1樓：鈭橸祤翼
1.在調式音級中的穩定與尖銳是有一定的規定的。一般來時一級音也就是主音是最穩定的，七級音是最不穩定的，它急需要一級主音上解決使其穩定。
導音是調式音階中的第七級音，屬音（用d來表示）是第五級音，主音是第一級音（用t來表示）。至於那個balabala我沒太明白是什麼意思，嘿嘿~
2.一般標準的來說，在和聲進行中也就是配和聲的時候，d—s是不能用的，因為它本來就是反功能（這裡的s是下屬音，也就是調式音階中的第四級，大小寫是根據大小調而變化的），這種功能是錯誤的進行方向，但是在勃拉姆斯（還是李斯特我記不清了）的**中這種功能是比較經典的，也就說只有在他的樂譜中是正確的，別人用的都是錯誤的。
至於你說的在兩個樂句的交接處v-iv的進行一種是配置錯誤另外一種就是連線進行不下去了使用的一種偷懶的方法。或者應該是vi級，這個個功能標記是tsvi(也就是這級和旋既具有主功能也是下屬功能)，v—vi這樣的和聲進行是可以的，一般使用的是旋律連線法。
3.平行。五、八度之所以在和聲中不允許是因為它的連線方法是四部同相本來就是錯誤的，而且音型的性質是一樣的所以不允許出現。
大型的管絃樂隊的演奏譜也是根據這樣的規則寫成的，所以一般不會出現，這跟樂器的音色是沒有關係的。
2樓：網友
調式音級的穩定與否是調式本身音級決定的。在大小調中，第i級，第iii級，第v級在一定的條件下，給人以穩定感，所以是穩定音級，其中i最穩定。不穩定音級具有進行到穩定音級的特性，就是他們的傾向性。
和聲進行中 五到**行較少是因為 效果具有明顯的尖銳緊張不順暢性。一般做和聲的時候甚至是不允許出現的，但是實際的聲樂作品中，還是有運用以達到特殊的效果目的，比如鐵達尼號主題曲 開頭部分就是。
平行八度和平行五度會破壞聲部的獨立性，平行五度還會產生雙重調式的效果。並不是單純因為效果會有空動感。
3樓：網友
1題：你說的是調式音級。那麼就要在調式中看了。
以c大調為例，在級上建立的音級就是穩定的，其餘不穩定。調式是主音到主音的排列，c大調也就是從dol到dol，共八個音。第乙個是主音，第二個是上主音，第三個是中音，第四個是下屬音，第五個是屬音，第六個是下中音，第七個是導音。
2題：五到四 在和聲中是堅決不允許的，你說的樂句交界處，也只能是在半終止處，下面才可以。至於其它，因為現在和聲中不做這麼嚴格的要求了，所以會出現。
3題：出現平五平八在音響上就是空洞的，和樂器音色沒有關係，同向進行在和聲上就是不豐富的和聲音響效果。
樂理，和聲問題
4樓：千里眼馳
抱歉第二個問題並沒有看懂。
判斷第幾級和絃主要看的是樂曲調性。這個譜子兩公升，所以是d大調沒錯了。
然後，注意：①左手是d音②右手連續的3個音是#f（#fa），a（la），d（re）。也就是d大調的級音，轉位回來就是135級音，於是是一級和絃。
所以，判斷幾級和絃不要侷限於右手第乙個音，要注意「那一拍」裡的音的組成。而且別忘了左手還有音哦。
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5樓：淺淺淡淡啊
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