1樓：夏夜放肆的風
nolan是全世界最會做平衡的導演之一，商業性、藝術性與代表著個人風格的作者效能夠被他兼顧的一部電影裡面，同時他也非常會利用自己的優點來彌補自己的缺點，儘管他時常會面對爭議，儘管他很少得到獎項上的肯定，他也依舊是萬千影迷們心中最好的導演之一和本人影迷路上的燈塔。
no.1《the prestige》
nolan最好的電影，沒有之一
主觀客觀都是滿分，在我心中排第一當之無愧
no.2《inception》
差不多是我目前為止看過遍數最多的電影之一，從第一次大銀幕觀影算起總計11次，每次看都會有新的收穫。跟大部分人不一樣，本人最喜歡的是影片前半段（準確的說是影片的第二幕）的組建團隊部分，不同的時間、不同的空間、不同的人物、不同的處理手法，精彩紛呈；反而是正式進入夢境後的一些地方略顯冗長，當然最後的同步穿越平行時空蒙太奇確實是每次看都會令人驚豔的存在。
no.3《following》
**作在很大程度上是一個導演的集大成之作，諾蘭在後來作品中所展示出的技法運用與敘事技巧都在這部**作中一覽無遺，雖然達不到出道即巔峰的程度，但本片在我心中的地位確實很高，而且片中同時出現了蝙蝠俠和cobb，算是為日後的作品埋下的種子（我應該是唯一一個把追隨排到前三名的吧）
no.4 《the dark knight rises》
no.5《the dark knight》
no.6《interstellar》
no.7《memento》
no.8《batman begins》
no.9《dunkirk》
no.10《insomnia》
2樓：匿名使用者
他用了短短6年時間,就打造出了3部現象級的電影;還沒有任何一個個人奧斯卡獎項,但在許多人心目中已經是神一樣的存在
3樓：小年輕的知道
對我個人而言，“諾蘭電影”已成為一種信仰。私人排名如下：《蝙蝠俠：
黑暗騎士崛起》＞《盜夢空間》＞《蝙蝠俠：黑暗騎士》＞《星際穿越》＞《致命魔術》＞《敦刻爾克》＞《追隨》＞《蝙蝠俠：俠影之謎》＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞《白夜追凶》
4樓：匿名使用者
盜夢空間，蝙蝠俠黑暗騎士，黑暗騎士崛起，是很經典好看的，從不為人知的角度來**蝙蝠俠的行為是否法律允許範圍內，還是為了一己私慾罷了嘎嘎
5樓：
盜夢空間
星際穿越
蝙蝠俠三部曲
致命魔術
追隨敦刻爾克
記憶碎片
白夜追凶
6樓：乜谷菱
蝙蝠俠黑暗騎士，黑暗騎士崛起，是很經典好看的，從不為人知的角度來**蝙蝠俠的行為是否法律允許範圍內，還是為了一己私慾罷了嘎嘎蝙蝠俠黑暗騎士，黑暗騎士崛起，是很經典好看的，從不為人知的角度來**蝙蝠俠的行為是否法律允許範圍內，還是為了一己私慾罷了嘎嘎
7樓：popping坤
感覺都很喜歡的，在我心中還不需要排名。
8樓：
蝙蝠俠黑暗騎士，黑暗騎士崛起，盜夢空間，是很經典好看的
9樓：可愛的宋仙女
我只知道蝙蝠俠三部曲，其他的都沒有看過
10樓：戀雪
盜夢空間
星際穿越
蝙蝠俠三部曲
白夜追凶
致命魔術
追隨敦刻爾克
記憶碎片
如何評價克里斯托弗·諾蘭的《追隨》這部電影？
11樓：匿名使用者
我覺得本作很值得一提的就是幾名主要演員都不是職業演員，男主角傑里米希爾伯德在演這部影片的時候還是克里斯托弗.諾蘭在倫敦大學學院的校友，也就是一名大學生，之後他再也沒有出演過電影，成了一名板球隊的總監。
本作的攝影以及剪輯水平總體來說讓人難以評價，首先非線性敘事+快節奏的劇情剪輯就讓人耳目一新，你很容易把《追隨》中的一些剪輯手法和之後的《記憶碎片》以及《盜夢空間》聯絡起來，這當然是好事兒，但是在某些方面又顯得較為青澀。比如男主角用錘子砸玻璃的哪一段，很明顯的無論是演技還是鏡頭的運用都有點大學生電影的風範，不夠利索有些傻傻的，當然，也有可能是因為預算的原因，導致鏡頭只能拍一遍。
本作的場景選擇方面，還是因為諾蘭的預算問題，當時的諾蘭窮啊，所以錢買光源，所以很多對白的場景都是在窗前拍的，再加上諾蘭的16mm攝影機水準確實一般，窗外一片花白甚至背景都過曝的現象很普遍，索性這是一部黑白電影，如果是彩色的話估計沒法看了，這也許也是諾蘭選擇黑白畫面的原因罷。
不過至少我們知道了，諾蘭從一開始，就是個喜歡賣弄聰明的人最後和大家說一下本作的一些細節其實不是大家想象的那樣的，首先，諾蘭意識到自己的16mm攝影機沒法在一個場景連續拍很長時間(技術原因），所以大家看到的全片幾乎沒有長鏡頭並不是諾蘭在秀什麼，而是不得已而為之，其實諾蘭這個也準備了很長時間
12樓：陸路鹿
首先你要知道，這部電影的特典裡收錄了導演克里斯托弗.諾蘭的親自書寫的信，講述了他是如何在幾乎沒有預算的情況下拍出了這部長達69分鐘的佳作。
**中很多表達依靠臺詞來展現，例如其中的經典臺詞：如果不把東西拿走他們就不會知道自己擁有什麼。相對於蝙蝠俠時期，這個時期的諾蘭是直接的，黑臉白臉一目瞭然，靠人物的對話，展示著自我的想法。
諾蘭尤其喜歡把電影拆解的支離破碎，利用剪輯拼接來給觀眾製造迷惑感，如果你們有誰是斯皮爾伯格的影迷，一定會覺得諾蘭這個人講故事這方面極其不成熟。
最後，電影有些臺詞很棒，直戳文藝青年們的膝蓋：
雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相。
一個二十幾歲沒有工作的青年，多半會把自己想象成一個作家。
《追隨》作為諾蘭長篇電影的開山之作，相信影迷朋友們通過認真**，對諾蘭之後的影片會有更深層次的理解。 影片大量的細節，諾蘭之後的影片均有引用，《記憶碎片》的敘事風格，時間節點的重新組合，《盜夢空間》的劇情模式，均是影片表現形式的昇華製作。
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