1樓：匿名使用者
出自元代關漢卿的詩。
原文大德歌·秋
元 關漢卿
風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
譯文寒風飄飄，冷雨瀟瀟，就是那能睡的陳摶也睡不著。說不完的煩惱和愁苦傷透了心懷，傷心的淚水撲簌簌地像斷線珍珠飛拋。秋蟬煩噪罷了蟋蟀又叫，漸漸瀝瀝的細雨輕打著芭蕉。
註釋⑴雙調：宮調名。大德歌：曲牌名。
⑵便做：就算，即使。陳摶（tuán）：
五代宋初著名道士，字圖南，自號扶搖子，宋太宗賜名「希夷先生」，曾修道於華山，常一睡百天不醒。這句是說思人心切，即使做了陳摶也難以入睡。
⑶撲簌簌：流淚的樣子。
⑷蛩：蟋蟀，又名促織。這句是說：白天秋蟬不斷地鳴叫剛罷，蟋蟀接著在夜間又叫個不停。
⑸淅零零：形容雨聲。
創作背景
大德歌是關漢卿在元成宗年間創作的新曲調，可知這首《大德歌·秋》作於大德（元成宗年號，1297—1307）年間，具體作年不詳。
鑑賞這首小令描寫的**的煩惱，是因為「人未歸」而引發的，故「懊惱傷懷抱」便成為此曲表現的重點。此曲起頭三句寫風、寫雨、寫長夜不眠，由景入情，直入懷抱。「風飄飄，雨瀟瀟」，是說風雨交加，突然而至，聲勢咄咄逼人。
這開頭兩句就給脆弱的**帶來很大壓力。「飄飄」「瀟瀟」雙聲疊韻，音響悠長，倍增空寂之情。女主人公心緒不寧，夜難成寐，所以第三句就說「便做陳摶睡不著」。
這是借五代時在華山修道的陳摶老祖的故事，極言**被哀思愁緒煎熬著，即使做了陳摶，也難以入睡。憂思如此之深，終至煩惱、悔恨、傷心、落淚。
所以四、五句又寫道：「懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。」這是女主人公的愁苦情狀。
「撲簌簌淚點拋」是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現，並在準確地捕捉這一典型細節以後留下空間，讓讀者想像補充，其閨房幽情在充實中越發空靈。
如果說在《大德歌·春》、《大德歌·夏》兩支小令裡，尚侷限於由於憂思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的話，那麼在《大德歌·秋》這支小令裡，她的憂思就勢如潮湧，終於沖決感情的堤壩，傷心的淚水滾滾而下了。不言而喻，「撲簌簌淚點拋」，就是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現。
最後二句「秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉」繼續寫景，景語皆情語，蟬噪蛩鳴，雨打芭蕉。這些外界景物強烈地襯托出女主人公的孤獨、寂寞和難以言喻的久別之苦，進一步凸現女主人公愁苦的心境。
此時此刻，窗內：枕冷衾寒，形單影隻；窗外：秋蟬寒蛩，輪番聒噪。
這一切都融化在一起，物我不分，從而使女主人公的離思之苦得到了充分的表現。大有「梧桐聲，，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明」（溫庭筠《更漏子·玉爐香》）的境界。
此曲從秋景寫起，又以秋景作結，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強了人物形象的真實感，大大提高了藝術感染力。
作者關漢卿（約2023年──2023年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物，「元曲四大家」之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。
漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為「元曲四大家」。
以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關漢卿塑造的「我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆」（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽「曲家聖人」。
參考資料
古詩文網
"窗外雨打芭蕉的聲音"出自哪一首詩？
2樓：沉沉
出自王維的《七律·無題》
原文如下：
雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。
馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢也留。
行遠孤帆飄萬里，身臨亂世悵千秋。
曾經護花惜春季，一片痴情付水流。
譯文：雨點打在芭蕉葉上帶著傷感的愁緒，心情如一彎新月般羞於向人吐露。
蘭花馨香只能意會而長嗟短嘆，就象迷霧中遠遠看著一樣停留在夢中。
行客走的遠瞭如同一片孤帆遠飄萬里之外，身在亂世中只好悵惘千秋。
也曾經做惜花使者珍惜春天，可惜這一片痴情都賦予東去的水流。
作者簡介：
王維（701年－761年，一說699年—761年），字摩詰，漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有「詩佛」之稱。
雨打芭蕉出自哪首唐或宋詩
3樓：匿名使用者
長相思，
長相思 ，長相思；
無邊細雨密如織，
猶記當初別離時。
淚滿衣襟絹帕溼，
人生聚散如浮萍，
音訊飄渺兩無情。
獨坐窗前聽風雨，
雨打芭蕉聲聲泣，
遙請驚鴻問故人。
他鄉獨闖可安否，
莫忘遠方思友人
4樓：匿名使用者
七律·無題（雨打芭蕉葉帶愁）雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。 馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢也留。行遠孤帆飄萬里，身臨亂世悵千秋。 曾經護花惜春季，一片痴情付水流。
白居易詩句「雨打芭蕉時有聲」出自哪首詩 15
5樓：半葉老草
白居易:《夜 雨》
早蛩啼復歇，殘燈滅又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。
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