1樓：感冒了阿嚏阿嚏
擦松香，看上去不是什麼多大的事，可是這裡面的方方面面也有許多要注意的地方。是演奏二胡，非常重要的一個先決條件。
從較老式的往琴筒上燙香，到後來更科學的往弓毛上直接擦松香，其實說起來，首先是松香要買品質好的，而不能用那些樂器專用之外的松香。我小時候，因為有方便的條件，曾用過工業用的松香，現在一想起來，那是不行的，那裡面的雜質非常多，不利於二胡的聲音純度，和對弓毛的保護。後來就全用樂器專用松香了。
專用松香也有質量差一些，有的在擦的時候，感覺它挺容易就能弄到弓毛上，但是，只要拉一會，粉末就會往下掉，不掛弦。這樣的也是不行的。（弓毛老化了用久了，也會有這個情況的出現）松香，還是要選擇中檔以上的為好。
松香不能擦的太多，但也不能太過少。要均勻地擦到弓毛的兩個平面上。最好不要一下下地，大面積地往前後擼，這樣在力量上也不能一致，會把弓毛弄鬆甚至有日後斷毛的可能。
如果松香質量較好，其實，也不一定就非常用力才能擦上。
松香塊在用時，有許多人，總是往一處擦，慢慢地，這塊松香就有了一條長長的深溝，這樣做很不好，以後松香在用時，一不小心，力量大了，就會斷開，體積小了以後，有時就不好用了。尤其是初學的年記小的，家裡的小塊松香，就會留存不少。最好是讓松香一直是塊狀的，可以在每一次擦時，換不同的位置，它就不會出現碎掉的可能了，這樣使用，松香塊會用的時間較長。
拿在手上，也非常方便。不要太用力和總擦一個位置為好。這一點初學的，尤其是年記小些的學習者，更要注意。
松香擦到拉琴時弓毛感覺能掛住弦，一個全弓拉推下來，聲音沒有因為松香的多少而造成時大時小,音質較乾淨,沒有發澀的感覺就行了。要是在上臺演奏之前擦松香，可是非常有講究的，寧可少擦些，也不能弄太多。因為，當松香弄到弓毛上之後，它是要通過演奏一會甚至更長的時間，才能讓松香和弓毛有更好的深入結合的，這是許多有二胡經驗的人，感覺每次弓毛松香少了，重新擦上松香時，最開始拉總是不如拉一會更好的一個重要體驗。
我的感覺是，松香在不多不少時，甚至在就要感覺因為少了，要使不上勁兒的前一天，或是前幾個小時裡，二胡的振動，卻是最佳狀態，因為，這時，松香的粉全均勻地在弓毛的細小倒毛刺兒中，沒有更多的松香粉在影響二胡的發音，在作用到弦上時，聲音反而是最乾淨的。音量上，也不會怎麼小。演奏出來的效果是最好的。
2樓：抄新雨
現在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反覆擦拭。這樣擦一次松香後至少能拉一個鐘頭。實踐證明，剛"擦香"後奏出的琴聲並不十分理想，要在拉奏兩三分鐘後琴聲才逐漸轉為常態，擦香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。
用了新的松香後幾個小時，老的松香才會有效果。 沒有松香，琴弓在琴絃上拉奏的時候就會發滑而不能發出聲音。用一點松香，弓毛會有一些粘性，拉奏的時候就會「抓住」琴絃讓它震動以發出聲音。
松香買來的時候就是用布或小盒子包好的，他不但有粘性而且很硬，一般情況下可以用很長時間，越硬的松香越容易碎。 一、將二胡調整到最佳狀況
無論是專業的，或者是業餘的二胡愛好者，都希望自己擁有一把得心應手的二胡。面對一把新買的二胡，首要的任務就是進行磨合。在磨合期，最關鍵的是蟒皮的磨合。
因為新蒙的琴皮一般都比較硬、比較緊，需要通過不斷地拉琴，使其纖維組織適應各種作用力的傳導，引起琴皮的振動。無論是內弦、外弦、高音區、低音區、長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習。這樣琴皮才能適應各種力度的變化，使琴皮的振動頻率，在不同的音高點上、在不同的力度下，都能夠產生最佳的振動效果。
當琴皮的彈性處於最好的狀況時，琴皮也就被完全『振』開了，琴的聲音就會越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來磨合。
在磨合期間，要注意對所有音高點都要照顧到。可以多拉一些音階模進練習曲，有助於各音區的磨合。由於二胡外弦的音色普遍優於內弦，內弦高把位的按弦、音準、運弓的力度控制等，都比外弦難度大。
因此，應多注意內弦的訓練。我曾遇到過一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而內弦第二把位以上，噪音很大。一問琴主，他說基本上沒怎麼拉過內弦的高把位。
這說明他的內弦沒有經過很好的磨合。內弦的磨合，除拉練習曲外，常拉一拉劉天華的《獨弦操》，會有很大幫助。一把新琴，琴皮與琴絃、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。
除了琴皮之外，其他部件也要通過磨合，使其達到最佳的適應狀態。琴軸的鬆緊度，通過轉動使其緊固，不跑弦；琴絃通過磨合，使其伸縮性達到穩定；琴碼得底面要通過處理，中間要比四周得弧度略高一點，使其與琴皮的接觸面，達到嚴絲合縫。
關於磨合的時間，與各人的基礎和功力有很大關係。在一般情況下，對於二胡高手，幾個月或半年就可以了；中級程度，需要一年左右；初級程度則需要更長的時間。這僅是一種估計。
另外，磨合的週期還與琴皮的厚度、蒙皮的鬆緊度有關。
新琴磨合到什麼程度才算磨合好？這無法與新汽車跑固定的公里數指標相比較，只能靠定性的感覺來判斷。新琴的聲音發『生』，發硬，發澀，不柔和；發噪，不圓潤、不流暢。
有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。經過磨合以後，琴的音質和音色都會得到改善，聲音變得圓潤、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強，狼音也會減弱或減少。達到這樣的效果，磨合期就算結束。
這是筆者個人的看法。
二、把二胡整合到最佳狀態
每把二胡都有它自己的特點和個性，就和人一樣，只有相似，沒有完全一樣的。因此，要對自己二胡的特性，進行全面瞭解和熟悉。在此基礎上，進行整合、調整，使其達到最佳狀態。
我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開發利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時就已經定型了，其材質和工藝決定了琴的品質和擋次，我們已無法改變。但對千斤、琴絃、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機會、有可能去選擇、調整和改善，這就叫優化組合，或者叫資源的整合。
如果方法得當，配置合理，調整得恰到好處，就能夠把琴的特點和優勢發揮到最好的水平。當然，這種整合、調整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經講過，琴的品質在出廠時，就已經定型了。
不可能指望換個好琴碼、好琴絃，就能把一支抵擋琴的音質、音色調整到高檔琴的水平。
千斤的位置：教材上說，用自己的肘部抵住琴筒，手臂與琴桿平行，以小指根部的高度確定千斤的位置。但每個人的手指長短不一，還要進行微調，手指長的上調，手指短，特別是小指比常人短的，應該將千斤下調，直到按絃音準合適為準。
綁千斤的線材對音質多少有些影響。綿線柔和，尼龍線明亮，用金屬掛鉤，聲音清脆。可根據個人喜好選擇。
一、坐姿上容易出現的問題：
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。 2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。 3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。
4、過於低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。 二、持弓上容易出現的問題：
1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。 2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。 3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。 5、持弓時拇指的位置不正確。 6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裡外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。 三、持琴與按指方面容易出現的問題：
1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。 2、琴桿過於左斜或右斜；過於前傾或內收。 3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。
4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。 5、拇指下彎勾住琴桿。 6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指「躺」倒按弦。
7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。 8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。 9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。
10、演奏時始終讓手指「懸」在音位的上方，不能放鬆。 11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。 12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。
四、在長弓方面容易出現的問題：
1、弓子執行不平直。 2、運弓時手腕動作不正確。 3、換弓時腕部有上下動作。
4、運弓的始動點不正確。 5、在換弓中手腕轉換的瞬間，左手手指突然鬆開，造成換弓痕跡過大。 6、運弓中壓速比例不恰當，致使音質不理想。
7、有的演奏者習慣於多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。 8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發出不必要的雜音。 9、運弓過程中拇指位置遊移。
五、在換弦方面容易出現的問題：
1、在慢（中）速換弦時，手臂不必要的前後擺動過多。 2、換弦時翻手腕。 3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下運動造成的。
4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。 六、在分弓方面容易出現的問題：
1、拉推弓聲音不平衡。 2、拉推弓動作上下掂動。 3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。 4、兩手配合不佳。 七、在連弓方面容易出現的問題：
1、弓段分配不佳。 2、在連弓中用弓子打拍子。 3、運弓力度不均衡，常常表現為「棗核」弓。
4、拉推弓的音質和音量不均衡。 5、一弓內音符的時值不準確。 八、在快弓方面容易出現的問題：
1、右臂動作「軸」沒有放在小臂中間部位。 2、弓子打圈，不能保持「平──直」執行。 3、貼弦度偏低，使快弓的發音含渾不清，缺乏顆粒性。
4、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似「瘸腿」式的效果。 5、兩手配合不密切，常常表現為左手國際**網動作滯後 九、在顫弓方面容易出現的問題：
1、手臂的緊張度控制或分佈不恰當。 2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了「一盤散沙」。 3、弓子執行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。
十、在頓弓方面容易出現的問題：
1、演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加了「嚓喀、嚓喀」的雜音。 十
一、在拋弓方面容易出現的問題：
1、手臂上下運動過大。 2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。 3、演奏拋弓時右手抬得太高。 4、弓子起跳時蹭弦出雜音。 5、演奏拋弓時弓杆打琴筒出雜音。 十
二、在換把方面容易出現的問題：
1、向下換把後大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。 2、換把後一指定位不準確。 3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。
4、在換把時手指先移動，然後虎口再移動，這就使換把動作的從屬關係顛倒了。 5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤（上把不到位）。 6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前後晃動過大，從而影響了換把 的通暢性。
7、虎口鬆緊狀態不恰當，或換把時沒有鬆開，以致動作艱澀，造成換把困難。 十
三、在揉弦方面容易出現的問題：
1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協調。 2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩定性。 3、揉弦與音準的關係把握得不好，或是因揉弦影響音準。 4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。 十
四、在滑音方面容易出現的問題：
1、左手滑動速度不均勻，中間有停頓現象，以致滑音斷斷續續。 2、滑音與應占的時值不吻合。 3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部份沒有隱去；或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音，沒有選擇和揚棄，使**變得象麵糰一樣粘乎乎的一片。 5、墊指滑音的音準不佳。 6、墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有「坎」，使墊指滑音變成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至「吃」掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑音強化音頭的作用。 十
五、在裝飾音方面容易出現的問題：
1、分寸掌握得不恰當，常常是將裝飾小音符演奏得過於強調，以至突出於旋律線之外，顯得笨拙、累贅。 2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節拍重音的移位。 十
六、在顫指音方面容易出現的問題：
1、手指因過於緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發音含混不清。 2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。 3、顫音與本音之間的音程不準確。 4、顫音達不到理想的速率。 十
七、在泛音方面容易出現的問題：
1、左手輕觸的泛音點音位不準確。 2、弓毛的壓速比例調配不恰當。 3、弓子執行速度不均衡。 十
八、在撥絃方面容易出現的問題：
1、勾弦時指肉「吃弦」過深，以至發音遲鈍，常晚於節拍點發聲，而且音響偏硬，沒有充分的餘音。 2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。 3、左手撥絃的同時配合以右手的拉奏，容易出現雙絃音量不均衡的現象，往往是右手拉奏音量過大，而左手撥絃不出聲。
4、右手撥絃的位置不恰當，會使弦的振動不充分，以至聲音發空、發散。 5、右手撥絃與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在一起，這樣不但發音含混不清，還會影響節奏的準確。 6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴絃不能自由振動，以至發音沙啞，或出雜音。
二胡蛇皮製造方法,二胡的蛇皮是怎麼弄上去的，蛇皮是否需要加工過呢？
這個阿胡昇平之塔可能就是用他們平面呈繩，然後安裝在那個二環線上 二胡蛇皮製作方法，二胡舌頭的製作方法，應該找一些老姑娘，一人具具體查一查二胡的怎麼製作的方式。二胡蛇皮知道方法，我也不是很清楚，沒有製作過二胡 二胡蛇皮製造方法怎麼的？你說這個意思是用蛇皮製造二胡嗎？你要不要很高興為你解答二胡蛇皮製作方...
二胡校音器的頻率是多少，二胡中低5度用調音器調多少的頻率？
你問是赫茲？還是音高？比如 二胡標準定弦是da.二胡電子較音器所顯示的頻率440。外弦為固定調的a，440赫茲，內弦為d。假如外弦校小字一組的a1的話，按十二平均律c1是256赫茲，a1是430.5赫茲。和國際標準一樣440.288赫茲和426又2 3赫茲 二胡中低5度用調音器調多少的頻率？二胡中低...
二胡真的是用蟒皮做的嗎，怎樣區分二胡的蟒皮是野生蟒皮還是人工養殖的蟒皮？
結果是已收到 絕大多數是的。好二胡蒙的蟒皮，分為野生皮和人工養殖皮，野生皮極少，昂貴，一般人也難以分清,最好是蟒蛇尾部 上方的那一塊皮.向兩邊延伸,質量隨之變差.精品二胡用的都是靠近 的五,六塊皮.而且必須是背部的.不是腹部的。 來自夾溪河樸實的波斯貓 琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的...