1樓：網友
布勒松被稱為「人類喜劇的報道者」。他在巴黎拉丁區穆夫塔爾大街，拍攝了乙個興致勃勃地給父親買酒歸來的男孩。他抱著兩個大酒瓶，邁著輕快的步子，那得意洋洋的神氣，透出少年的天真可愛。
即使在左右鄰舍女孩子們的注視下，甚至有的取笑他，他仍然昂首闊步，充滿了生活的樂觀情趣。他有不少這類表現少年兒童天真爛漫情緒的作品。 布勒松認為：
在所有表現方法中，攝影是唯一的能把精確的和轉瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的一種手段。布勒松採用抓拍手法是和他的攝影的美學見解緊緊聯絡的。應該明確的是創作手法和一定的創作方法，創作傾向既有聯絡，又有區別。
抓拍和擺拍都可以造成或真實或虛假的作品，關鍵在於攝影家的思想觀點和審美標準。 在1932年到1934年中，布勒松拍攝了大量被彼特·加拉斯稱為「現代藝術的主旋律」的著名作品。他開始注意一些被早期法國、西班牙、墨西哥攝影記者選擇的主題，他們不只注重報道和製造新聞熱點，而且將瞬間與平凡的生活融合成為一種視覺美感。
他的著名作品《孤獨的法國騎車人》和另一幅殘垣斷壁間嬉戲的兒童的作品，都具有這種感覺。
2樓：網友
布勒松為代表的攝影已經成為過去，現在多為攝影愛好者。
論述題，美國攝影家羅伯特弗蘭克的代表作是什麼？他的美學主張與布勒松有何不同？
3樓：南風談財經
羅伯特·弗蘭克代表作《美國人》；
他以自己的第一本攝影集《美國人》一舉改變了現代攝影的方向，奠定了自己在攝影史上無可爭議的大師地位。
弗蘭克主張非浪漫，呈現自己所看到了，純碎而自然的東西，即非決定性瞬間。
佈列松主張決定性瞬間，更加適用於新聞攝影。
為什麼說,佈列松是攝影師的一道檻
4樓：玩攝影網
佈列松是攝影藝術的一道沒有人可以繞行的門檻。」因為他的無與倫比的影響力，他成了被人學習、被人尊崇得最多的攝影師，同時，也有非常多的人試圖推翻他的理念，從而為攝影找到新的道路和方向。羅伯特·弗蘭克、威廉·克萊因等人都試圖打破布列松的攝影聖經式的教條與主張——比如只用35mm相機、只用50mm標準鏡頭而不用廣角鏡頭、不用閃光燈等人工光源、不事後裁減**等等，這些曾一直被很多攝影家奉為圭臬。
佈列松在很大程度上成了攝影的代名詞，而對他的風格的模仿，對他的攝影主張的遵循，甚至已經成了一種陳詞濫調和教條。正因為如此，相當多的攝影師都從反對佈列鬆開始形成自己的風格。佈列松成了攝影的乙個參照物，乙個出發點。
與佈列松式的風格相反，當今那種隨意的似乎缺乏詩意而且竭力迴避「決定性瞬間」的戲劇性因素的攝影已經日益得到了承認，像南·戈爾丁式的影像也許不會被佈列松所欣賞，不過它確實更能反映當今的這個時代。「
5樓：哈里魔術師
誰說的？說出來保證不打死他。
有懂攝影藝術的嗎 誰能幫我分析一下布勒松的這件作品
6樓：匿名使用者
謝謝你叫我知道了布勒松。
看的出你非常的急，以至腔圓源於連要問的**都沒標註或貼上上。不過，別人的分析是有著各種腔慧因素的影響的。端杯茶，靜靜的品味著，反反覆覆的端詳著，你會有體會的！
今天興許是1，明天也許是5。半年一年下來你會是伍態布勒松的專家或是權威的。到時你肯定的後悔草莽的提出以上的問題。
7樓：血淚如晶
上一位得很好啊！
紐約現代藝術博物館攝影館名譽館長約翰·薩克斯克的話嫌塌激來說：布勒松的作品具有優衫雹雅、穩重、神奇、簡練的視覺語言。
布勒松的偉大之處在於他能夠在產生美感的同時，突出時間和地點等新聞要素，當他把鏡頭對準世界**的風雲人物時，他所逼近的主題遠遠超過那些社會焦點所涵的內容。無論什麼題材，那種細緻的觀察、人性的芹襪包容和無與倫比的抒情，形成了他作品獨具一格的風格。
以上不是我說的，是查到的。提煉了一點，希望對你有幫助！
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