1樓：生活類答題小能手
徐渭多才多藝，在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨樹一幟，與解縉。
楊慎並稱「明代三才子」。他是中國「潑墨大寫意畫派」創始人、「青藤畫派」之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創了一代畫風，對後世畫壇（如八大山人、石濤、揚州八怪。
等）影響極大。
書善行草，寫過大量詩文，被譽為「有明一代才人」；能操琴，諳音律；愛戲曲，所著《南詞敘錄》
為中國第一部關於南戲的理論專著。另有雜劇《四聲猿》
歌代嘯》及文集傳世。
2樓：無語者愛文化
古代文人故事∶明代大才子徐渭為何多次自殺。
3樓：網友
徐渭是明朝大寫意畫家，是由他開創了大寫意的繪畫風格。逸筆草草，不求行似，只求抒寫胸中逸氣。也是他首先在花鳥畫中加入了自己的情感，包括對現實的不滿，一身學問卻找不著伯樂的鬱悶之氣。
使得花鳥畫不再是僅供觀賞的玩物，具有了更為人性化的意義。
徐渭的藝術特點
4樓：匿名使用者
徐渭是一位天才的藝術家，在書法、繪畫、詩文、戲曲等方面均有成就。他的這些藝術形式寫意性特別濃厚，尤其是在書法，繪畫方面。他的潑墨大寫意的藝術風格更彰顯其桀驁不馴、獨立高標的人格風範。
5樓：匿名使用者
徐渭在抄繪畫上以寫意花。
卉為主，在藝術上敢於衝破藩籬。
大膽創新，把水墨寫意花鳥畫在前人的基礎上往前推進了一大步。他常在作品中借題發揮，把恣意縱橫的筆墨與題跋詩結合起來，抒發胸中的塊壘和憤懣。讀其畫如同讀其詩文、戲曲一樣，可感受到一股「磊磊不平之氣」他的繪畫在筆墨技巧方面也有不同與前人的特點。
他畫花卉運筆縱恣，似草書飛動，但暢快中有沉著，沉著中有暢快。用墨善潑墨、破墨，墨色變化多端，淋漓酣暢。在傳統水墨寫意的基礎上開創了大寫意一派的畫法。
6樓：匿名使用者
徐渭：［明］字文長，號青藤、天池，山陰人。他在詩文、書法、戲內曲、繪畫上均有獨特容造詣，在水墨大寫意花卉方面創造性的貢獻尤為突出。
他反對繪畫上因襲前人的「鳥學人言」的做法，主張「新為上，手次之，目口末矣」他的畫具有走筆如飛，潑墨淋漓而直指胸臆的特色，引起後世許多大家心悅誠服的讚歎。《雜花圖卷》是他傳世的佳作，體現了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術風格。
徐渭的繪畫風格有什麼特點
7樓：靄靄停雲
徐渭作畫「意」先於「形」，以意而構想造型，然後命筆揮毫，畫出形象。總之他作畫皆主立意，寫形在於寫意。
寫意畫造型比較概括，其畫物體只注重主要的形象特徵和神氣，而大量捨棄一般的細節，使其形象更為典型，特徵更為強烈。
大量採用省略手法。
簡述徐渭的繪畫風格有什麼特點
8樓：無魚
徐渭生性狂放，性格恣肆，但他在書畫、詩文、戲曲等方面均獲得較大成功。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，不拘小節，筆簡意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。他又融勁健的筆法於畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。
徐渭的潑墨寫意花鳥畫，別開生面自成一家。其花鳥畫，兼收各家之長而不為所限，大膽變革，極具創造力。其寫意畫，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就，一切盡在似與不似之間，對筆下的四。
徐渭花卉圖卷題詩。
時花木，畫家運用勾、點、潑、皴等多種筆墨形態，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫的入木三分，分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉，直衝畫外，不見首尾，與密如驟雨的葡萄、虯如蟠龍的藤蔓構成了巨大的張力，充溢在畫面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動，茂盛的葉子以大塊水墨點成，風格疏放，不求形似，代表了徐渭的大寫意花卉的風格。豐富的運動軌跡與濃淡、徐疾、大小、乾溼、疏密程度各異的筆蹤墨韻，無不具備振筆疾書的即興性和不可重複性，呈現出中國繪畫中最為強烈的抽象表現主義。
這不是一般的描摹物象，而是藝術的加工，使其蘊含某種內在的氣質、精神，這種氣質、精神又使欣賞者有如臨其境之感。徐渭筆下的南瓜、菊花圖，一氣呵成，驅墨如雲，氣勢逼人，同時又恰如其分的駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、乾溼極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡。
雖然被徐渭自稱「戲抹」，然而在寫意中仍生動的傳達出了花果的不同秉性和生韻。它的梧桐圖，只以潑墨筆法繪其一小部分，卻有使人聯想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說：
紙才一尺樹百尺，何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣，夜半被酒歌噓唏。」 復初齋詩集》）徐渭以其精湛的筆法，在似與不似之間，為欣賞者營造出一片開闊的審美天地。
徐渭屬於什麼畫派
9樓：湘雪愛娛樂
徐渭屬於潑墨大寫意畫派。
徐渭（1521年3月12日－1593年），浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘陵好吵、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月。明代中期文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。
徐渭曾擔任胡宗憲幕僚，助其擒徐海、誘汪直。胡宗憲被下獄後，徐渭在憂懼發狂之下自殺九次卻不死。後因殺繼妻被下獄論死，被囚七年後，得張元忭等好友救免。
此後南遊金陵，北走上谷，縱觀邊塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年貧病交加，藏書數千卷也被變賣殆盡，他自稱「南腔北調人」，於萬曆二十一年（1593年）去世，年七十三 。
大寫意畫簡介：
大寫意畫以草書入畫，體現了中國人獨特的造型觀和境界觀。大寫意畫既是高度自我的藝術，又是高度忘我的藝術。有我與忘我看似相矛盾，其實是相統一的。
只有有意識地追求大寫意畫這一獨特的境界，才能真正將這門解衣磅礴的藝術發揚光大。
大寫意早在唐代就有以潑墨著稱的畫家王恰，到了南宋出現了寫意畫大家梁楷，開啟了元明清寫意人物畫的先河，北宋山水畫出現了富尺侍有詩情畫意和文人情趣的公尺氏雲山公尺芾／公尺友仁的山水小景，豐富了中國山襪雹水畫的筆墨，揭開了寫意山水的序幕。
徐渭代表作
10樓：網友
徐渭代表作有：《黃甲圖》、《水墨牡丹圖》、《墨葡萄圖》等。
一、《黃甲圖》：《黃甲圖》繪肥闊的荷葉已開始凋零，乙隻螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現秋水。構圖簡潔洗練，佈局清新奇巧。
右上有徐渭題說：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無，養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」
徐渭用奔放的筆墨勾畫出螃蟹爬行的姿態以及荷葉疏落的秋天氣氛。這幅畫也森迅逗有在諷刺進士甲科的意味，是藉著螃蟹粗魯橫行的形象，來嘲諷那些胸無點墨、世人不恥，但卻能依靠關係或金錢金榜題名的人。
圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水昌困墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、溼、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。
徐渭用奔放的筆墨勾畫出螃蟹爬行的姿態以及荷葉疏落的秋天氣氛。螃蟹的造型雖然簡單，但卻是許多筆法一起用才畫出來的，不管是形狀、質感甚至神態都相當生動。
二、《水墨牡丹圖》：徐渭的《水墨牡丹圖》，紙本墨筆 北京故宮博物院藏。牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。
徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。
此作牡丹花此賣頭用蘸墨法點花瓣，花瓣內端深外端淺，花頭中部淺周邊深。花頭點成後，趁溼用重墨點花蕊。整幅作品無論佈局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢逼人，立意鮮明，水墨潤澤，極有生意。
雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴之相，屬徐渭代表作之一。
三、《墨葡萄圖》：徐渭的《墨葡萄圖》，紙本水墨 北京故宮博物院藏。《墨葡萄圖》構圖奇特，信筆揮灑，似不經意，卻造成了動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的藝術效果。
此圖純以水墨畫葡萄，隨意塗抹點染，倒掛枝頭，形象生動。畫藤條紛披錯落，向下低垂。
以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢。用筆似草書之飛動，淋漓恣縱，詩畫與書法在圖中得到恰如其分的結合。作者將水墨葡萄與自己的身世感慨結合為一，一種飽經患難、抱負難酬的無可奈何的憤恨與抗爭，盡情抒洩於筆墨之中。
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