1樓：跳躍全壘打
莎士比亞的戲劇文體複雜(由素詩、韻詩、散文、民歌小曲等組成)，加以莎劇格式自成體系
2樓：夕顏牽牛花
戲劇本身是一種綜合藝術，而它的文字表現形式則是劇本
莎士比亞戲劇的特色
3樓：匿名使用者
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
4樓：5430瘋
莎劇的主要特色是把經典的美好，撕裂開來給人震憾
5樓：冰凌城
薩爾讓然而鍵盤熱捧安慰譬如阿韋人口area麼麼吖讓
莎士比亞戲劇的藝術特色？
6樓：那個閃電
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
7樓：藍般若戀
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術上也達到了爐火純青的程度，具有
巨大的審美價值。莎士比亞的戲劇情節生動豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的戲劇衝突。
如《哈姆萊特》中有三條為父復仇的情節線索交織在一起，以哈姆萊特的復仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇為副線。後兩位的復仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復仇行動，更突出了哈姆萊特復仇的社會意義。莎士比亞還非常善於在緊張尖銳的戲劇衝突中安排劇情，衝突的雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節。
如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探沒有直接交鋒，通過「戲中戲」，進入鬥爭的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優勢，但由於誤殺波羅涅斯，便由主動轉為被動，奸王藉機將他遣送英國，重新控制局勢。哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥後，卻又落入另一個借刀殺人的陰謀——「友誼比劍」。全部劇情隨著人物性格的發展跌宕起
伏，曲折複雜，扣人心絃。
塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、複雜性。如哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者；奧賽羅既是一個忠於愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時又是一個脾氣暴躁的統帥、殺害無辜的**；夏洛克一方面詩歌**吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒。
劇作還寫出了同一人物前後不同時期的性格發展軌跡，如哈姆萊特從一個抱有崇高信念的快樂王子到對人與社會悲觀
失望的憂鬱王子，這樣使人物更加真實可信。
莎士比亞還善於在人物的對比中突出主人公性格。在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對待復仇問題上的不同態度的鮮明對比，突出了哈姆萊特作為先進人文主義者的特點。哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特熱情深沉，更加反襯出哈姆萊特精神世界的深刻性。
莎士比亞也擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界。《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨白有六處之多，每次都推動劇情發展，為完**物性格塑造起了關鍵作用。最著名的是第三幕第一場的那段：
「生存還是毀滅」的獨白，表現了他對人生的思索、苦悶與彷徨。
莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。莎翁是語言大師，他的詞彙特別豐富，據統計他劇中用到的詞彙量達29000個，遠遠超過了他同時代的其他作家。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當時所處的特定環境，和人物的戲劇動作相襯相依。
如哈姆萊特清醒時是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點。他還善於使用恰當的比喻、雙關語、成語和諧語，不僅豐富了表現力，
而且有濃郁的生活氣息。
莎士比亞簡述
威廉·莎士比亞（william shakespeare，1564－2023年），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，傑出的戲劇家和詩人。他創作了大量膾炙人口的文學作品，在歐洲文學史上佔有特殊的地位，被喻為「人類文學奧林匹斯山上的宙斯」。 他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（aeschylus）、索福克裡斯（sophocles）及歐里庇得斯（euripides），合稱為戲劇史上四大悲劇家。
8樓：匿名使用者
第一種：莎士比亞的戲劇：以非凡的藝術概括力極其深刻全面的反映了當時的社會生活，一方面揭露和譴責了封建制度的殘暴和新興資產階級的罪惡，另一方面也表達了文藝復興時期的人文主義思想和廣大人民的思想感情以及他們對美好生活的嚮往。
第二種：一是故事性強，能很快抓住讀者（從《威尼斯商人》中看出）。二是主題經典，永不過時（從《哈姆雷特》看出）。
三是不少故事充滿傳奇色彩（從《威尼斯商人》中看出）。四是一些故事頗具幽默與諷刺意味（從《錯誤的喜劇》中看出）
兩種回答，二選一
9樓：匿名使用者
莎士比亞戲劇的最大特點是幻想和真實的巧妙結合。他認為戲劇首先是反映 生活真實的戲劇，創作應與時代有不可分割的血緣關係。莎士比亞在反映生活的真實時，又受到時代的先進思想的鼓舞和影響。
在他的戲劇中，現實主義的描繪往往與浪漫主義的抒情渾然一體，互相交融，有時側重於抒發理想，以大膽的想象創造高遠的意境，表達對理想世界的熱烈追求。莎士比亞善於通過激烈的衝突刻畫豐富而鮮明的個性，筆下的人物雖然穿著古代服裝，卻富於現實生活的氣息，在思想，感情，性格等發麵顯示了鮮明的個性化。他的戲劇通常有兩個以上的故事交錯發展，互相映襯補充，最後融合在一起，這樣的結構可以廣闊的社會畫面，描寫繁多的人物。
在語言的運用上，一方面運用書面語言和口語，另一方面也廣泛採用民間的諺語和俚語，有時還獨創新詞，因而作品語言豐富，廣博，靈活有力，可以隨人物性格，身份，地位的不同而變化。
10樓：匿名使用者
白的說就是很難看懂，因為莎士比亞單單從掌握英語單詞的數量就驚為天人了
11樓：香香豬
莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術上也達到了爐火純青的程度，具有巨大的審美價值。
莎士比亞的戲劇情節生動豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的戲劇衝突。如《哈姆萊特》中有三條為父復仇的情節線索交織在一起，以哈姆萊特的復仇為主線，雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇為副線。
後兩位的復仇，一個是盡孝道，一個是為爭得騎士榮譽，他們帶著濃厚的封建色彩的復仇行動，更突出了哈姆萊特復仇的社會意義。莎士比亞還非常善於在緊張尖銳的戲劇衝突中安排劇情，衝突的雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節。如哈姆萊特與奸王克勞迪斯一開始互相試探沒有直接交鋒，通過「戲中戲」，進入鬥爭的正面交鋒，哈姆萊特摧毀了奸王的心理優勢，但由於誤殺波羅涅斯，便由主動轉為被動，奸王藉機將他遣送英國，重新控制局勢。
哈姆萊特粉碎了奸王借刀殺人的陰謀回到丹麥後，卻又落入另一個借刀殺人的陰謀--「友誼比劍」。全部劇情隨著人物性格的發展跌宕起伏，曲折複雜，扣人心絃。
莎士比亞戲劇塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、複雜性。如哈姆萊特既是個脫離群眾的封建王子，又是個滿懷抱負的人文主義者；奧賽羅既是一個忠於愛情的情種、奮勇殺敵的勇士，同時又是一個脾氣暴躁的統帥、殺害無辜的**；夏洛克一方面詩歌**吝嗇的高利貸者，一方面又是個虔誠的教徒。
劇作還寫出了同一人物前後不同時期的性格發展軌跡，如哈姆萊特從一個抱有崇高信念的快樂王子到對人與社會悲觀失望的憂鬱王子，這樣使人物更加真實可信。
莎士比亞還善於在人物的對比中突出主人公性格。在《哈姆萊特》中，哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人對待復仇問題上的不同態度的鮮明對比，突出了哈姆萊特作為先進人文主義者的特點。哈姆萊特與霍拉旭同樣都是人文主義者，但是遭遇不同、地位不同，霍拉旭理智冷靜，哈姆萊特熱情深沉，更加反襯出哈姆萊特精神世界的深刻性。
莎士比亞也擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界。《哈姆萊特》中哈姆萊特的重要獨白有六處之多，每次都推動劇情發展，為完**物性格塑造起了關鍵作用。最著名的是第三幕第一場的那段：
「生存還是毀滅」的獨白，表現了他對人生的思索、苦悶與彷徨。
莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。莎翁是語言大師，他的詞彙特別豐富，據統計他劇中用到的詞彙量達29000個，遠遠超過了他同時代的其他作家。他的人物語言，不僅符合人物的身份和性格，而且貼和人物當時所處的特定環境，和人物的戲劇動作相襯相依。
如哈姆萊特清醒時是典雅的語言，符合王子的身份，在裝瘋時用的是邏輯混亂、晦澀難解的語言，符合瘋子的特點。他還善於使用恰當的比喻、雙關語、成語和諧語，不僅豐富了表現力，而且有濃郁的生活氣息。
莎士比亞戲劇中語言的運用有什麼特色？
12樓：百度使用者
生動精煉莎士比亞故居在語言的運用上，莎士比亞戲劇也很有特色。在伊麗莎白時代，講究修辭的浮豔詩風很盛，莎士比亞早期詩歌的辭藻過於雕琢，詩體比較綺麗，但在他成熟的戲劇裡，語言卻生動精煉.豐寄廣博當時英國語言正處在一個發展和豐富的重要階段，莎士比亞一方面運用書寫語言和口語，一方面也廣泛採用民間諺語和俚語，有時自己還創造新詞，因此他的語言豐寄廣博，靈活有力，可以隨著人物性格、身份、地位的不同而表現人物的性格特徵。
英國語言的精華他的戲劇主要是用無韻體寫成的詩劇，不僅有音韻節奏之美，而且善於形容譬喻，描繪生動鮮明的形象，抒寫大膽熱烈的幻想。劇本中的許多佳句已經成為英國語言的精華，經常被人引用。馬克思據拉法格回憶，馬克思在一八四八年後為了「想使自己的英語知識達到完善的境地」，曾把「莎士比亞特殊風格的詞句都搜尋出來加以分類」，進行學習。
莎士比亞十四行詩 （一） from fairest creatures we desire increase,
對天生的尤物我們要求蕃盛，
that thereby beauty's rose might never die,
以便美的玫瑰永遠不會枯死，
but as the riper should by time decease,
但開透的花朵既要及時雕零，
his tender heir might bear his memory:
就應把記憶交給嬌嫩的後嗣；
but thou contracted to thine own bright eyes,
但你，只和你自己的明眸定情，
feed'st thy light's flame with self-substantial fuel,
把自己當燃料餵養眼中的火焰，
****** a famine where abundance lies,
和自己作對，待自己未免太狠，
thy self thy foe, to thy sweet self too cruel:
把一片豐沃的土地變成荒田。
thou that art now the world's fresh ornament,
你現在是大地的清新的點綴，
and only herald to the gaudy spring,
又是錦繡陽春的唯一的前鋒，
within thine own bud buriest thy content,
and tender churl mak'st waste in niggarding:
pity the world, or else this glutton be,
可憐這個世界吧，要不然，貪夫，
就吞噬世界的份，由你和墳墓。
莎士比亞喜劇的藝術特色,莎士比亞戲劇的藝術特色？
莎士比亞的喜劇作品洋溢著文藝復興時期的樂觀精神，充滿對人 而非神的讚美和信心。人的個性 追求 尊嚴得以彰顯，真摯的愛情得到歌頌，民主平等的精神初見端倪。莎士比亞喜劇的主題大同小異，多貫穿著一條有情人歷經磨難 終成眷屬的主線，同時又以笑聲為 諷刺社會陋習偏見，揭露人性中的可笑與可鄙，是以散發出永不褪色...
莎士比亞的戲劇一共多少部，莎士比亞一共有多少部作品？
莎士比bai亞給世人留下了du三十七部戲劇，其中包括zhi一些dao他與別人合寫的一般劇內 作。此外，容他還寫有一百五十四首十四行詩和三 四首長詩。悲劇 哈姆雷特，奧賽羅，麥克白，李爾王 四大悲劇 羅密歐與朱麗葉，泰特斯 安特洛尼克斯，裘力斯凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉 埃及豔后 科利奧蘭納斯，特洛埃...
速求《莎士比亞戲劇集》的英文讀後感
這麼長才10分，樓主你很強大 莎士比亞故事集 英文讀後感 他善於深入刻畫人物的內心世界，使其性格更豐滿深刻,他的作品中人物性格鮮明，語言優美動聽，對現實進行了深刻的揭露和批判。故事情節感人。莎士比亞戲劇集 讀後感 英語的莎士比亞名著的讀後感 威尼斯商人 讀後感 看慣了莎士比亞的悲劇，偶而換換口胃，欣...