1樓：小毛驢戸
在這個練習中，我們將拍攝一隻蘋果，利用強光區和陰影區取得立體視覺效果。目標是拍出如圖11.16這張彩色**所示的**，如果你用的是黑白膠捲，也同樣是以拍出同等質量的**為目標。
具體做法如下。
圖11.17所示為只用一盞泛光燈做為主燈，並將其置於主體一側的拍攝情形。圖中，主燈位於蘋果左側，光線與蘋果成90°角。你可以看到，蘋果的左側很亮，右側處於較深的陰影中。
請注意，蘋果的影子投射在無縫紙的右邊。由於拍攝時使用了泛光燈反光罩，所以陰影的邊緣有一點漫射，不太清晰。如果你用聚光燈反光罩或定向閃光燈，那麼影子的邊緣就會清晰得多，如圖11.
18所示。反之，若想拍出漫射式柔和陰影，可將閃光燈向上打入反光傘內，使反射出來的較寬的光線照亮蘋果，如圖11.19所示。
與漫射式柔和陰影相對的清晰生硬的陰影不能以對錯而論，這取決於你在特殊情況下的拍攝目的。例如，當你打算給一位漂亮的婦女拍美化肖像時，你就需要營造出柔和的、漫射式陰影。但是，你若想拍生動的產品**，生硬的、輪廓清晰的陰影或許會成為你的首選。
至此，重要的是你觀察到了柔和陰影照明和生硬陰影照明的區別，並且弄清了取得這兩種效果的方法。欲使陰影柔和，可用較寬的光源，如泛光燈反光罩、泛光燈泡或反光傘，要想到生硬的陰影，就得用較窄的光線，如聚光燈反光罩、聚光燈泡或定向閃光燈。在此項練習中，我們著重使用泛光燈反光罩，從而達到製造柔和陰影的目的。
請看圖11.17。這幅**的問題在於，蘋果本身的陰影區太暗，我們無法看到陰影的細節。
雖然我們想利用陰影展示蘋果的外形，但並不想把它的表層隱藏起來。在蘋果的暗處有一個蛀洞，這是大家有目共睹的。為了讓陰暗面突顯出來，我們可以在陰影一側新增一盞小型燈。
方法有兩個：把1盞輔助燈放在相機旁邊，如圖11.19所示；或者在右側放置1個反光板，目的是將來自主燈的光線反射到蘋果的右鍘，如圖11.
21所示。
切記將輔助燈放在距相機較近的位置，以免用輔助燈投射出另一個影子。學生的習作中經常出現這樣的問題：被攝主體呈現出兩個投影，如圖11.
22所示。其原因是輔助燈距離主體的一側太遠。請注意避免這種現象。
你也可以把反光板做為輔助燈的代用品。用另外的廣告貼板的白色一面。但要確保白色有光澤，並且儘量貼近蘋果放置，以便把相當數量的光線反射到陰影上。
你不妨動手試驗一番。前後移動木板，仔細觀察蘋果暗影一側的變化，你會發現，只有當反光板與蘋果的距離僅有幾英寸時，才足以將陰影的細節展示出來。
至此，你應該能像圖11.20所示的那樣把主燈和輔助燈組合起來，或者如圖11.21所示，利用主燈和反光板的組合進行滿意的布光了。
接下來，我們再做一次最後的調整，目的是讓**看上去更接近專業水平。如圖11.23，請留意我們是如何使背景中出現一條陰影線的。
**因這條位於蘋果後面的地平線而大為增色，而且操作起來並不難。當你已經用輔助燈或反光板取得了你想要的精確布光後，建議你再一次回到主燈前，緩緩地向下轉動燈具，同時仔細觀察蘋果受光變化。你會發現，當燈轉到某一點時，無縫背景上便出現主燈上端邊緣的影子。
這時，繼續向下轉動燈，直到你從取景器中看到這個影子已落到蘋果後面。這樣，燈具的位置便確定下來了。這時，蘋果的各個側面都受到光的照射，但背景卻處於陰影之中。
我們把這種布光法稱為羽化光線，它是專業拍攝技巧儲備中的一個很有價值的工具。
如果你用彩色膠捲拍攝，其效果與圖11.23相似。當你已經拍出這樣的**時，你就可以接著繼續下一步練習了。
攝影中光的種類有幾種
2樓：匿名使用者
1、自然光
自然光包含了太陽光、月光、星光甚至不可見光，但是一般說來，對攝影而言最重要的還是太陽光。受太陽與地球之間的距離、在天空中的位置與氣候等影響，一天中的不同時刻，自然光的質感與強度也會有很大的差異。
通過三稜鏡對太陽光加以分析，可以發現看似為白色的太陽光，事實上是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等不可再被分解的單色光所構成。然而，人眼能看到的光線在光譜中只佔很少的一部分；在此之外，還有紅外線、紫外線、x光線、γ射線、宇宙射線及無線電波等不可見光。
陽光穿越大氣層時會產生第一次折射，然後經不同物體再次折射或反射，形成我們所看到的世界；而當我們開啟相機快門時，光線還必須通過鏡頭的折射並被底片或感光元件紀錄下來，才能形成一張**。
自然光對風光攝影來說特別重要。在一天的拍攝中，如能充分利用明暗相稱的光線效果，可使作品產生誘人的光影情趣。許多攝影者都認為，最好的自然光恰恰是在日出前或日落後。
這個時候，天空中呈現出柔和的色彩，是風光攝影中最富有表現力的自然光線。
從低角度斜射的自然光，可以在草地、海灘、水面和山頂上產生細緻的陰影或投影，增添影像的豐富性。但在頂光或逆光等光線環境中，陽光直射產生的強烈對比與陰影、
同樣能拍出動人的攝影佳作。因此，戶外拍攝時，不但要緊緊抓住被攝體的瞬間光影，還要時刻注意太陽在天空中的位置變化。
2、人造光
在太陽落下但天色猶留有餘光之際，是手持拍攝夜景的最佳時機。 攝影：陳金燾既然太陽主宰了白天，黑夜就是人造光來當「主角」了。
儘管太陽的地位無可比擬，人造光源在攝影用光中仍然佔有舉足輕重的地位，可以協助攝影師創造許多豐富有趣的影像。太陽剛剛落下，天空中還殘留有一點餘光，但街道上路燈都已點亮之時，便是適合我們在不使用三腳架的狀態下進行拍攝的最佳時機。
在夜晚，水與光的組合是很奇妙和靜謐的。用心觀察身旁的湖邊或者河邊，在夜間是否有足夠的人造光，是否呈現五光十色的光影變化。如果光線條件完善，便可以將燈光與水中倒影轉化成自己喜歡的作品。
當然，雨後的夜晚也是很好的拍攝時機。記得留心觀察身邊的街道，最好選擇在高樓林立的地區，此時的馬路上將是一片光與色的海洋，只要用心構圖，就會獲得意想不到的效果。
當夜幕低垂時，注意不同人造光源的色調變化，並善用雨水與光線間的反射效果，便能將平凡街景轉化為令人印象深刻的**。
夜幕深垂時，街道上的車燈是最常見的拍攝物件。如果要拍攝這種題材，建議使用三腳架協助，既可穩定機身、避免震動導致影像模糊，又可以使用長**拍出炫麗的光軌。記得選擇車流繁忙的主要街道，多嘗試不同角度，就可以拍出滿意的效果。
在使用人造光源進行構圖的時候，一定要注意光線的色彩問題。由於人造光源的色調繁雜不一，在作品中若沒有調和好，會使得**構圖紊亂、反而不美。如果要表現較大的場景，片幅較寬，建議可使用多種色調的光源來構圖，會比較理想；而如果只想表現小場景，色調應該少而精，並且儘量形成色調的對比，才能精確表現出主題。
在室內，我們則可以分為攝影棚與非攝影棚兩種情形來討論。在非攝影棚部分，建議依照現場光源（鎢絲燈、熒光燈或有顏色的 led 燈）來調整白平衡；若是在攝影棚內，則應依照影像需求來調整布光方式。
3、環境光
僅使用環境光拍攝時，昏黃幽微的現場氛圍被成功儲存下來。除非是在能完全控制光線環境的攝影棚內，否則拍照時，我們有時很難控制來自環境中的光源對被攝物的影響；瞭解光線特性及手上的器材，隨機應變，才能拍出想要的**。
在拍攝環境中，現場所有可用的光源（包括自然光與人造光）稱為環境光，例如燭光、鎢絲燈、日光燈、霓虹燈、壁爐、火炬、煙火等等，但由攝影師控制的棚燈及閃光燈則不在其列。
在空間設計與電影拍攝中，環境光有時會被視為是與輔助光相對的主要光源；但在平面攝影中，除可善用環境光作為主要光源，亦可搭配其它人造光源或控光用具（例如使用跳燈或反射板），作為輔助光之用。在以低主光方式拍攝時，僅使用環境光也是相當常見的布光手法。
搭配閃光燈補光拍攝能成功凸顯主題，拍出不一樣的感覺。若現場環境光復雜，且必須另外使用較強光源作為主燈，則必須要注意光比問題，以避免反差過強，造成影像表現上的問題；此外，如何在現場光源與閃光燈色溫間取得平衡，成功表現想要的氛圍，也是攝影者必須注意的地方。
擴充套件資料
光線的方向性：
1、順光
又叫正面光、平光。光線從被攝者正面照射，特點是被攝者全部受光，光線亮度高，影像平淡，色彩還原較好，但光比較平，很難表現出立體感
2、側光
光線來自被攝者的側面，通常又分為前側光和後側光，特點是被攝者有明顯的立體感，影調層次、線條輪廓等都更為豐富，能較好地刻畫人物的外型特徵和表情神態
3、逆光
又稱為「背光」。光線從被攝者的背面或斜後面射來，特點是光線能為被攝者勾勒出漂亮的輪廓線，可使人物與背景區別開，表現出很強的空間感。
4、直射光
又稱為「硬光」。在室外一般是指晴天太陽發出的光，特點是方向性強，照射到被攝者身上能形成較強的明暗對比和立體感，有一種比較硬朗的效果。
5、散色光
又稱為「軟光」。在室外一般是指陽光透過雲層，或被地面、牆面等反射，特點是無明確的方向性，照射到被攝者身上明暗關係不十分明顯，中間過渡層次豐富，影像較為柔和。這種光線是拍攝人像比較理想的光線，人物**層次的表現非常豐富。
3樓：破碎的沙漏的愛
一、自然光
陽光的顏色在一天之中會發生多次變化：清晨時陽光是藍色的，日出時陽光會變為橙黃色，之後則會變為灼熱的紅色。接近正午時，光線會越來越接近藍白色；日落時，光線會從深紅經橙色向深黃色過渡；太陽快落山時，光線會重新變為深藍色，隨後便會消失於暮色中。
根據不同的月相，夜晚有時會籠罩著蒼白的月色，有時會是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因為各種各樣的人造光源會把黑暗的夜空照亮。
如果你想在日光下拍攝，除了考慮時間因素之外，還要考慮主題周圍的環境，因為環境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發生變化。
因此，穿過樹葉的陽光會帶有綠色、經過有色牆壁反射的光線會帶有牆壁的顏色，這會使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識中發揮作用，從而影響影象的整體效果。
二、人工光源
**觀賞者往往會通過光色來辨別**中的光線是人工光還是自然光。當然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經驗的人立即就會辨認出拍攝**時使用了人工光源。
因為這些人工持續光源都有其常見的色彩：白熾燈發出的光是紅色的，節能燈發出的光是白色的，此外有些人造光還會發出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發出的光大多是綠色的，有時也會是藍色或黃色的。
發光二極體燈（led燈）和鹵素燈會發出藍色的光，建築用泛光燈的光則是深紅色的。
觀賞者對影象中光色的印象在很大程度上取決於影象的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會令人聯想到燈泡或蠟燭。
原則上是要讓觀賞者在**中看到他能認出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導他或使其形成錯誤的信念。
三、閃光燈
在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因為它是一種非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動的閃光燈形式出現，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現，後者能夠保證室內拍攝時的最大光功率。
由於閃光燈會隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用於拍攝近距離的主題，並且當主題中只有一個影象層面被照亮時，影象很快就會形成平面化的效果—前面和後面的影象元素的成像會過亮或過暗。
為了儘量減少**帶給人的平面印象，可以使用多個閃光燈進行平行閃光，或者（最好）靈活地從側面使用閃光燈。如果你認為閃光燈就只有便攜相機的內建閃光燈這一種，並由此認定它們對於非常暗的主題的照明效果很差，那麼你就低估了這種光源在構圖上無法估量的空間。
無論是在工作室中使用塑光裝置對閃光燈的光線進行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。
四、白平衡
拍攝時不要忘記根據你所選擇的光源調整相機的白平衡。白平衡會根據固定的引數定義白色並根據白色定向描述其他的顏色，根據需要，這個過程對每張**來說都是單獨的。一般情況下有一些以常見光源為標準的白平衡選項可供選擇。
白平衡的目標是實現自然的色調，而選擇錯誤的白平衡或者調整影象編輯程式中的色溫，直到獲得你滿意的結果，無疑是對這一工具更具創造性的應用。通過改變色溫，整個影象的顏色也會發生改變—要麼極為人工化、極具藝術性，要麼能讓觀賞者相信**就是在這種光環境下拍攝的。
五、混合光
如果我們將多種不同顏色的光源結合在一起，就會產生所謂的混合光，其表現形式就是影象中除了自然色調外還有其他的色彩偏差。
由於白平衡只能對準光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實再現。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點是，要儘可能真實再現人物的膚色。因為這裡的色彩偏差常常是極具干擾性的。
自然光與人造光的區別是什麼,自然光和人造光區別
最大的區別就是自然光是不可控或不那麼容易控制的，而人造光是可輕易設定控制的，而且成本更低。自然光和人造光 區別 光都是通過抄電子能級躍遷時產襲生的，不同的原子有不同的能帶分佈，有不同的光譜，太 陽光是連續光譜，而且物體的色溫是不同的，更精確地說太陽光包含了所有顏色的光，但卻只見白色，這是一個色溫的問...
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