1樓：饒迫吮
夕陽欲頹,沉鱗競躍——陶弘景《答謝中書書》
凡曝沙之鳥,呷浪之鱗,悠然自得,毛羽鱗鬣之間皆有喜氣.——袁巨集道《滿井遊記》
沙鷗翔集,錦鱗游泳.——范仲淹《岳陽樓記》
關於借代的詩句
2樓：學院派魚多多
1、何以解憂？唯有杜康。（以傳說中發明酒的人「杜康」借代酒）
《短歌行》兩漢：曹操
對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談讌，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
釋義：一邊喝酒一邊高歌，人生的歲月有多少。好比晨露轉瞬即逝，逝去的時光實在太多！
宴會上歌聲慷慨激昂，心中的憂愁卻難以遺忘。靠什麼來排解憂悶？唯有豪飲美酒。
有學識的才子們啊，你們令我朝夕思慕。只是因為您的緣故，讓我沉痛吟誦至今。
陽光下鹿群呦呦歡鳴，在原野吃著艾蒿。一旦四方賢才光臨舍下，我將奏瑟吹笙宴請嘉賓。當空懸掛的皓月喲，什麼時候可以摘取呢；心中深深的憂思，噴湧而出不能停止。
遠方賓客穿越縱橫交錯的田路，屈駕前來探望我。彼此久別重逢談心宴飲，重溫那往日的恩情。
月光明亮星光稀疏，一群尋巢烏鵲向南飛去。繞樹飛了三週卻沒斂翅，**才有它們棲身之所？高山不辭土石才見巍峨，大海不棄涓流才見壯闊。
我願如周公一般禮賢下士，願天下的英傑真心歸順與我。
2、清新庾開府，俊逸鮑參軍。（以「開府」代庾信，以「參軍」代鮑照）
出自唐代杜甫的《春日憶李白》
白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮雲。何時一樽酒，重與細**。
釋義：李白的詩作無人能敵，他那高超的才思也遠遠地超出一般人。李白的詩作既有庾信詩作的清新之氣，也有鮑照作品那種俊逸之風。
如今，我在渭北獨對著春日的樹木，而你在江東遠望那日暮薄雲，天各一方，只能遙相思念。我們什麼時候才能同桌飲酒，再次仔細**我們的詩作呢？
3、想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。（以「金戈鐵馬」來借代精銳的部隊）
出自宋代辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
釋義：歷經千古的江山，再也難找到像孫權那樣的英雄。當年的舞榭歌臺還在，英雄人物卻隨著歲月的流逝早已不復存在。
斜陽照著長滿草樹的普通小巷，人們說那是當年劉裕曾經住過的地方。遙想當年，他指揮著強勁精良的兵馬，氣吞驕虜一如猛虎！
元嘉帝興兵北伐，想建立不朽戰功封狼居胥，卻落得倉皇逃命，北望追兵淚下無數。四十三年過去了，如今瞭望長江北岸，還記得揚州戰火連天的情景。真是不堪回首，拓跋燾祠堂香火盛，烏鴉啄祭品，祭祀擂大鼓。
還有誰會問，廉頗老了，飯量還好嗎？
4、孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。（以帆船的突出部分「帆」借代整個船）
出自唐代李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 (唯 通：惟)
釋義：友人在黃鶴樓與我辭別，在柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠遊。孤船帆影漸漸消失在碧空盡頭，只看見滾滾長江向天際奔流。
5、朱門酒肉臭，路有凍死骨。（用「朱門」借代顯貴之家）
《自京赴奉先縣詠懷五百字》（節選）唐代：杜甫
朱門酒肉臭，路有凍死骨。
榮枯咫尺異，惆悵難再述。
釋義：那朱門裡啊，富人家的酒肉飄散出誘人的香氣，這大路上啊，凍餓死的窮人有誰去埋葬！相隔才幾步，就是苦樂不同的兩種世界，人間的不平事，使我悲憤填胸，不能再講！
3樓：白若琪是隻貓
今天下三分,（益州）疲弊.——諸葛亮《前出師表》
總為浮雲能蔽日,長安不見使人愁.——李白《登金陵鳳凰臺》
「長安」借代朝廷.（「浮雲」和「日」運用了借喻的修辭手法,分別指奸佞小人和君王.）
兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來.——李白《望天門山》
以船的一部分「帆」借代船.
男兒何不帶吳鉤,收取關山五十州.——李賀《南園》
「吳鉤」借代**,「帶吳鉤」借代從軍出征一事.
附：借代和借喻的區別
借代與借喻有相近的地方,都是用一事物代另一事物,但它們的性質卻完全不同.借喻是喻中有代,借代是代而不喻；借喻側重相似性,借代側重相關性；借喻可以改為明喻,借代則不能.
借代的本體與借體之間有實在的關係,一般地說,這種關係還是相當密切的；
借喻的本體與喻體是本質不同的事物,人們不過根據它們之間具有的相似點,通過聯想把它們聯絡起來.
4樓：匿名使用者
借代是指借用相關的事物來代替所要表達的事物。借代的運用可使形象突出，特點鮮明，語言簡練而含蓄。具體有以下幾種：
（一）以事物之特徵或標幟代替所要表達的事物。
52.《和賈至舍人早朝大明宮之作》
王維（唐）
絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠雲裘。
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。
日色才臨仙掌動，香菸欲傍袞龍浮。
朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。
早朝前宮中**各盡職守，衛士頭戴紅巾象雄雞高唱報告天明，專門掌管皇帝衣服的**正把繡有彩飾的皮衣捧進宮廷。早朝中層層疊疊的宮殿大門如九重天門，迤邐開啟；萬國的使節拜倒丹墀，朝見天子，威武莊嚴。蔽日的障扇被晨曦照臨著向前移動；香爐的輕煙依傍著皇上的龍袍升騰。
朝拜后皇上就要召見賈舍人用五色紙起草詔書；只聽到賈舍人服飾鏗鏘的聲音他已回到中書省接受任務去了。
這是一首描寫朝廷莊嚴華貴的唱和詩。全詩寫了早朝前、早朝中、早朝後三個階段，寫出了大明宮早朝的氣氛和皇帝的威儀，同時還暗示了賈至的受重用和得意。其詩雍容偉麗，造語堂皇，格調十分諧和。
文中「佩聲歸到鳳池頭」，「佩聲」是指身上佩帶的飾物發出的聲音，這裡代人，具體代指賈至。不言人而言「佩聲」，於「佩聲」中藏人的行動，使「歸」字產生具體生動的效果。「萬國衣冠拜冕旒」以「衣冠」代表官吏，以「冕旒」代表天子，也是以標幟代替事物的借代方法。
如杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》中「朱門酒肉臭，路有凍死骨」，「朱門」借代為富貴之家。
（二）以事物之所屬或所在代替所要表達的事物。
53.《琴歌》
李頎（唐）
主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。
月照城頭烏半飛，霜悽萬樹風入衣。
銅爐華燭燭增輝，初彈淥水後楚妃。
一聲已動物皆靜，四座無言星欲稀。
清淮奉使千餘里，敢告雲山從此始？
主人置備了上等的好酒，宴請大家樂醉今宵。邀請了一位琴藝高手輕輕彈奏廣陵曲譜為酒助興。外面月光如水傾瀉在靜默的城垣上，不時有烏鵲驚飛；銀霜滿樹，木葉蕭蕭，寒風吹衣，好一派淒冷肅殺之氣！
室內鋼爐中的炭火薰染檀香，明亮的華燭閃爍生輝。藝人先彈一曲《淥水》後奏一曲《楚妃》，曲曲美妙動人。一聲琴絃撥動，頓時萬籟俱寂，滿座為之陶醉。
人們似乎忘記了塵世的酸辛，漠然了黑夜的漫長。不知不覺蒼茫的高天之上，星星越來越少，天就要放白了。想到自己奉命出使清淮，將離家萬里，怎不暗自潸然垂淚？
仕途之累何苦要如此奔波辛苦呢？還是辭官歸隱好了。
全詩寫時，寫景，寫琴，有條不紊，收放自然。最讓人賞玩不已的是詩人多方映襯、動靜結合，虛實相生的表現手法。全詩只第二句點出「琴字，其餘滿篇霜月風星，烏飛樹響，銅爐華燭，清淮雲山，無端點綴，通過營造意境、渲染氣氛、刻畫心理，使讀者生動形象地感受到了琴歌之美。
文中「四座無言星欲稀」，以「四座」借代為四座上之人。
又如白居易《望月有感》中「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中」，「干戈」為作戰工具，借代為戰爭。
（三）以所要表達事物的部分代替事物的全體。
54.《望天門山》
李白（唐）
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
浩蕩東流的楚江衝破天門山奔騰而去，氣勢非常壯闊。江水滔滔流經兩山間的狹窄通道，激起迴旋，形成波濤洶湧的奇觀。站在遠處船上看夾江對峙的天門山，似乎正迎面向自己走來，我乘著一片孤帆從太陽升起的地方悠悠駛來，越來越靠近天門山了！
讀這首詩的人大都讚賞「兩岸青山相對出」的「出」字，因為它不僅使本來靜止不動的山帶上了動態美，而且逼真地表現了在舟行過程中「望天門山」時天門山特有的姿態，並且寓含了舟中人的新鮮喜悅之感。文中的「帆」代指船，更加形象生動。
又如白居易《長恨歌》中「六軍不發無奈何，宛轉娥眉馬前死」，以「娥眉」代指女人楊妃。
（四）以具體的事物代替抽象的事物。
55.《白雪歌送武判官歸京》
岑參（唐）
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
北風席捲大地把百草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。忽然間宛如一夜春風吹來，好象是千樹萬樹梨花盛開。雪花散入珠簾打溼了羅幕，狐裘穿不暖錦被也賺太薄。
將軍雙手凍得拉不開角弓，都護的鐵甲冰冷仍然穿著。沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁雲。主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。
傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍硬了風也無法牽引。輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。山路迂迴曲折已看不見你，雪上只留下一串馬蹄印跡。
此詩充滿奇情妙思，是主要特色。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮酒（如「瀚海」二句），有細節勾勒（如「風掣紅旗凍不翻」），有真實生動的摹寫，也有浪漫奇妙的想象（如「忽如」二句），再現了邊地瑰麗的自然風光，充滿濃郁的邊地生活氣息。
文中「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」為千古名句。這句實寫冬雪，卻以春花的形式寫出，既形象又生動。以「春風」使梨花盛開，比擬「北風」使雪花飛舞，極為新穎貼切。
「忽如」二字下得甚妙，不僅寫出了「胡天」變幻無常，大雪來得急驟，而且再次傳出了詩人驚喜好奇的神情。「千樹萬樹梨花開」的壯美意境，頗富浪漫色彩，春風吹來，梨花盛開，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似，千樹萬樹重疊的修辭，表現出了景象的繁榮壯麗。
「胡琴琵琶與羌笛」句是借代手法，並列三種樂器，雖不寫**本身，卻能間接地傳達出了一種急管繁弦的場面，以及「總是關山舊別情」的意味。邊地之器樂，對於送者能觸動鄉愁。
又如唐代詩人王維《輞川閉居贈裴迪》中「渡頭餘落日，墟里上孤煙」，以「落日」代夕陽之餘光。王維《過香積寺》中「古木無人徑，深山何處鐘」，以「鍾」代指鐘聲，使事物的形象更加鮮明，留給人以無窮的想象。
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借代與借喻的區別是什麼，借代和借喻的區別，最好有例子
編輯本段 借代 抄與借喻的區別 借代與借喻有相近的地方，都是用一事物代另一事物，但它們的性質卻完全不同。借喻是喻中有代，借代是代而不喻 借喻側重相似性，借代側重相關性 借喻可以改為明喻，借代則不能。借代的本體與借體之間有實在的關係，一般地說，這種關係還是相當密切的 借喻的本體與喻體是本質不同的事物，...