1樓：手機使用者
青銅紋飾有兩個重要的藝術法則。
青銅器上的紋飾主要是怪獸，其中最多見的也是這個時期剛剛出現的饕餮紋。饕餮紋是重組變形法則最集中的體現。饕餮是傳說中的一種貪食的惡獸。
古代鐘鼎禮器上多刻其頭形作為裝飾。夏、商、西周、春秋戰國時期的饕餮形象不盡一致
人獸共生圖案的演變顯示出上古觀念演變的邏輯階段。藝術與文化從原始向理性演化有一個漫長的過程，在原始社會的彩陶上，普遍採用的紋飾是把具體形象抽象化了（如人面魚紋），而在殷商和西周，則是人獸合
一、人獸共存的圖案，如前面介紹的四足尊，前足象鳥爪，後足是人頭，通身則是龍和鳥的花紋。顯然這就是人獸合為一體的圖案。總的來看，商周時期青銅器皿上的紋飾是以怪獸為主的。
不同時代的青銅器具有不同的藝術風格。商代的青銅器形質繁縟華麗，紋飾多獸面紋，充滿了神祕、威懾的氣氛。西周中期到春秋晚期，風格趨向簡樸，追求樸素、典雅之美。
春秋後期到戰國，器形奇巧，輕靈，紋飾易於理解。秦漢時期向輕便、精巧方向發展，往往以獨特的造型取勝。
中國古代青銅器上的裝飾紋樣主要有哪些內容？
2樓：漫閱科技
中國古代青銅器上的紋樣，常裝飾在器物的腹、頸、蓋和足部。紋飾的內容主要有動物紋（饕餮紋、夔紋、龍紋、鳳鳥紋、蟠螭紋、象紋、魚紋、蟬紋、龜紋、蛇紋、兔紋、犀紋、鹿紋、虎紋、蠶紋、蟾蜍紋等）、人物紋（宴樂、狩獵、戰鬥、採桑、人面、羽人、競渡等）、幾何紋（雲雷紋、瓦紋、線紋、鱗紋、環帶紋、重環紋、方格紋、竊曲紋、捲雲紋、乳釘紋、波形雷紋、繩紋、弦紋、圈帶紋、粟紋等）。青銅器的紋樣同陶器紋樣有許多相同之處，但比陶器更豐富。
構成形式有單獨、適合和連續等式樣。製作技法多為陶模翻鑄或鑲嵌及刀刻，個別也有漆畫和上彩的。
中國古代西周時期青銅器的特點都有哪些
3樓：落魄的水手
西周時期的青銅
器製作工藝和夏、商時期的製作工藝一樣,手工的製作讓每件青銅器都不盡相同,最重要的差別就是體現在紋飾上.
近年來考古的資料證明在商代晚期和西周早、中期的鋼鐵合鑄器所使用的鐵都是隕鐵；而2023年在河南三下門西周晚期虢國貴族墓地出土的玉莖銅芯柄鐵劍為人工冶鐵,是典型的銅鐵合鑄器.
西周時期除了陶範法冶鑄外,也還延續了夏商時期用石範鑄造青銅器小件和不復雜器物的傳統.由於石範法只能製造一些簡單的工具和**類青銅器,所以到西周時期石範鑄造青銅器的方法,基本上沒有得到發展,在西周時期絕大多數青銅器的鑄造還是採用陶範法鑄造,只有極少數的青銅器是用石範鑄法鑄造.
從紋飾上看,西周時期的青銅器紋飾在繼承商代的基礎上繼續發展,西周早期和商代晚期一樣進入了紋飾發展的鼎盛期,這是同當時的社會歷史大背景分不開的,也就是說雖然朝代更替了,但統治階級用禮器統治人們的思想沒有改變,所以,青銅禮器發展的大環境沒有改變,這樣青銅上的紋飾還是按照為禮器服務的思想不斷髮展,商代的許多紋飾在西周時期仍然在使用,如,商代晚期獸面紋的變化的形式「環柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、內卷角形、曲折角形、雙龍角形、長頸鹿角形、虎頭形、熊頭形獸面紋」等紋飾,在西周早期仍在使用.而在西周中後期形成了西周時期特有的紋飾特徵,如,西周中後期,主要流行環帶紋、竊曲紋、重環紋、垂鱗紋、波曲紋、鳳鳥紋、瓦紋等,另外,還出現了許多無紋飾的素器,在這些素器當中有的也有飾幾道紋的.西周時期的青銅器,有時候用雷紋為地,這實際上是延續了青銅器禮器化的程序,可以想象以雷紋為地的青銅器上存在的各種紋飾多是天上的神靈,或是能上天入地的神物,因為,它可以在雲雷紋之上生活,但西周時期的青銅器上的雲雷紋沒有商代普遍,這從另一個方面也說明了在西周時期人們崇拜的物件,逐漸從天上回到了人間.
但我們應明白,商代和西周時期雖然在紋飾的種類上不同,但這些紋飾的本質和功能沒有變,仍然是為了增強青銅器的神祕性,加強了其禮器的地位.當然,在西周時期青銅器紋飾進化的過程中,否定掉的許多傳統的青銅器紋飾,這些紋飾為什麼會被否定掉呢?原因很簡單,就是這些紋飾不適應時代的要求了,不符合禮器神祕性規律了,所以,自然就會被淘汰掉.
西周時期的許多紋飾遵循這個規律,如商代和西周早期的獸面紋及其變形的紋飾,在西周時期就逐漸被淘汰,在西周中後期,獸面紋很少,即使有也多在足部和一些不起眼的地方.另外,商代的夔龍和鳥紋在西周時期也是少見,基本上棄置不用了,這是因為,西周時期人們崇拜的物件發生了改變,生產力進一步得到了提高,西周時期已經沒有什麼動物是人的對手了,人們對許多自然界中存在的動物不再恐懼,不再崇拜,既是征服不了的猛獸至少也對它的習性有了深刻的瞭解,已經不再屬於崇拜的物件,這樣這些動物的神祕性就小了,更不要說是稱之為神了,所以在西周時期真正的獸面紋就少了.即使有,也多是以抽象的形式出現.
因為,只有抽象才是超現實的,才是人們所崇拜的,因為人們只崇拜抽象的事物.而替代的則是新的紋飾,當然,這些紋飾是抽象到了極點,如,重環紋、垂鱗紋、龍紋等.當然,也有一些比較難於解釋的紋飾,比如說波曲紋,在西周時期的青銅豆和青銅甑等器物上都有表現,對於這種波曲紋有的人認為是一種不知名的獸紋,當然,我們對波曲紋的研究還很不夠,但是,據我對虢國墓地青銅器上的波曲紋進行觀察,總覺得象是大海的波浪,或者至少應該和大海有點聯絡,因為大海在周代是不為人們所認識和理解的,所以,大海對於周人來講還是極神祕的,這樣人們就會成為人們崇拜的物件,也許這種波曲紋本身並不是*****,但從外形上看不免會被人們這樣理解.
西周時期許多青銅器上的紋飾,在佈局方法上還出現了幾種紋飾並存的局面.有的上面飾竊曲紋、中間為三角紋和竊曲紋、腹部為鳳鳥紋或龍紋、圈足是竊曲紋,十分複雜,在手法上,主要採用虛實、縱橫、疏密等排比方法,使圖案變化豐富多彩,但是對稱性很強.另外,西周時期紋飾的特點還有一點,這就是主次紋飾的應用,即在西周時期青銅器上的紋飾一般都有幾種,但只有一種紋飾是主體,其特點很明顯,一般都佔據著顯著的位置,且面積很大.
目前市場上有很多仿製的西周青銅器,但大多都不得其精髓.
青銅器在中國歷史的什麼時代使用？
4樓：匿名使用者
早在夏商周時期就用青銅器了，因為青銅是當時當時比較為好冶煉的金屬了。最開始是實用品，如當鍋用的鼎，當**使用的刀和劍，當器物使用的銅鏡等；後來由於鐵器的逐漸普及，青銅器逐漸退出歷史舞臺，但是還是作為禮器在使用，也就是象徵意義大於實際意義了。青銅器的使用應該一直到漢代。
5樓：匿名使用者
在古代，青銅器的主要功能就是烹飪和盛裝食物與美酒。在越來越發達的社會，人們不僅僅的功能用途上發展，美觀也變成了生活中不可缺少的一部分。其中商、周時代的青銅器，就以種類繁多，造型新奇，紋飾精美而著稱。
鼎盛時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動中。禮器是古代繁文縟節的禮儀中使用的，陳於廟堂，或用於宴飲、盥洗，還有一些是專門做殉葬的明器。
青銅禮器帶有一定的神聖性，是不能在一般生活場合使用的。所有青銅器中，禮器數量最多，製作也最精美。禮樂器可以代表中國青銅器製作工藝的最高水平。
在器型類別上，商代最多見的是鼎(方形四足)、尊、爵、觚、觶、觥、偃、簋、彝、豆等。西周和春秋的青銅器，名目更加繁多，除部分襲用商器之外，常見的有鼎(圓形三足)、鬲、匜卣、瓿、壺、盤、盂、甑、鍅、敦、鑑等。另外還有屬於兵器的戈、矛，屬於樂器的鐘、鐃、等。
其中包括盛酒器、飲酒器、煮食器、盛食器、盛水器、和取水器等。各個不同時期的製作，不論是器形或紋飾，都有程度不同的變化。
商、周青銅器製作特點，主要表現在器形和紋飾的構成上，是運用對稱、連續等富有裝飾性的藝術手法，用變化多樣的曲線、弧線，構成各種形象的浮雕、線刻。不論是器形整體或是紋飾部分，都顯示出渾樸、莊重的性格和精緻、瑰麗的氣質，但同時也具有威嚴、神祕的氣氛，從分反映了當時奴隸主階級的階級意識和審美觀點。而紋飾，最常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。
這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。以粗獷的勾曲迴旋的線條構成，全是變形紋樣，獸目圓大，以象徵主。商周兩代的饕餮紋型別很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、像鹿；還有像鳥、像鳳、像人的。
西周時代，青銅器紋飾的神祕色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。可以說許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。
除此之外，還有一類紋飾叫做蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸佔據了統治地位，把其他花紋差不多都淘汰掉了。
中國古代青銅器有著極度龐大的數目，但是享有盛譽並非以數量取勝，關鍵在於它的質量。中國青銅器精品極多。尤其在商周時期，中國青銅器製造處於頂峰階段。
此時的青銅器精品極多，以其製作精湛、形制瑰異、花紋繁縟、富麗堂皇.
6樓：匿名使用者
據研究發現，青銅器的發展早在原始社會後期就開始萌芽，在夏代初步發展，商周鼎盛，在春秋戰國繁榮，至秦漢則變革，兩晉南北朝至隋唐時走向衰敗，宋元明清是便可仿古和作偽。
在古代，青銅器的主要功能就是烹飪和盛裝食物與美酒。在越來越發達的社會，人們不僅僅的功能用途上發展，美觀也變成了生活中不可缺少的一部分。其中商、周時代的青銅器，就以種類繁多，造型新奇，紋飾精美而著稱。
在此，以商周時代的青銅器為例，簡單解析一下青銅在我國工藝藝術上的重要地位。
鼎盛時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動中。禮器是古代繁文縟節的禮儀中使用的，陳於廟堂，或用於宴飲、盥洗，還有一些是專門做殉葬的明器。
青銅禮器帶有一定的神聖性，是不能在一般生活場合使用的。所有青銅器中，禮器數量最多，製作也最精美。禮樂器可以代表中國青銅器製作工藝的最高水平。
在器型類別上，商代最多見的是鼎(方形四足)、尊、爵、觚、觶、觥、偃、簋、彝、豆等。西周和春秋的青銅器，名目更加繁多，除部分襲用商器之外，常見的有鼎(圓形三足)、鬲、匜卣、瓿、壺、盤、盂、甑、鍅、敦、鑑等。另外還有屬於兵器的戈、矛，屬於樂器的鐘、鐃、等。
其中包括盛酒器、飲酒器、煮食器、盛食器、盛水器、和取水器等。各個不同時期的製作，不論是器形或紋飾，都有程度不同的變化。
商、周青銅器製作特點，主要表現在器形和紋飾的構成上，是運用對稱、連續等富有裝飾性的藝術手法，用變化多樣的曲線、弧線，構成各種形象的浮雕、線刻。不論是器形整體或是紋飾部分，都顯示出渾樸、莊重的性格和精緻、瑰麗的氣質，但同時也具有威嚴、神祕的氣氛，從分反映了當時奴隸主階級的階級意識和審美觀點。而紋飾，最常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。
這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。以粗獷的勾曲迴旋的線條構成，全是變形紋樣，獸目圓大，以象徵主。商周兩代的饕餮紋型別很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、像鹿；還有像鳥、像鳳、像人的。
西周時代，青銅器紋飾的神祕色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。可以說許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。
除此之外，還有一類紋飾叫做蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸佔據了統治地位，把其他花紋差不多都淘汰掉了。
中國古代青銅器有著極度龐大的數目，但是享有盛譽並非以數量取勝，關鍵在於它的質量。中國青銅器精品極多。尤其在商周時期，中國青銅器製造處於頂峰階段。
此時的青銅器精品極多，以其製作精湛、形制瑰異、花紋繁縟、富麗堂皇而為收藏家們所鍾愛。
比如我們大家都十分熟悉的司母戊方鼎。而司母戊方鼎也以它的巨大而聞名遐邇。它高133釐米，重875公斤，寬78釐米、重約832千克，形體巨集偉，外觀莊嚴。
鼎身呈長方形，口沿很厚，輪廓方直，顯現出不可動搖的氣勢。後母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面**是無紋飾的長方形素面外，其餘各處皆有紋飾。在細密的雲雷紋之上，各部分主紋飾各具形態。
鼎身四面在方形素面周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉稜，扉稜之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩隻猛虎，虎口相對，中含人頭。耳側以魚紋為飾。
四隻鼎足的紋飾也匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。據考證，後母戊鼎應是商王室重器，其造型、紋飾、工藝均達到極高的水平。是商代青銅文化頂峰時期的代表作。
後母戊鼎器型高大厚重，形制雄偉，氣勢巨集大，紋勢華麗，工藝高超，又稱後母戊大方鼎，高133釐米、長110釐米、寬78釐米、重約832千克，鼎腹長方形，上豎兩隻直耳（發現時僅剩一耳，另一耳是後來據另一耳複製補上），下有四根圓柱形鼎足，是目前世界上發現的最大的青銅器。該鼎是商王武丁的兒子為祭祀母親而鑄造的。在奴隸社會的商代，要製作如此巨大的銅鼎，實在是件很不容易的事，體現了中國古代青銅鑄造技術的高超水平和精湛的工藝。
也就是這樣，中國的青銅器在歷史上留下了輝煌的一頁篇章，也留給了中華炎黃子孫豐富的瑰寶，留下了感嘆和敬佩。歷史的成就是在中國工藝的充分體現，也是中國工藝的偉大能量在歷史的見證。
中國的歷史中,有哪些青銅器，中國古代青銅器有哪些（簡介）
最大的青銅器是司母戊大方鼎，最精美的青銅器是四羊方尊 青銅器的分類 1 工具 如小刀 鑽 錐 鑿等，基本上是仿石 骨工具製作的，造型很簡單。2 農具 斧 鏟 魚鉤等。3 兵器 較多如戈用於鉤殺。弓形器 盔 獸頭刀 雕脊刀等 4 飲食器 仿陶器而制，如大方鼎 園鼎 還有大量成套使用的飲食器。5 酒器 ...
古代青銅器是什麼，中國古代青銅器中的青銅酒器分別是什麼形狀的？
青銅器是由青銅 紅銅和錫的合金 製成的各種器具，誕生於人類文明的青銅時代。由於青銅器在世界各地均有出現，所以也是一種世界性文明的象徵。最早的青銅器出現於約5000年到6000年間的西亞兩河流域地區。蘇美爾文明時期的雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國...
中國古代青銅器的造型特點是什麼,中國古代青銅器有什麼特點
中國古代青銅器源遠流長，絢麗璀燦，有著永恆的歷史價值與藝術價值。傳世和近年發現的大量青銅器表明，青銅器自身有著一個完整的發展演變系統。自夏 商 周至秦 漢整個青銅器發展史，大約可以分為十三期 即夏為二里頭文化期，商 西周 春秋各為早 中 晚三期，戰國分作早期和中 晚二期。秦 漢為青銅器發展 史的餘輝...