1樓：教育解答助手
以前蓋房子用的土坯、木頭、青磚，也有用竹子做成的房子。幾十年的前的鄉村房子是茅草房，用土磚壘成，用的也是石灰砂漿。中國古代建築資料以木為主角，土為輔助，石、磚、瓦為配角 在古代，用作建築的土大致可分為兩種：
自然狀態的土稱為「生土」而經過加固處置的土被稱為「夯土」，其密度較生土大。古代的城牆、臺基常常是夯築的。
2樓：匿名使用者
最早的時候是茅草房，是茅草坯與泥土混合建造的然後是木屋，磚木房。茅草房，木屋，磚木房一般都是平房然後上升到磚瓦房，磚與瓦棚建造其次是磚混房，就是磚與混凝土建造的，現在一般多層的都是這樣的房子現在出現了高層，為了穩固它，採用的都是框架結構的，即是磚，鋼筋，混凝土澆鑄的有的好些的樓房像在南方，採用了鋼木結構，鋼結構等。這樣的大多用於很高的標誌性建築物
3樓：匿名使用者
石頭、木頭、粘土、稻草
4樓：小愛
我們父母住的房子分六種，通常的農村人住泥土堆砌的房子，城鎮的居住在 鋼筋混凝土 的房子裡，還有的，請看圖。
5樓：匿名使用者
窯洞.一般來講，我們將地形分為五種型別：高原、平原、山地、丘陵和盆地。
結合圖2.4中的景觀圖可以總結出這五種地形的特徵：山地的絕對高度較大，頂部高聳，坡度很陡，溝谷幽深；丘陵的相對高度較小，地勢起伏和緩，坡度較小；高原的絕對高度大於500米，相對高度小，頂面面積較大，起伏和緩，四周較陡；平原的絕對高度一般在200米以下，地面廣闊平坦，起伏小；盆地周圍高中間低，內部是平地或和緩的丘陵。
4.山脈的走向是以地圖上的方向為基礎的，但與方向的表示方法略有不同，不能表示為向南走向或向北走向，而應該是南北走向。圖2.
7給出了四種山脈走向，在實際讀圖過程中，有些山脈的走向並不是標準的正方向，可以採取近似的方法。例如：大興安嶺和太行山可以看作是東北—西南走向的山脈。
5.山脈是構成地形的骨架，這是中國地形分佈的一大特點。除了教科書活動中所提出的山脈，教師還可以進行適當的補充。
祁連山北側為內蒙古高原，南側為柴達木盆地；秦嶺北側為黃土高原，南側為四川盆地等。除了自然地理界線以外，山脈有時還是人文地理的界線，例如長白山是中國和朝鮮的界山；喜馬拉雅山是中國和印度、尼泊爾、錫金、不丹的界山；武夷山是福建省和江西省的界山等等。
6.黃土高原是世界上黃土分佈最廣、最深厚的地方，黃土的特點是土質疏鬆，再加上這裡多暴雨、缺乏植被覆蓋，水土流失現象嚴重。圖中所描繪的就是典型的黃土地貌，有寬廣而平坦地面的黃土高平原被稱為塬；有長條脊線的是樑；各自獨立的丘狀土山是峁。
窯洞是黃土高原上人與自然和諧相處典型的傑作，這種特殊的「建築」，利用黃土壁立不倒的特性，在一定的高程內向縱深掘進，挖成拱形窯洞，施工技術和工具簡單，也不需要貴重的建築材料，就獲得防風避雨、冬暖夏涼的功能。充分體現了中華民族的聰明才智。
7.「敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊」。
這首舉世聞名的《敕勒歌》創作於一千四五百年前的北齊時代，形象生動地描繪了當時內蒙古大草原興旺發達的景象。據考證，敕勒川指的就是陰山之南的草原地區。內蒙古草原寬廣遼闊，一望無際。
除鑲嵌在東部邊緣和內部幾條不高的山脈外，其餘大多為「遠看似崗阜，近看成平地」的波狀起伏高原。這裡的蒙古族同胞正是充分利用了內蒙古高原豐富的草場資源，大力發展畜牧業。
8.青藏高原位於我國西南部，面積約佔全國的1/4。它的平均海拔在4 000米以上，是世界上海拔最高的大高原。
青藏高原的邊緣和內部分佈著一系列雄偉的山脈，高山上雪山連綿、冰川廣佈。山脈之間，高原起伏平緩。由於青藏高原海拔很高，因此，高原內部的山脈一般相對高度不大，「遠看是山，近看成川（平地）」是青藏高原地表形態的真實寫照。
以前的房子是什麼樣子的
6樓：匿名使用者
我認為 中國傳統的室內設計融合了莊重與優雅雙重氣質。現在的中式風格更多地利用了後現代手法，把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標誌符號出現。例如，廳裡擺一套明清式的紅木傢俱，牆上掛一幅中國山水畫等，傳統的書房裡自然少不了書櫃、書案以及文房四寶。
中式風格的客廳具有內蘊的風格，為了舒服，中式的環境中也常常用到沙發，但顏色仍然體現著中式的古樸，中式風格這種表現使整個空間，傳統中透著現代，現代中揉著古典。這樣就以一種東方人的「留白」美學觀念控制的節奏，顯出大家風範，其牆壁上的字畫無論數量還是內容都不在多，而在於它所營造的意境。可以說無論現在的西風如何勁吹，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。
這樣躺在舒服的沙發上，任千年的故事順指間流淌。 中國風並非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特徵，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。 中國傳統的室內設計融合了莊重與優雅雙重氣質。
現在的中式風格更多地利用了後現代手法，把傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標誌符號出現。例如，廳裡擺一套明清式的紅木傢俱，牆上掛一幅中國山水畫等，傳統的書房裡自然少不了書櫃、書案以及文房四寶。 中式風格的客廳具有內蘊的風格，為了舒服，中式的環境中也常常用到沙發，但顏色仍然體現著中式的古樸，中式風格這種表現使整個空間，傳統中透著現代，現代中揉著古典。
這樣就以一種東方人的「留白」美學觀念控制的節奏，顯出大家風範，其牆壁上的字畫無論數量還是內容都不在多，而在於它所營造的意境。可以說無論現在的西風如何勁吹，舒緩的意境始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙發上，任千年的故事順指間流淌。
一是中國傳統文化在現代背景下的演繹；一是在對中國當代文化的充分理解基礎上的當代設計。中式風格並不是元素的堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，將現代元素與傳統元素相結合，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統藝術在當今社會得以體現。中式風格在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經典元素提煉並加以豐富，同時摒棄原有空間佈局中等級、尊卑等封建思想，給傳統家居文化注入了新的氣息。
中國風並非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特徵，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。 中式風格的特點，是在室內佈置、線形、色調以及傢俱、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」、「神」的特徵，以傳統文化內涵為設計元素，革除傳統傢俱的弊端，去掉多餘的雕刻，糅合現代西式家居的舒適，根據不同戶型的居室，採取不同的佈置。 中國傳統居室非常講究空間的層次感。
這種傳統的審美觀念在中式風格中，又得到了全新的闡釋：依據住宅使用人數的不同，做出分隔的功能性空間，採用「啞口」或簡約化的「博古架」來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗櫺。通過這種新的分隔方式，單元式住宅就能展現出中式家居的層次之美。
中國風的構成主要體現在傳統傢俱(多為明清傢俱為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多采用對稱式的佈局方式，格調高雅，造型簡樸優美，色彩濃重而成熟。中國傳統室內陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。
中國傳統室內裝飾藝術的特點是總體佈局對稱均衡，端正穩健，而在裝飾細節上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富於變化，充分體現出中國傳統美學精神。 中國風並非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特徵，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
7樓：遊樂裝置
最早的時候人們都很窮，只住在茅草屋和土坯房裡。那時候條件極其堅苦，但我們的父輩挺過來了。
後來條件改善了，人們陸續地住上了大瓦房、磚房，（有的也是小鴿子窩），但生活還是很不方便，因為上廁所是公用的，洗澡也得去公共浴池，但唯一人們快樂的理由就是，人們在一個大院子裡生活，就象是一個大家庭，童年的遊戲雖然少，但人們是不缺快樂的。
再後來就是大面積的拆遷，大部分的平房被更多的高樓大廈取而代之，人們得到了久違地私密空間，得到了盼望已久的舒適與寧靜，但同時也失去了鄰里間的那種溫情與團結友愛，它使得人們變得越來越冷漠。
8樓：教育解答助手
以前蓋房子用的土坯、木頭、青磚，也有用竹子做成的房子。幾十年的前的鄉村房子是茅草房，用土磚壘成，用的也是石灰砂漿。中國古代建築資料以木為主角，土為輔助，石、磚、瓦為配角 在古代，用作建築的土大致可分為兩種：
自然狀態的土稱為「生土」而經過加固處置的土被稱為「夯土」，其密度較生土大。古代的城牆、臺基常常是夯築的。
9樓：親愛
有木頭和石頭還有草唄。
10樓：
都會用稻草，木頭和石頭
人們以前住的房子是什麼樣的,現在的房子又是什麼樣的?
11樓：盈昂樂
特別破舊，家裡什麼用品都沒有，住的是草房子，比我們現在的生活可憐多了，我們現在的生活非常美好，我們一定要珍惜。
12樓：匿名使用者
特別破爛而且you too現在我們要真心。
拆遷補償問題求助！家裡的房子是以前老房子危房改建重新蓋的
1 村民在自己的宅基地上改建房屋，首先必須具有 集體建設用地使用證 如果該版宅基地屬於城鎮規劃權範圍內，則需要規劃部門出具改建房屋選址意見和 規劃許可證 如果屬於城鎮規劃範圍之外，則需要經過土地管理部門對改建房屋的面積變動進行審批，然後方可改建。2 首先帶著身份證 戶口 原房照和土地證，去當地的土地...
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這些洞是施工過程中搭架子留下的。通常情況下，在建築房子時會搭設簡易腳手架，在距離牆約一米處設一立柱，再將一根橫杆一頭搭在牆上，另一頭與立柱固定，在橫杆上鋪設木板施工，施工完畢後拆完架子就留下了些洞，沒了架子不方便修補，就簡單地用磚頭堵上了。搭跳板用的，離牆一米遠立柱子，然後綁一根橫樑，橫樑另一頭搭在...