1樓：
詩的八病：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。
1、平頭：第一字與第六字同聲，第二字與第七字同聲 。
2、上尾：第五字與第十字同聲 。
3、蜂腰：第二字與第四字同聲 。
4、鶴膝：第五字與第十五字同聲 。
5、大韻：與韻相犯，一聯中有與韻同音者 。
6、小韻：除韻外，一聯中有相犯同音者 。
7、旁紐：一聯中有同韻母而同聲調者，如田延連 。
8、正紐：一聯中有同韻母而不同聲調者，如壬荏衽 。
【永明體簡介】是中國南朝齊武帝永明年間出現的詩風，「永明體」亦稱「新體詩」，這種詩體要求嚴格四聲八病之說，強調聲韻格律。這種詩體的出現，對於糾正晉宋以來文人詩的語言過於艱澀的弊病，使創作轉向清新通暢起了一定的作用。對「近體詩」的形成產生了重大影響。
【介紹】當時的音韻學家周顒發現並創立以平上去入制韻的四聲說，沈約等人根據四聲和雙聲疊韻來研究詩的聲、韻、調的配合，提出了八病（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐）必須避免之說。永明體，即以講究四聲、避免八病、強調聲韻格律為其主要特徵。
【特徵】
1，講求聲律，用韻已相當考究，其主要表現為押平聲韻者居多，押本韻很嚴，至於通韻，很多已接近唐人。
2，詩的篇幅已大大縮短，句式漸趨於定型，以五言四句、五言八句為主，也有一些是五言十句的。
3，講求寫作技巧，講求駢偶、對仗，律句已大量出現，有些典故很自然地融入詩中。
4，革除了劉宋時元嘉體詩痴重板滯的風氣，追求流轉圓美和通寫景抒情有機地融為一俗易懂的詩風。
5，講求詩首尾的完整性，講求構思的巧妙，追求詩的意境。
2樓：雲遮世說的生活
1、八病各指如下：
平頭：五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。
上尾：五言詩第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。
蜂腰：五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，**細，有似蜂腰。
鶴膝：五言詩第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，**粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）
大韻：五言詩如以「新」為韻，上九字中不得更安「人、津、鄰、身、陳」等字（即與韻相犯）。
小韻：五言詩除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。
旁紐：也叫做大紐，即五字句有「月」字，不得更安「魚、元、阮、願」等與「月」字同聲組之字。
正紐：也叫做小紐，即以「壬、衽、任、入」為一組，五言一句中已有「壬」字，不得更安「衽、任、入」字，致犯四聲相紐之病。
2、當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。
3、《文鏡祕府論》所述，八病，是古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產生的毛病。謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。
對於增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。
這標誌著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——「古體」詩，開始走向人為藝術的「近體詩」。
3樓：杳杳清思
平頭五言詩的第
一、二字不能與第
六、七字（下句第
一、二字）聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。
上尾五言詩的第五字（出句最後一字）與第十字（對句最後一字）不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，鬱郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。
蜂腰顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：
飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。
鶴膝對於這一條各文獻說法不一，揀錄兩條：
其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調不能相同。其二是與蜂腰第二點正好相反。這一點，《杜詩祥注》中有簡略的說明，不詳盡。
大韻指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
小韻五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
旁紐對於這一條不甚瞭解，只能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。比如：
魚遊見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病（另外獸走同韻，犯小韻）。
正紐五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。
古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。是針對五言詩而言。。想問。。。
4樓：小魚服裝品鑑官
當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。
《文鏡祕府論》所述，八病，是古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產生的毛病。
謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對於增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。
這標誌著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——「古體」詩，開始走向人為藝術的「近體詩」。
擴充套件資料
「八病」利弊
沈約此說，在當時就受到鍾嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：「作詩正不必拘此，弊法不足據也。
」 對仗詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。
對仗一般用同類句型和詞性。
作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。 工對詩律術語。
對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對
七言詩歌有無八病之說
5樓：匿名使用者
七言詩歌沒有八病之說。「八病」是針對五言詩而言的，指作五言詩時，在運用四聲方面所產生的毛病。
【「八病」基本資訊】
八病 ，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。
據《文鏡祕府論》所述：
平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。
蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，**細，有似蜂腰。
鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，**粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）
大韻指五言詩如以「新」為韻，上九字中不得更安「人、津、鄰、身、陳」等字（即與韻相犯）。
小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。
旁紐一名大紐，即五字句有「月」字，不得更安「魚、元、阮、願」等與「月」字同聲組之字。
正紐一名小紐，即以「壬、衽、任、入」為一組，五言一句中已有「壬」字，不得更安「衽、任、入」字，致犯四聲相紐之病。
【「八病」的詮釋】
八病：指作五言詩時，在運用四聲方面所產生的毛病。
1．平頭：五言詩的第
一、二字不能與第
六、七字（下句第
一、二字）聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。
2．上尾：五言詩的第五字（出句最後一字）與第十字（對句最後一字）不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。
如樂府中：青青河畔草，鬱郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。
3．蜂腰：顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。
如：《飲馬長城窟》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。
」從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。
4．鶴膝：對於這一條各文獻說法不一，揀錄兩條：其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調不能相同。其二是與蜂腰第二點正好相反。這一點，《杜詩祥注》中有簡略的說明，不詳盡。
5．大韻：指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
6．小韻：五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
7．旁紐：對於這一條不甚瞭解，只能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。
比如：魚遊見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病（另外獸走同韻，犯小韻）。
8．正紐：五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩、輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。
永明體的出現，標誌著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——「古體」詩，開始走向人為藝術的「近體詩」。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術發展中的一個重要環節。
【「八病」利弊】
沈約此說，在當時就受到鍾嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：「作詩正不必拘此，弊法不足據也。
」 對仗 詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。
對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。
絕句不用對仗，但時有作偶句者。 工對 詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。
舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如「月下飛天鏡，雲生結海樓。
」 寬對 詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。
如「飲馬雨驚水，穿花露滴衣。」 借對 詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。
如「岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。」除了借義，還有一種借對是借音，如「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」 流水對 詩律術語。
指一聯中相對的兩句關係不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成一個意思，似水順流而下，故稱。如「野火燒不盡，春風吹又生。」 合掌 詩病的一種。
指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗，出句和對句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。
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