綱一般可以分為兩種。一種是簡綱，一種是詳綱。簡綱只要如我們先前所說的，描述這個故事的開頭和結果就行了。這樣的簡綱，有與沒有根本沒什麼差別。真正要寫的，是詳綱。一份詳綱。所包含的內容分為幾個部分 開始的那一段 應當包括 1 相關設定2 出場人物3 故事主線4 故事賣點5 分集詳綱總共就是這麼五...