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第二代導演」指中國。
三、四十年代活躍在影壇上的一批導演，如蔡楚生、孫瑜、費穆、吳永剛等。他們是第一代導演的學生。
他們的主要活動時間是在上世紀。
三、四十年代，部分導演一直到上世紀。
五、六十年代甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。「第二代導演」的突出貢獻是完成了中國電影從默片到有聲片的轉變。在藝術上，他們最大的特點是寫實主義，同時，注意把「寫實」和電影化結合起來，逐漸擺脫舞臺的侷限，充分發揮電影藝術之長。
第二代導演是在左翼電影運動影響下開始電影創作的，他們遵循反帝反封建的製片路線，追隨時代前進步伐，貼近社會生活，攝製了一大批表現工人、農民、婦女和知識分子生活和鬥爭的影片。
他們的代表作有吳永剛的《神女》、程步高的《春蠶》、費穆的《城市之夜》、孫瑜的《大路》、朱石麟的《慈母曲》、史東山的《女人》、蔡楚生的《漁光曲》以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等。
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蔡楚生(1906—1968)走過的是一條現實主義、電影民族化的藝術創造道路。他編導的影片大都深刻地揭示了近代中國的社會矛盾，控訴舊中國的社會、統治階級的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導演的影片藝術特色鮮明，故事曲折動人，有頭有尾，人物性格刻劃細膩入微，內涵豐富，從多側面表現了中華民族傳統的倫理道德。
蔡楚生。義電影的奠基人"，1906年出生於上海，廣東省潮陽縣(今廣東省汕頭市)銅盂鎮集星村人。
近代著名導演蔡楚生是**人？有什麼出名的作品？
3樓：匿名使用者
中國電影編劇、導演。生於上海，原籍廣東潮陽。1925年在汕頭參加店員工會，組織進業白話劇社，擔任戲劇演出的編劇、導演、演員，並試寫文章和繪畫，1929年到上海，曾在華劇、民新、漢倫等影片公司當臨時演員、劇務、美工、宣傳、場記、置景、副導演、編劇。
1929年入明星影片公司，任助理導演和副導演。1931年夏入聯華影業公司，任編劇、導演。編導了《迷途的羔羊》、《漁光曲》、鬧埋《新女性》、《共赴國難》。
1933年參加中國電影文化協會，導演了影片《都會的早晨》。1934年，編導影片《漁光曲》以其深刻的思想內容和強烈的藝術感染力轟動影壇，創造了當時中國影片賣座的最高紀錄。本片在1935年2月莫斯科國際電影節上獲得"榮譽獎"，成為中國第一部在國際上獲獎的影片。
抗日戰爭前他先後導演了《新女性》、《迷途的羔羊》和《王老五》等影片。同時，還創作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個電影劇本，1937年到香港，與司徒慧敏編寫了《血濺寶山城》和《遊擊進行曲》兩部粵語影片劇本。1945年在上海參加聯華影藝社和崑崙影業公司的建立，並任崑崙的編導。
1947年與鄭君裡合作編導《一江春水向東流》。1949年出席北平中國文學藝術工作者代表大會和中國人民政治協商會議。解放後，先後任文化部電影局藝術委員會主席和電影局副局長、中國電影工作者協會主席，中國液歷螞文學藝術界聯合會副主席等職。
從30年代到60年代，蔡楚生的電影創作，緊扣時代的脈搏，吸取中國古典章回**的結構特點，影片的故事內容豐富、情節曲折、結構完整、層次分明，引人入勝。同時，他善於運用對比、呼應的藝術手法，把貧與富、美與醜、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景組接成有鮮明對照意義的鏡頭，使其具有強烈的藝術感染力，而濃郁的生活氣息和地方色彩，以及細膩的細節刻畫，又都使他的電影創作顯出獨特的風格。
蔡楚生除編導、拍攝影片、擔任電影領導工作外，還發表過散文、雜文、電影理論、電影爛睜評論和回憶錄文章多篇。其中，《對分鏡頭劇本和文學劇本的一些看法》及《創作四題》等，闡述了他的實踐體會和對電影藝術的精闢見解，具有重要意義。
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廣東潮陽並燃人，在文光塔旁邊有他的銅像和介紹。最出名的作品是《漁光曲》，1935年2月此悄在莫斯科國際電影節上獲得絕扒虛榮譽獎，是中國第一部在國際上獲獎的影片。
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編導了《迷途虛判的羔羊》、皮洞《漁光曲》、《新女性》、《共赴國難》《都會的早晨》《漁光曲》導演了《新女性》、《迷途的羔羊》《王老五》等影片。《飛花村》、《兩毛錢》《歌舞班》《血濺燃譽枯寶山城》和《遊擊進行曲》。《一江春水向東流》。
蔡楚生編劇、導演的作品都有那些？
6樓：哀微浮柔婉
編導了《迷途的羔羊》、
漁光曲》、新女性》、
共赴國難》都會的早晨燃譽枯》
漁光曲》導演了《新女性皮洞》、
迷途的羔羊》
王老五》等影片。
飛花村》、兩毛錢》
歌舞班》《血濺寶山城》和《遊擊進行曲》。《一江虛判春水向東流》。
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