1樓：匿名使用者
出自唐代詩人李白的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》，原文如下：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。
譯文：一片平遠的樹林之上飛煙繚繞有如穿織，秋天的山巒還留下一派惹人傷感的翠綠蒼碧。暮色已經映入高樓，有人獨在樓上心中泛起陣陣煩愁。
她在玉梯上徒勞無益地久久凝眸站立，一群群鳥兒飛回棲宿多麼匆急。什麼地方是你回來的路程？一個個長亭接連一個個短亭。
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這首詞上下兩片採用了不同的手法，上片偏於客觀景物的渲染，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀，又融成一片。
「平林漠漠煙如織」，是寫遊子眼中之景物。「平林」，不是「平地的樹林」；而是山丘上的樹林。林木依山而生，高低錯落，本不會「平」，而著一「平」字，不僅準確地寫出了遊子自高樓下視所見之遠景，而且表現了闊大而高遠的意境。
「如織」二字，一言煙霧密度之大，一是襯托遊人離愁之濃。
如果說這一句僅僅是情景交融的話，那麼下一句詞人便把自己的主觀色彩盡情地塗抹於景物之上，似乎已把大自然人格化了。這裡的「傷心碧」，語義雙關，一是極言寒山之碧，一是說寒山似乎因傷心而碧透。山猶如此，人何以堪。
秋天，本是文人墨客傷感的季節，又加上寒山日暮，煙鎖霧封，所以遊子的思歸之情已達極致。因此，接下二句「暝色入高樓，有人樓上愁」中的「愁」字的逼出，自是水到渠成。「暝色」，即暮色。
暝色本不會動，而曰「入高樓」，不僅十分形象地寫出了夜色漸近的過程，而且似乎暗示隨著夜幕的降臨愁意也闖入了遊子的心頭。
以上是上片，主要是寫景，但景中有情。先寫自然之景，後寫人工建築，最後寫樓中之人，由遠及近，極有次第。
這首詞通過描寫平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發了遊子思婦的兩地相思之情。此詞層次清晰，跌宕有序。移情於景，情景相生。
既有鮮明的形象描寫，又有細緻的心理刻畫。句子簡約而不晦澀，文字質樸而不平板，可為唐代文人詞中上乘之作。
下片立足於主觀的感受上。在暮靄沉沉之中，主人公久久地站立在石階前，感到的只是一片空茫。「空」也是上片所勾畫的景物感染下的必然結果。
主觀情緒並不是孤立存在著的，它立刻又融入了景物之中——「宿鳥歸飛急」。這一句插得很巧妙。
作者用急飛的宿鳥與久立之人形成強烈的對照。一方面，南宿鳥急歸反襯出人的落拓無依；另一方面，宿鳥急歸無疑地使抒情主人公的內心騷動更加劇烈。於是，整個情緒波動起來。
如果說上片的「愁」字還只是處於一種泛泛的心理感受狀態，那麼，現在那種朦朧泛泛的意識逐漸明朗化了。
它是由宿鳥急歸導發的。所以下面就自然道出了：「何處是歸程?
」主人公此刻也急於尋求自己的歸宿，來掙脫無限的愁緒。可是歸程在何處呢?只不過是「長亭連短亭」，並沒有一個實在的答案。
有的仍然是連綿不斷的落拓、惆悵和空寞，在那十里五里、長亭短亭之間。
征途上無數長亭短亭，不但說明歸程遙遠，同時也說明歸期無望，以與過片「空佇立」之「空」字相應。如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了。結句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。
韓元吉《念奴嬌》詞雲，「尊前誰唱新詞，平林真有恨，寒煙如織。」短
短的一首詞中，掇取了密集的景物：平林、煙靄、寒山、暝色、高樓、宿鳥、長亭、短亭，藉此移情、寓情、傳情，手法極為嫻熟，展現了豐富而複雜的內心世界活動，反映了詞人在客觀現實中找不到人生歸宿的無限落拓惆悵的愁緒。
2樓：雅士文苑
何處是歸途？
天涯斷腸路。
「何處是歸途？」表達了主人迷茫的心情，並非他不知道歸途，而是他不願意去面對，意境更出自古龍**《天涯明月刀》。
「何處是歸途」的下一句是什麼？
3樓：
「何處是歸途？」表達了主人迷茫的心情，並非他不知道歸途，而是他不願意去面對，意境更出自古龍**《天涯明月刀》。
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4樓：神影
應該是何處是歸程，它的下一句是：長亭連短亭。
菩薩蠻·平林漠漠煙如織
唐代：李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。(連短亭 一作：更短亭)
譯文：遠處舒展的樹林煙霧漾瀠，好像紡織物一般，秋寒的山色宛如衣帶，觸目傷心的碧綠。暮色進了高高的閨樓，有人正在樓上獨自憂愁。
玉石的臺階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。**是我返回的路程？
過了長亭接著短亭。
這首詞上下兩片採用了不同的手法，上片偏於客觀景物的渲染，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中。因而從整體上來說，情與景、主觀與客觀，又融成一片。
開頭兩句為遠景，「平林漠漠煙如織」便傳達出一種空寞惆悵的情緒，它起到籠罩全篇的作用。如煙如織，扯也扯不開，割也割不斷。就連那遠處碧綠的山色也使人著惱，叫人傷感。
「暝色」句為近景，用一「入」字由遠而近，從全景式的平林遠山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出了「有人樓上愁」的人物主體，層次井然，一個「入」字使整個畫面波動起來，由遠及近、由潛在到表面化。看起來是客觀景物感染了其人，實際上是此人內心感受在不斷深化。至「有人樓上愁」句，這個由客觀到主觀、由物到人的過渡完成了。
這個「愁」字把整個上片惆悵空寞的情緒全部綰結在一起，同時又自然地過渡到下片。承上啟下，臻於絕妙。下片立足於主觀的感受上。
在暮靄沉沉之中，主人公久久地站立在石階前，感到的只是一片空茫。「空」也是上片所勾畫的景物感染下的必然結果。主觀情緒並不是孤立存在著的，它立刻又融入了景物之中——「宿鳥歸飛急」。
這一句插得很巧妙。作者用急飛的宿鳥與久立之人形成強烈的對照。一方面，南宿鳥急歸反襯出人的落拓無依；另一方面，宿鳥急歸無疑地使抒情主人公的內心騷動更加劇烈。
所以下面就自然道出了：「何處是歸程?」主人公此刻也急於尋求自己的歸宿，來掙脫無限的愁緒。
可是歸程在何處呢?只不過是「長亭連短亭」，並沒有一個實在的答案。有的仍然是連綿不斷的落拓、惆悵和空寞，在那十里五里、長亭短亭之間。
征途上無數長亭短亭，不但說明歸程遙遠，同時也說明歸期無望，以與過片「空佇立」之「空」字相應。如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了。結句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。
「何處是歸途」寫個下聯！！！！
5樓：匿名使用者
桃花開滿處
我的理解，看過張國榮東邪西毒的人，都知道這個的由來
6樓：八歲刀爺
何處是歸途？
天涯斷腸路。
「何處是歸途？」表達了主人迷茫的心情，並非他不知道歸途，而是他不願意去面對，意境更出自古龍**《天涯明月刀》。不是找不到歸途，而是不去找，因為人在天涯，人已斷腸。
真要追尋歸途在何處，其實就在腳下，就在這斷腸的路上。只要能從迷茫傷心中走出來，這就是歸程。
7樓：
此時已惘然、。
絕配！！
8樓：匿名使用者
應該是找上聯吧
對聯應該是仄起平收吧
p.s.拙見
一徑香風邀柳夢,半窗月色映紅妝.出自**
情到深處無怨尤出自納蘭容若哪首詞?
9樓：匿名使用者
沒找到，但有這首：
無題(三)
煙般往事夢中休， 繞樑芳蹤難去留。
君言相思一樣苦， 妾嘆離散兩般愁。
意到濃時怎忍舍， 情到深處無怨由。
孤影月明應寂寞， 問君何處是歸途。
不知道行不行？
10樓：匿名使用者
原句好像是 煙般往事夢中休，繞樑芳蹤難去留。君言相思一樣苦，妾嘆離散兩般愁。意到濃時怎忍舍，情到深處無怨由。孤影月明應寂寞，問君何處是歸途。
11樓：匿名使用者
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