蕭邦 g小調第一敘事曲
1樓：嘯傲漿虎
蕭邦的敘事曲，是受了波蘭革命詩人密茨凱維支的敘事詩的啟發而創作的。關於他的四首敘事曲中的第一首——《g小調敘事曲》（作品23），許多蕭邦的研究者都認為是在密茨凱維支的敘事詩《康拉德·華倫洛德》的影響下寫作的。
康拉德·華倫洛德》是一篇愛國主義的史詩，敘述十四世紀時立陶宛人反抗日耳曼武士團的鬥爭。立陶宛人倭爾特·馮·斯塔丁幼年被俘輪祥，在日耳曼武士團的撫養下長大。在戰爭中同時被俘的立陶宛民間歌手哈爾班，暗中以愛國思想感化倭爾特。
倭爾特在他的潛移默化下，醞釀著復仇的大志。後來他被立陶宛人俘虜過去，娶了立陶宛大公的女兒阿爾多娜。夫妻二人以身許國，決心犧牲自己的愛情、幸福甚至生命和榮譽，來挽救祖國的命運。
他們二人悄悄離開立陶宛，來到聶門河的對岸。阿爾多娜自願以修女的身份，關在尖塔上的小屋裡，直到死去。倭爾特改姓換名為康拉德·華倫洛德，回到日耳曼武士團，在對摩爾人和土耳其人的戰爭中立了功，取得了武士團的信任，被任命為武士團大總管。
掌握了大權以後。他在處心積慮的密謀策劃下，幹了許多倒行逆施的事，使武士團虛耗國帑，失去有利的作戰機會，弄得民窮財盡，一敗塗地。後來事情終於洩露，在倭爾特以叛逆罪被處死刑的前夕，他和尖塔上的阿爾多娜作了悲慘的訣別。
g小調敘事曲》的開頭是緩慢的引子，兩手齊奏乙個莊嚴的曲調，這是講故事者的開場白，它把我們引進了悲壯的史詩氣氛中去。第一主題是乙個典型的敘事性主題。一開頭就聽到乙個餘音嫋嫋的音調，好象說唱的老藝人哈爾班在撥動他的四絃琴。
沉著而憂傷的旋律，時時發出嘆息的聲音，好象是在講述一此槐個被奴役的民族的苦難的歷史，以愛國思想來哺育在敵人營壘里長大的倭爾特。下面的連線部是第。
一、第二主題之間的橋樑。連線部不斷地發展著乙個短促的音調。這個音調的痙攣式的節奏，表現出焦急不安的情緒，並且熱情臘扒搏漸漸高漲，變得心潮澎湃．壯懷激烈。
第二主題表現了另外一種境界：溫和、明朗、充滿抒情氣息，象一首優美的歌曲。它好象是立陶宛少年倭爾特天真純潔的心靈的寫照。
結束部是第二主題的補充。進一步抒發了婉轉親切、富於詩意的柔情。
結合背景知識，聆聽《c小調練習曲》你聽到鋼琴詩人蕭邦所表達的是怎樣的**情緒和感受是什麼嗎？
2樓：匿名使用者
蕭邦的c小調練習曲也叫革命練習曲，作品10號第12首，這是1830年蕭邦在維也納演出後，動身前往巴黎途經德國斯圖加特時，聽到華沙起義失敗的訊息使他感到震驚，激起他極大的憤慨而寫下的。
左手奏出代表著失望與憤怒的上下行音節，似狂浪波濤般滾動，猶如同仇敵愾的熱血在沸騰；右手同時奏出壯烈的八度和音旋律，似號角般鏗鏘有力，彷彿是蕭邦自己在宣告"波蘭不會亡！ "。此曲難度極大，演奏者不僅要有嫻熟的技藝，而且還要兼顧曲中的重音及許多漸強、漸弱的變化。
本曲為有魄力的快板，c小調，4/4拍，"aba"三段體式。第一段從c小調起經各種轉調至降b大調，反映出極度的悲憤與激昂。第二段的情緒稍顯平和，但仍是洋溢著滿腔悲憤的曲調。
第三段為第一段的再現，從c小調起又經多種轉調，最後回到c小調而終了。
失望與憤怒。
要有爆發力。
蕭邦之家以及蕭邦的**，分別表達了什麼樣的情感
3樓：匿名使用者
蕭邦鋼琴曲的特點：基本上有兩種型別。一類具有濃厚的鄉土**情趣，單純、質樸，另一類則有較多的城市氣息滲入，略帶浪漫主義的感傷情調，表情細膩，旋律與和聲的處理都比較精緻，有時使用半音進行豐富的調性變化和復調手法，有的則篇幅較大。
波羅奈茲舞曲是蕭邦的民族意識和情嗦體現得最為強烈的體裁。前奏曲和練習曲這兩種**體裁雖然早已存在，但蕭邦的前奏曲和練習曲在性質上卻是一種全新的創造。其共同特徵是它們所具有的那種非常情緒化、個性化的浪漫主義氣質。
除少數例外，它們基本上都是織體相對統一的、單一藝術形象的小品，然後再各自組合起來，構成乙個整體，而其中的每一首樂曲都是作曲家情感世界的豐富多彩的寫照。夜曲與圓舞曲是蕭邦創作中最富浪漫氣質的體裁。特點是：
悠長、典雅、伴隨著大量裝飾音的抒情旋律，富於明暗色彩變化的和聲語言，精心雕琢的精細織體，以及由這一切所營造出來的那種情景之間高度交融的**境界。蕭邦在圓舞曲創作方面的貢獻是使這種原來的市民**體裁進一步藝術化、高雅化，賦予它一種前所未有的藝術氣質。諧謔曲與敘事曲在蕭邦的單章大型體裁作品中佔有重要地位，它們體現了作曲家駕馭這類體裁創作的高超能力和才華。
如何評價蕭邦的四首敘事曲？
4樓：阿qi棄
在某個場景迴圈聽過無數次第三首敘事曲（可能正因為當時的心境信殲特別有共鳴），以後每每回想起那個場景耳中就響起這支**；每聽這首曲時也回想起那個場景，終不能忘。直到今天看到好幾個人的，才知道這首樂曲的創作背景可能是態坦塵個愛情故事。正在向友人諮詢求證這一點。
不論如何，**是一種偏好，使人感動的一種途徑便是共鳴。第三首對於我，特別不能言說，很多情緒壓抑著，卻沒法控制的從生活的細枝末節裡延伸出來，聽著它，就像撕開生活再凌遲一遍。那個多陰雨的國家；那個海邊城市的夏天；傍晚、深夜、甚至凌晨去過無數次的海邊。
我曾經覺得，就此結束也是好的，因為真正。直到再次認識到生的理由，不為自己，也為恩人。幾乎不曾有過恨，我只想好好愛人，內心深處長久寂寞直到，有人疼愛，與我相伴。
說不疼是假的，並不知道眼淚哪天才會停止，放棄的人生永遠定格在八千公里外，記憶中是更加青春年少的自己。帆禪明明只在不久前，卻似隔銀河，只因不能回頭。
蕭邦的諧謔曲和敘事曲是同乙個時期的嗎 ？
5樓：人間詞話
四首諧虐曲和四首敘事曲都是同一時期的作品（1831~1842）諧虐曲第一號，b小調 作於1831年，獻給亞布烈西特。
第二號，降b小調， 作於1837年，四首中最著名的，獻給費斯登西斯丁伯爵之女。
第三號，公升c小調， 作於1839年，獻給阿道夫。古德曼。
第四號，e大調， 作於1842年，獻給珍妮。卡拉曼小姐。
敘事曲第一號，g小調，，作於1831年6 月維也納。
第二號，f大調，，作於1836年，獻給舒曼。
第三號，a大調，，作於1840~1841年，獻給波林。德。諾亞尤小姐。
第四號，f小調，，作於1842年，獻給羅斯基德男爵夫人。
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C大調的關係小調A小調跟C小調有什麼關係
a小和c小是近關係調，c大c小是同名大小調，c大和a小是同主音大小調，它們互為近關係調 大調下方小三度就是它的關係小調 c大調與c小調有什麼區別?c小調是不是就是a小調啊?那麼d大調對應的小調又是什麼呢？c 自然 大調與c 自然 小調 的關係是 同主音大小調 同名大小調 調式主音高度相同，但調式 系...
肖邦的敘事曲第三條難還是諧謔曲第四條難
難說，但個人覺得還是敘三難吧，但其實肖邦的所有諧謔和所有敘事曲從整體難度上其實是差不多的，技術難度檔次和 內涵上都屬於比較高的。大師級的作品，難度相差不是很大。我覺得，技術上還是諧謔曲4的要大一些。這首曲子是肖邦藝術的頂峰。如果樓主擔心自己的技術問題，建議選敘事曲3。但是後者的感情處理比較複雜，因為...