1樓：微版權版權保護
表演者對其表演享有兩種權利即人身權和財產權。
表演者的人身權，即向觀眾表明表演者身份和指困罩保護表演形象不受歪曲的權利。它是指表演者的創造表演，因帶有表演者的人格烙印，而具人身特點，表演者的人身權利也稱為精神權利，它與表演者密不可分。
表演者的財產權，指表演者因其表演可以被公眾傳播和被二次使用，獲得經濟收益的、具有經濟特點的財產權利，即表演者有許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演、許可他人錄音錄影、許可他人複製、發行錄有其表演的錄音錄影製品尺喊、許可他人通過資訊唯鬧網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬的權利。
近年來，隨著短**、自**、等網際網絡產業的蓬勃發展，帶動了內容的發展與傳播，也給版權保護帶來了挑戰，網際網絡版權保護從版權登記到訴訟維權都面臨各種難題。易保全旗下區塊鏈智財權保護平臺——微版權與版權局合作，利用區塊鏈技術推出了**版權登記服務，幫助使用者快速完成**作品版權登記認證過程，利用區塊鏈分散式儲存、時間戳、加密等技術實現上述資訊資料不可篡改，達到快速獲取版權歸屬和實現內容固化的作用，區塊鏈各節點即時查驗，可信溯源司法有保障。提供集「確權-監測-分析-取證」一站式服務，構建數字版權新生態。
2樓：喜上原一
表演者對其表演享有下列權利：
一)表明表演者身份(權利的保護期不受限制);
二)保護表演形象不受歪曲(權利的保護期不受限制);
三)許可他人從現場直播和公開雀虧銀傳送其現場表演，並獲得報酬；
四)許可他人錄音錄影，並獲得報酬；
五)許可他人複製、發行錄有其表演空輪的錄音錄影製品，並獲得報酬；
六)許可他人通過資訊網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。
被許可人以前款第(三)項至第(六)項規定的方式使用作品，還應當取得著作權人許可，並支付報酬。權利的保護期為五十年，截止頃宴於該表演發生後第五十年的12月31日。
著作權法規定表演者享有哪些權利？
3樓：生活達人
表演者對其表演享有兩種權利即人身權和財產權。
表演者的人身權，即向觀眾表明表演者身份和尺喊保護表演形象不受歪曲的權利。它是指表演者的創造表演，因帶有表演者的指困罩人格烙印，而具人身特點，表演者的人身權利也稱為精神權利，它與表演者密不可分。
表演者的財產權，指表演者因其表演可以被公眾傳播和被二次使用，獲得經濟收益的、具有經濟特點的財產權利，即表演者有許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演、許可他人錄音錄影、許可他人複製、發行錄有其表演的錄音錄影製品、許可他人通過資訊網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬的權利。
近年來，隨著短唯鬧**、自**、等網際網絡產業的蓬勃發展，帶動了內容的發展與傳播，也給版權保護帶來了挑戰，網際網絡版權保護從版權登記到訴訟維權都面臨各種難題。易保全旗下區塊鏈智財權保護平臺——微版權與版權局合作，利用區塊鏈技術推出了**版權登記服務，幫助使用者快速完成**作品版權登記認證過程，利用區塊鏈分散式儲存、時間戳、加密等技術實現上述資訊資料不可篡改，達到快速獲取版權歸屬和實現內容固化的作用，區塊鏈各節點即時查驗，可信溯源司法有保障。提供集「確權-監測-分析-取證」一站式服務，構建數字版權新生態。
以著作權法，表演者對其表演享有哪些權利？？
4樓：趙軍
一)表明表演者身份(權利的保護期不受限制);(二)保護表演形象不受歪曲(權利的保護期不受限制);(三)許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬；(四)許可他人錄音錄影，並獲得報酬；(五)許可他人複製、發行錄有其表演的錄音錄影製品，並獲得報酬；(六)許可蠢做他人通過資訊網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。被許可人以前帶做衡款第(三)項至第(六)項規定的方式使用作品胡衡，還應當取得著作權人許可，並支付報酬。權利的保護期為五十年，截止於該表演發生後第五十年的12月31日。
這樣解釋大家理解嗎？
根據我國《著作權法》，「表演者權」包含哪些內容？
5樓：律人以法
根據我國《著作權法枯慎》，「表演者權」包含哪些內容？
檢視答案解析 【正確答案】 表演者對其表演享有如下權利：表明表演者身份的權利；保蠢敗猛護表演形象不受歪曲的權利；許帶橋可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬的權利；許可他人錄音錄影，並獲得報酬的權利；許可他人複製、發行錄有其表演的錄音、錄影製品，並獲得報酬的權利；許可他人通過資訊網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬的權利。（p75-p76）
著作權法中表演權與表演者權的區別
6樓：張勝雲
我國的《著作權法》既保護表演權，又保護表演者權，雖然二者僅一字之差，在內容上卻是大相徑庭。
首先，表演權是指公開表演作品以及用各種手段公開播送作品的表演的權利，表演權的權利人為著作權人，保護的客體為作品；而表演者權是表演者經過作者授權後，基於對作品的表演產生的權利，表演者權的權利由表演者享有，保護的客體為表演者在表演時的一系列動作、表情等。
其次，表演權與複製權、發行權、展覽權等權利一樣，同屬於著作權人的一項財產性權利，即他人若想表演著作權人的作品，必須經過著作權人的許可，並支付相應的報酬。而表演者權屬於由著作權派生的鄰接權，其既包括許可他人直播其現場表演、錄音錄影、因複製、發行、出租錄有其表演的錄音錄影製品產生的複製權、發行權、出租權以及資訊網路傳播權的財產性權利，還包括表明表演者身份、保護表演形象不受歪曲的人身性權利。
此時，他人若想以上述方式使用表演作品的，則需要經過雙重許可，即：既要經過表演者的許可並支付報酬，還要經過著作權人的許可並支付報酬。這裡需要特別注意的是：
表演者權中的出租權，是新修正的《著作權法》中新增設的一項內容。
最後，表演權的保護期限為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日，而表演者權中，有關人身權利的保護期限不受限制，而財產性權利截止於該表演發生後第五十年的12月31日。
著作權當中的表演權規定
7樓：張勝雲
我國著作權法中將表演權的概念界定為公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。
其中的表演是指直接或者藉助技術裝置以聲音、表情、動作公開再現作品的行為。較為典型的涉及表演權的行為，比如公開演唱一首歌曲，就可能涉及到表演權的行使。
表演權中的表演行為能夠成立，首先要求其表演的作品內容是能夠被表演出來的。能夠被表演出來的作品，則其作品的內容應該屬於文學藝術類，例如歌曲、**、劇本、舞蹈等文學藝術類的內容，所構成的作品能夠通過表演再現。
若作品內容屬於非文學藝術類的作品，則其作品是不可能進行表演的，著作權人也無法實施表演活動，因此不能主張表演權。例如，某僅涉及地理風景內容的文章，雖然屬於文字作品，但從內容上講並不屬於文學藝術類，難以通過表演直接再現作品。因此該文章著作權人不能主張表演權。
表演權控制的行為僅包括現場表演和機械錶演，即只控制表演者通過直接向現場觀眾表演作品或者使用機器裝置向受眾予以公開**的表演行為。
為和著作權中的其他專有權利區分開，通過廣播、電視臺等無線方式傳播或者後續以無線或者有線方式轉播該表演的行為不屬於表演權的控制範圍；通過網際網絡以互動式手段傳播作品的表演行為也不屬於表演權的控制範圍；電影作品或者類電作品的放映同樣也不屬於表演權的控制範圍。例如遊戲直播，其呈現過程不是公開播送，再現作品的表演，而是屬於直接向公眾傳播作品的行為。因此，遊戲直播不屬於表演權的調整控制範圍。
著作權人對著作權人享有的表演權有哪些限制？
8樓：李俐
依照我國的著作權法，表演權是著作權的一項財產權，它是指著作權人有權表演其作品的權利。著作權人可以自行表演其作品，又可以授權他人表演其作品。表演權又可以細分為「活表演權」和「機械錶演權」。
伯爾尼公約第十一條第一款規定：「戲劇作品、**戲劇作品、**作品的作者享有下列專有權利：（1）授權公開表演和演奏其作品，包括用各種手段和方式公開表演和演奏；（2）授權用各種方式公開播送其作品的表演和演奏。
該款（1）所述即為「活表演權」，其（2）所述為「機械錶演權」。不難看出，您在**內**背景**屬於對**作品機械錶演的範疇，用於商業性用途須事先取得許可。
按我國著作權法的規定，若作品已經出版，則使用者事先可以不徵得著作權人許可，但事後應支付報酬。只有在該法第二十二條規定的「供個人學習研究或欣賞、為課堂教學或科學研究、免費表演已經發表的作品，並且未向公眾收取費用也未向表演者支付報酬」等幾種情況下，才可以不經著作權人許可，也無須向著作權人支付報酬。所以在以經營為目的的場所**背景**是需要支付使用費的。
依照國家版權局批覆的《使用**作品進行表演著作權許可使用費標準》的規定，背景**的使用者，必須先到**著作權協會領取**作品許可證並支付一定報酬後，才能成為**作品的合法使用者，否則就對**作品著作權人構成了侵權。對於侵權人，將會面臨兩種懲罰的方式：一種是由版權局對違法使用者進行行政處罰；另一種就是中國**著作權協會對當事人提起訴訟或仲裁。
所以，若使用**作品作背景**，出於遵紀守法更是出於尊重著作權人勞動成果的態度，應該到當地的**著作權協會辦理有關的手續。
中華人民共和國著作權法》第二十四條。
在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名或者名稱、作品名稱，並且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法權益：
一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
三）為報道新聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等**中不可避免地再現或者引用已經發表的作品。
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