1樓：生活達人小羅
短調在蒙古語中稱之為「寶古尼道」，與長調民歌「烏日圖音道」相對而言，泛指那些曲調短小、具有明確節奏節拍的歌曲。
特點：曲調簡潔，裝飾音較少，旋律線起伏不大，帶有鮮明的宣敘性特徵。節奏規範多采用單一節拍，曲式多為對稱的方整性結構。
除大量上、下句樂段結構之外，也有三句、四句、五句乃至更多樂句所構成的複雜曲式。歌詞多為四句一段，形成分節歌形式，在不同音韻步上反覆疊唱。簡單易學，老少皆宜，具有廣泛的群眾性。
長調是蒙古民族聲樂，蒙古族在悠久的歷史長河中，創造了自己輝煌的文明，尤以遊牧文化最為燦爛。
特點：**特點為音調高亢，音域寬廣，曲調優美流暢，旋律起伏較大，節奏自由而悠長，多采用複合式節拍。曲式結構以上、下句構成的樂段較為常見，也有復樂段乃至多樂段構成的聯句體，以非方整性結構居多。
歌詞多以兩行為一段，在不同的韻步上反覆疊唱。詞曲結合則「腔多字少」，常用甩腔和華彩性拖腔，以各種裝飾音（諾古拉）點綴旋律。
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長調代表作
優秀的長調民歌有流行於阿拉善的《富饒遼闊的阿拉善》、《輪番酒之歌》、《查幹套海》、《辭行》、《牡丹樑》等，流行於呼倫貝爾的《遼闊的草原》等，流行於錫林郭勒的《小黃馬》、《走馬》等，流行於科爾沁草原的《威風矯健的馬》、《思鄉曲》等，都是樂段體的長調民歌。
2樓：
蒙古民歌分長、短調兩種體裁，長調流傳於牧區，而短調則流行於半農半牧區。
1、短調特點：
大凡曲調短小、節奏較快，不同於長調民歌的歌曲，它們統稱為短調民歌。其**具有曲調簡潔、裝飾性強、旋律線起伏小、敘事性強等特點。節奏規範多采用單節奏，曲調多為對稱的長方形結構。
除了大量的上下片語外，還有
三、四、五種甚至更為複雜的**形式。
歌詞多為四句一段，形成一種分段的歌曲形式，以不同的韻律和步驟重複。簡單易學，適合各年齡段，具有廣泛的群眾性。主題非常廣泛，幾乎涉及蒙古族社會生活的各個領域，有情歌、酒歌、婚禮歌、祝壽歌、敘事歌、搖籃曲等歌種。
2、長調特點：
**特點為音調高亢，音域寬廣，曲調優美流暢，旋律流暢，節奏自由長的特點，多采用複合節奏。由上、下兩句組成的段落比較常見，還有由復越段甚至復越段組成的連詞。它們大多是非矩形結構。
歌詞經常以兩種不同的節奏重複。
詞曲結合則「腔多字少」，常用甩腔和華彩性拖腔，以各種裝飾音（諾古拉）點綴旋律。除獨唱外，還有齊唱、對唱、伴唱，乃至「潮爾」合唱等演唱形式。
3樓：匿名使用者
長調和短調是蒙古族民歌的傳統體裁分類。長調民歌是反映蒙古族遊牧生活的牧歌式體
裁，有較長大的篇幅，節奏自由，氣息寬廣，情感深沉，並有獨特而細膩的顫音裝飾。短調民歌篇幅較短小，曲調緊湊，節奏整齊、鮮明，音域相對窄一些。不論是長調民歌或短調民歌，都有大量蒙古族**中具有特徵意義的大跳音程
長調，短調區別是什麼？
4樓：
蒙古民歌分長、短調兩種體裁，長調流傳於牧區，而短調則流行於半農半牧區。
1、短調特點：
大凡曲調短小、節奏較快，不同於長調民歌的歌曲，它們統稱為短調民歌。其**具有曲調簡潔、裝飾性強、旋律線起伏小、敘事性強等特點。節奏規範多采用單節奏，曲調多為對稱的長方形結構。
除了大量的上下片語外，還有
三、四、五種甚至更為複雜的**形式。
歌詞多為四句一段，形成一種分段的歌曲形式，以不同的韻律和步驟重複。簡單易學，適合各年齡段，具有廣泛的群眾性。主題非常廣泛，幾乎涉及蒙古族社會生活的各個領域，有情歌、酒歌、婚禮歌、祝壽歌、敘事歌、搖籃曲等歌種。
2、長調特點：
**特點為音調高亢，音域寬廣，曲調優美流暢，旋律流暢，節奏自由長的特點，多采用複合節奏。由上、下兩句組成的段落比較常見，還有由復越段甚至復越段組成的連詞。它們大多是非矩形結構。
歌詞經常以兩種不同的節奏重複。
詞曲結合則「腔多字少」，常用甩腔和華彩性拖腔，以各種裝飾音（諾古拉）點綴旋律。除獨唱外，還有齊唱、對唱、伴唱，乃至「潮爾」合唱等演唱形式。
5樓：桃夭
長調流傳於牧區，而短調則流行於半農半牧區。
短調：蒙古語中稱之為「寶古尼道」。
特點：曲調短小，節拍明快，曲調簡潔，裝飾音少，旋律起伏小。
代表曲目：《 嘎達梅林》、《森吉德瑪》、《諾文吉娜》、《烏雲珊丹》、《龍梅》等。
長調：蒙古語稱之為「烏日圖音道」
特點：音調高亢，音域寬廣，曲調優美流暢，旋律起伏較大，節奏自由而悠長，多采用複合式節拍。
代表曲目：《富饒遼闊的阿拉善》、《輪番酒之歌》、《查幹套海》、《辭行》、《牡丹樑》等。
6樓：三分的音符
長調：對應大調
短調：對應小調
大調大多屬於歡快明朗型別的旋律，小調的型別更多，小調歡快起來比大調還歡快，但是小調的基本特徵是悲傷，憂鬱，陰暗等等。
長調和短調是來自日本的翻譯，大調和小調是中國地區的翻譯，實際上都是一個意思。
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