1樓：
香港出道的歌手，曾紅遍兩岸三地還有日本，與鄧麗君、山口百惠齊名呢。厲不厲害？
2樓：岡崎nagisa醬
陳美齡，漢，生於香港，現居日本東京都。陳美齡祖籍廣東東莞，生於香港，父親為東莞人，母親為貴州人。為日本歌手、隨筆家、**家並擔任大學教授、日本聯合國國際兒童緊急**協會大使等，據說曾與鄧麗君齊名。
3樓：匿名使用者
陳美齡紅遍大陸的時候，你的爸爸媽媽正在談戀愛呢。所以你不知道。一首《草原牧歌》，肯定是你的媽媽年輕時的回憶。
流行**和民歌有什麼區別？
4樓：stardust◇白
你這樣的話.. 氣息一定要練,!!
你一掐腰. 雙肩正常的話就會聳起來.
自然會有影響.
一定要放開雙肩.
把背部挺起來.!!
氣息是要練的. 一不可能一輩子就掐著腰唱.!!
這是不可能的.
至於高音嗓子就打不開的話.
你是男是女呢.?!
如果是男聲.. 把聲音向下就好了,,
女生的話. 就要努力了.
一定要努力把真聲的音高先練下.
然後假聲不能太尖銳.
要柔和. 能控制得好..
要努力啊.
聲樂很難呢.!!
努力加努力才能練好. 畢竟才1 年.
不要太奢求自己如何如何..
要紮實的學習.!!
5樓：知之精靈
我學唱歌已經要7年了,唱歌也能唱
到a,和你說點訣竅.
才1年多到3已經很好了,你的老師,我不得不說,可能有點問題...
還有唱歌不是嗓子的問題,而是真假聲結合!嗓子開啟,就是後牙要抬起,牙關鬆開,把聲音打到硬口蓋,前牙用力,推.
至於你氣息的問題,不要掐腰,扎一根皮帶,繫緊一些,唱得時候不要緊張,而且肋骨向前推,小腹收回.
還有問你幾個問題:你的主專業是什麼?還有就是,你多大了?年齡的問題,也會影響到學習聲樂啊.
6樓：匿名使用者
隨便亂貼東西的真煩人！！！
朋友，看來你對視唱練耳還是不太瞭解啊。視唱練耳和聲樂本就是兩碼事。。
視唱說白了就是看著唱，難度有2.4.6.8級之分，練耳也一樣，在考試的時候視唱完全允許用假聲，即使你用方法上不去，你只需要用假聲輕輕的哼出來音高就可以了！
至於你的聲樂，我認為，氣息和位置是最重要的，氣息要沉下去，而位置要靠你老師的指點找到，如果連民歌的話還要找到「亮點」，也就是在頭腔產生共鳴。
聲樂講究的是共鳴，美聲要求氣息，是胸腔共鳴，民歌要求位置和「亮點」，是頭腔共鳴，希望你在你老師的幫助下能夠提高成績，呵呵。我能說的就這麼多，再說就沒頭啦！！呵呵
7樓：匿名使用者
視唱一定別用真聲
一般人那樣很難把握音準
尤其是新譜視唱
唱歌時把皮帶紮緊些
可以找到掐腰的感覺
有助於發聲
又不會上身緊張
可以試試看
8樓：非七不二
通俗唱法的演唱曲目，多以作者在現實生活中的感受為素材，有許多的演唱者自己就是詞曲的 作者。這些作品短小、別緻、富有激情，節奏、旋律靈活自由，可以隨意盡情地發揮。內容以講青年男女之間的情愛者居多。
通俗唱法聲音的主要特點是完全用真聲唱，接近生活語言，輕柔自然。強調激情和感染力，演 唱時有意藉助電聲的音響製造氣氛，所以很注意話筒的使用方法和電聲效果。 通俗唱法以青年為中心，可以說是：
寫青年，唱青年。青年唱，青年聽。
古己有之的那種通俗唱法，並非我們目前所指的典型意義的通俗唱法。現代通俗唱法，有兩個重要的特性，一是它風格樣式國標化；二是它與現代高科技電子技術結合。
二十世紀八十年代，由於政治經濟上的改革開放，文化上的禁錮被解除，國門大開，首先是港 臺通俗**一擁而進，形成熱潮。這決不僅僅是因為年輕人在經濟上的獨立，而是由於流行** 有青春活力。展示了人們是如何生活的意願。
同時，一大批通俗歌手不斷湧現，並風格各異，五彩繽紛。通俗歌曲從此也受到了國家和人民 以及**界的極大關注和重視。
民族唱法，廣義地講可以包括戲曲、曲藝、民歌和帶有這三類風格的創作歌曲的唱法。 這裡所指的民族唱法則是作為狹義地來理解，主要是指演唱民族風格較強的聲樂作品時所用的技術方法及一些規律。它們既是從戲曲、曲藝、民歌這些民族傳統唱法中提煉和繼承下來的，同時又借鑑和吸收了西洋唱法中優秀的結果。
研究民族唱法尤其不能離開民族語言，因為歌唱語言是生活語言的藝術加工。 我國民族傳統唱法上常提到「字是骨頭，韻是肉」、「字領腔行」，甚至帶有藝術誇張地說：「千斤白，四兩唱」，可見對語言因素的強調與重視。
因此語言規律的差別以及對咬字、吐字、語言在演唱上的不同處理與強調程度，是民族唱法和西洋唱法的原則區別。 語言既是咬字吐字的依據，也是發聲、用氣、共鳴等技術手段的依據，又是**曲調的依據。而語調、語氣、語勢則是形成風格的主要因素。
民歌和民歌風格的歌曲帶有濃郁的地方音調，在演唱時如能用方言更能表達其內容與色彩，但是地方語與漢語普通話的總規律是相同的，因此用普通話來演唱也是行得通的。在風格處理上北方民歌要豪放悍獷一些，南方民歌則要委婉靈巧一些，高原山區民歌要高亢嘹亮一些，平原地區民歌要舒展自如一些。我國是個多民族、地域廣大的國家，因而語言豐富、民歌風格多彩，不能一言以蔽之。
一首歌曲是先有歌詞後再譜曲的，演唱者不僅是在重視詞作者和作曲者的歌詞和**，而且是在進行一次藝術再創作，要使詞曲溶為一體。既要考慮到曲調的規律又要照顧到語調的起伏，用咬字吐字的技巧將語言加以藝術化、**化，才能達到詞曲結合的要求。
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