1樓：漫閱科技
舞蹈是表情藝術，它對現實的審美把握主要不是模仿，即不是再現人物行動，而是通過人物的動作來表現人物的性格，抒發人們的思想感情。慄承廉編導的舞蹈《春江花月夜》，刻畫了一位古代少女的形象。舞蹈情意纏綿、深邃，舞姿舒展、幽雅，像一首優美的抒情詩那樣，飽含著強烈的思想感情。
整個舞蹈從始至終都貫穿一條主線，那就是充滿著這位古代少女對生活、對大自然的執著的愛。你看，在翩翩起舞中她的眼神是那樣的脈脈含情，在慢板的**中那長條線的舞姿包含了她對祖國美好山河的多少深情，在飛騰的翻轉中又抒發了她對愛情與幸福多麼熱切的追求和嚮往……《春江花月夜》充分地發揮了舞蹈所特有的感染力和表現力，揭示了藝術形象的內在精神世界，自始至終流動著感情的熱流。大家可以設想一下，如果表演者單純地模擬自然界中的各種事物的外形，不去表現人物內在的、充實的感情，那該是一種什麼狀況呢？
那隻能使人物形象失掉靈魂，導致表演的失敗。這樣把舞蹈變成簡單而枯燥的舞蹈動作組合，怎麼能談到舞蹈的表現力和感染力呢？因此，舞蹈的最基本的審美特點，就在於通過奔放舒展、剛柔結合的優美動作傳達出深刻的情感內容，表達特定人物的思想性格和情感活動。
舞蹈藝術有什麼特點？
2樓：漫閱科技
(一)舞蹈長於抒情，拙於敘事具有較強的抒情性
舞蹈是表情藝術，它對現實的審美把握主要不是模仿，即不是再現人物行動，而是通過人物的動作來表現人物的性格，抒發人們的思想感情。在舞蹈藝術中情感好像是從動作、姿態上自然而然地流溢位來的而不是某種感情內容的動作**。舞蹈反映社會生活，重要的不是再現某一事件，而是表現與這一事件緊密聯絡著的人物的情感，或者說通過舞蹈對這一事件的表現去塑造人物形象，表現人物的審美情感。
(二)舞蹈是靠舞蹈語彙，來塑造舞蹈形象、反映社會生活具有較強的動作性
舞蹈是靠人體的動作和姿態來塑造藝術形象的。通常人們就把有節奏的、有組織的、有變化的人體動作和姿態，稱為舞蹈語彙，或舞蹈語言。正因為舞蹈是以人體的動作、姿態、手勢、表情為主要表現手段，依靠表演者的舞蹈語彙來進行表演的，它不同於文學家藉助於語言、雕刻家藉助於木石、畫家藉助於色彩去創造形象，因此舞蹈語彙有自己的一些特點。
首先，舞蹈語彙有流動性。其次，舞蹈語彙有連續性。最後，舞蹈語言具有節奏感和情感表現力。
舞蹈藝術，正是通過流動性的、連續性的、並且具有節奏感和情感表現力的舞蹈語彙，來塑造各種各樣的舞蹈藝術形象的，用以反映豐富多彩的社會生活。
(三)舞蹈與**有著極為密切的內在聯絡具有較強的節奏性
舞蹈雖然具有造型藝術的一些特點，然而在本質上更類似於**。在藝術的園地裡，沒有比舞蹈和**的關係更為密切的了。**有舞蹈的足跡，**就有**的身影。
正如《樂府雜集》中講的：「舞者，樂之容也」。它們和諧一致，融為一體，共同孕育出美妙的藝術花朵。
3樓：崇夢秋壬飆
舞蹈藝術是一種讓人放鬆的東西，在你接觸他的同時，也在享受著其中魅力，動聽的旋律加上優美的肢體語言言，使人彷彿置身於夢的境界。也許舞蹈中有酸有甜，但不管怎樣雨後的陽光總是最燦爛的。
如何通過自己的親身體會,理解**舞蹈的抒情性與表現性,從而加深對錶情藝術的理解
4樓：落筆成灰了
我是舞蹈學專業的,我感覺自己去理解一個舞蹈，首先要了解名字，這個舞蹈叫什麼，有著什麼樣子的內涵。創作背景要了解一下，比如是在什麼樣子的情況下編導創造出這個舞蹈的，或者這個舞蹈本身具有的意義，比如一些舞蹈《貴妃醉酒》或者《雪，梅蘭》本身就在講述一個故事，展現一種精神。然後聽**，大致分出來一個界限，喜或者悲，然後是動作，我相信一個簡單的舞蹈動作是有它自己的感**彩的。
尤其是身體的韻律，提沉含腆都有著自己的味道。至於表情，不要刻意模仿光碟或者老師，當這個舞蹈是你自己跳出來的時候，一定是屬於你的，所有隻要融進自己的情感，那麼我想露出來的表情一定很自然，發自內心是最真實的。
**是以聲音為物質媒介，以時間為存在方式並且訴諸聽覺的藝術。它擅長表現人的情感、情緒的狀態及運動過程，因此，**形象是欣賞者心靈建構的高度自由的表象，帶有極大的抽象性和體驗性。
舞蹈是人體動作的藝術。它通過有節奏、有組織和經過美化的流動性動作來表情達意。舞蹈表情、舞蹈動作、舞蹈構圖是舞蹈藝術的三要素。
舞蹈表情運用舞蹈手段表現出人的各種情感，是構成舞蹈形象的重要因素，也是觀眾進行欣賞，獲得共鳴的橋樑。舞蹈表情不僅指舞蹈者的面部表情，還包括了由人體各部分的協調一致、以及有節奏的動作、姿態和造型所傳達的情感。社會生活中人們的各種自然表情動作，經過藝術加工、提煉、美化，就變成了具有不同風格的**舞蹈表情動態。
藝術創作者正是從對生活的觀察體驗中，掌握生活中各種人物自然表情的特點，再經過藝術想象和創造，形成了有強烈感染力的**舞蹈表情。
舞蹈和**的結合自然也應有它們共同的科學依據。**是時間的藝術，而舞蹈在某種意義上說也是時間的藝術，因為**和舞蹈都要表達一個程序，即進行著的程序。**表達內容和情緒的程序是靠**聯絡的，舞蹈表達內容和情緒的程序則是依靠動作的連續。
就作為時間藝術的舞蹈整體概念而言，一個孤立的動作只構成畫面，是靜止的，不是舞蹈的典型現象。**的時間單位是音調和節奏，舞蹈則是姿勢和動作。 舞蹈整體要用節奏、節拍來組織，**也是如此，節奏、節拍是**整體的骨架。
**和舞蹈都屬「動」的藝術，它們都受不可停止的程序所制約，就是說，在整體或完整的部分程序中，一般不能停下來，停下來意味著終止結束。
這是舞蹈與**結合的基礎，同時因為聽覺和視覺的感覺不同，**能彌補舞蹈的「侷限」，而舞蹈則使**獲得某種可能的視覺印象，給**作出可見的解釋，從一定意義上說，在舞蹈藝術中，**正是舞蹈的聲音，舞蹈則是**的形體，一個有形而聲，一個有聲而無形，它們的結合反映了人的智慧。舞蹈與節奏密不可分。
舞蹈以人體的軀幹和四肢作工具，通過頭、眼、頸、手、腕、肘、臂、肩、身、胯、膝、足等部位的協調活動，以組合、造型、手勢、表情、構圖、啞劇等表現手段，構成具有節奏感的舞蹈動作、姿態和造型，塑造典型化的舞蹈形象，直接表達人物的內心活動和思想感情，反映社會生活，體現完整的內容美和形式美。舞蹈是用身體有節奏的運動來表達情感和生命意識的詩畫藝術，抒情性是舞蹈創作和舞蹈表演中最為主要的藝術特性之一。
舞蹈「長於抒情，拙於記事」，它不同於戲曲、小品、聲樂等藝術形式，可以把生活中的人和事直接通過演員的臺詞和歌詞表達出來，也區別於啞劇中每一個動作都有特定含義的藝術形式，在表現人的情感方面所具有的真實、直切、純樸、激越、豐富、深厚等，往往是其他藝術所不及的，因而使抒情性在舞蹈作品的表現手法上佔有了較重要的位置。
舞蹈藝術的抒情性是指什麼？
5樓：漫閱科技
抒情性是**、舞蹈的基本屬性。古人說「歌以敘志，舞以宣情」，漢代的《毛詩序》強調「情動於中而形於言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也」等類似的說法都表明這一點。所以，**、舞蹈這一類表情藝術，難以模擬或再現客觀物件，而長於表現或傳達創作主體的情感情緒，具有強烈的感染力和表現力。
舞蹈中有大量的抒情舞蹈(即情緒舞)，這些舞蹈作品中幾乎沒有任何具體的情節或事件，主要是表現某種特定的情緒，通過強烈的情感氛圍來震撼觀眾的心靈。例如50年代著名的《紅綢舞》和《花鼓舞》，就是通過男女演員手持飛舞的紅綢或變化多端的擊鼓舞姿，直接抒發出喜悅興奮的時代情感。即使對於情節舞和舞劇這樣一些舞蹈作品來講，雖然它們離不開一定的事件或情節，但它們真正關注的並不是去敘述或描繪這些事件，而是利用這些事件或情節作為基礎，來塑造舞蹈形象，烘托環境氛圍，最終仍然是為了表現情感情緒和傳達審美理想。
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