1樓：駿馬而奮蹄
畢業生》男主搶婚成功，男主和女主喜滋滋地跨上了一臺班車，將婚禮現場遠遠地甩在了身後。兩人都顯得非常的興奮，似乎在為之後的幸福美好的生活產生著強烈的期待。原本影片在緩乎這裡就結束了，但是導演卻沒有喊停，繼續拍了下去。
臺詞講完了，劇本也到此為止，演員們不擾寬悉知道接下來應該怎麼辦，興奮的表情逐漸消失，轉而取代的是一種木訥茫然的表情。偶爾還會從嘴角上擠出一點兒笑容…不過這點笑容也馬上消卻。事後回想起來，這一段由興奮變成呆滯的巧蘆片段，正好應證了兩位年輕人對於未來的彷徨迷惑，再興奮的興趣也要被冰冷的現實給生生壓下去。
2樓：網友
心靈做拆激捕手》中，羅蘋·威廉斯飾演的心理教御爛授一直不停地對著不願開啟純襪心房的馬特·達蒙說話，其中有一段，羅蘋·威廉士講起自己在戲中過世的老婆，因為為脹氣而不停放屁的過往，這一整段故事都是羅蘋·威廉士當場瞎掰出來的，結果不僅逗得馬特·達蒙笑場連連，就連場外的劇組人員也都爆笑不已，據說攝影師還因為笑到岔氣而拿不穩攝影機。
3樓：散盼
黑暗騎士》中伴隨著第一段**，角色走出醫悄判院。似乎疑唯圓惑自己的炸彈威力怎麼這麼小？再回頭望。
更大的**開始，才瀟灑地跑開。當初的製作出現了一點兒故障，演員回頭看是因為疑惑自己還沒有走到目的地，怎麼**就停止了？隨後更大的**起來，灰土碎片都拍在了他的身上，才不得不小跑著離開現場。
可以說是弄巧成拙，不過在這裡也不得不佩服演員啟山改的敬業程度，即使在茫然的情況之下，也依舊緊緊恪守著自己所演出角色的冷靜形象。
4樓：素淨還坦蕩丶松柏
斯坦利·庫布里克的經典驚悚電影《閃靈》中最知名的一幕首頌拿櫻源莫過於傑克·尼科爾森用斧頭砍破門大喊「者搭強尼來了～」，不過這一幕其實是傑克·尼科爾森的即興演出，靈感來自於強尼卡森節目秀的開場白！
5樓：汐
無間道》中黃志誠叫陳永仁從天台逃走，陳永仁轉身離去。黃志誠：鏈攔喂！
陳永仁（茫然棚巨集胡回頭）：啊？黃志誠：
沒什麼絕睜。於是陳永仁離去。當時劇本里面並沒有這段對話，而是黃志誠莫名其妙說出來的，所以陳永仁回頭也確實是自然反應，茫然的表情毫無作偽。
6樓：小知92991猛用
抗癌的我》電影中約瑟夫·高登-萊維特（joseph gordon-levitt）飾演一名罹患癌喚蔽症的年輕人，因為要接受化療而要將他的頭髮全部剃光，腔腔不過根據這場和約瑟夫演出對手戲的塞斯·羅根（seth rogan）指出，原本的劇本約瑟夫並沒有真的要和圓州把頭髮剃光，所以當他真的剃下去的時候也真的把他嚇死了！
7樓：影子
教父》有一場戲，彼得·克萊門扎要去暗殺保利，在出發前，妻子囑咐他買些cannolis（意爛燃差大利甜點，忌廉甜餡煎餅）。在之後保利死掉的場景段數中，劇本只有「飢皮丟掉槍」一句對白，但演員增加了一句對白，增添了電影的幽默感和連續性。
8樓：守信信眾心
亂念仔沉默的羔羊》中塑造了一代反派漢尼拔醫師，不過譁汪你可能不知道他的經典臺詞「嘶嘶嘶嘶嘶嘶」來自高渣於他的突想！劇本以及原著中的臺詞對比電影並沒有更改太多，但安東尼·霍普金斯令人發毛的語助詞，確實成為影史經典。
為什麼都說即興表演更能體現出演員的演技？
9樓：尕軋
因為即興表演是臨時發揮的，演員的演技就是在沒有準備的前提下依然能演的好才是真的好演技。
10樓：青目星君談教育
即興表演是演員對角色自身的理解和融入，就是真正的變成了角色。
11樓：梁毅的娛樂日誌
因為即興表演非常的真實，可以毫無交流的情況下解決一切困難，這是乙個優秀演員必須要具備的品質。
12樓：孫曉晶
即興表演是演員的臨場反應，沒有任何的練習，更能體現基本功。
13樓：花花就是我
那是因為演員的演技如果很高的話，那麼在即興表演當中也能夠表現的很好。
即興表演的創作背景
14樓：北條°鯰k澞
即興喜劇的演員都是職業藝人，他們組成戲班在各地巡迴演出。即興喜劇於16世紀在舞臺上出現時，因具有生動活潑的藝術形式和一定的社會諷刺作用，曾經受到群眾的歡迎，遭到教會的敵視。但是，經過 200多年的流傳，即興喜劇的思想內容和藝術形式愈來愈脫離現實生活，日益僵化，成為趣味庸俗的鬧劇，已經不能適應新的歷史條件的需要。
18世紀下半葉，著名的啟蒙主義劇作家哥爾多尼對即興喜劇進行了改革，廢除「幕表」和假面，寫作有固定臺詞的文學劇本，創立了反映社會生活、塑造具有鮮明個性的人物的現實主義「風俗喜劇」，又稱「性格喜劇」。
即興表演的介紹
15樓：溶螺家
即興表演（英文：improvisational theatre）指在一部電影的拍攝過程中，演員不先靠劇本而自然流露出的動作和對白表演。演出時，表演人員老缺頃忽然冒出不在劇本的上對白，叫做「即興侍陸扮襪臺詞」（ad lib）。
為何即興喜劇的成敗取決於演員的即興表演？
16樓：漫閱科技
即興喜劇的成敗主要取決於演員的即興表演，演出時演員們將劇情「從基本規定情境向外延展，只要過後能夠再收回到劇情的正題上來，他們願意延展到什麼程度就延展到什麼程度。但要做到這一點是需要具有高超的技藝和隨機應變的智慧的，根據我們對即興喜劇的瞭解，當時的演員具有高超無比的技巧，可以說是集舞蹈藝術，聲樂技巧、雜技、通俗喜劇以及模擬劇和啞劇表演於一身，頭腦和身體都靈活到令人難以置信的程度。」據說，當運敬時有一位名叫蒂貝里奧·菲奧裡利的演員，在他83歲時，不僅能照常上臺表演，而且身體旁返慎靈活到可以用腳打另乙個演員的耳光。
翻跟頭也是舞臺上經常出現世掘的動作，技藝高超的演員，可以手端乙隻盛滿酒的酒杯，翻了一串跟頭之後，杯中的酒竟然一滴不灑。
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