1樓:匿名使用者
韓孟詩派--韓孟詩派是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈、孟郊,此外還包括賈島、盧仝、劉叉等人。這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,追求深險怪僻,刻意推敲。
韓孟詩派:中唐韓愈、孟郊、賈島等人形成的詩派,由於受韓愈古文運動「陳言務去」的影響,此派較為注重苦吟和錘**夫,詩風奇雄而失之險怪。如「郊寒島瘦」。
韓孟詩派--韓孟詩派是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈、孟郊,此外還包括賈島、盧仝、劉叉等人。這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,追求深險怪僻,刻意推敲。
其中,代表人物李賀的詩受《楚辭》、古樂府、齊樑宮體、李白等多方面影響,經自己熔鑄,形成獨特的冷豔風格。李賀詩歌的意象帶有很大的虛幻和想像的成分。構思不拘常法,意象之間跳躍很大,常常超越時間和空間。
語言極力避免平淡而追求峭奇,為了求奇,便在事物色彩和情態上著力。
2樓:匿名使用者
韓孟詩派是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈和孟郊,此外還包括賈島、劉叉等人。這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,追求深險怪僻,刻意推敲。
韓孟詩派的詩歌創作有什麼特色
3樓:萬里長城
主張「不平則鳴」,苦吟以抒憤,並互相切磋酬唱他們具有**的審美趣味,「以醜為美」,以**光怪為美,以瘁索枯槁為美,以五彩斑斕為美。表現出重主觀心理、尚奇險怪異的創作傾向。
詩歌形成一種奇崛硬險的風格。他們在藝術上力求避熟就生,標新立異,力矯大曆詩風的平弱纖巧。這種詩歌的新的追求與新的變化,積極推動了盛唐以後詩歌藝術境界的開拓。
現的往往是自己心靈的歷程,他們常把現實生活中的感受,與自己虛構的世界融合在一起,其詩想像離奇怪誕,往往使人感到虛實不定,跳躍怪奇,不可確解。韓孟詩派的成員在語言方面也有大的變革,他們力求「陳言之務去」。
4樓:e拍
韓孟詩派的詩歌創作特點:
1、倡導「不平則鳴」,透過個人的不幸命運來反映社會問題,鍼砭政治弊端,通過苦吟來抒發自己的憤怒之情,並互相切磋酬唱。
2、以怪為美,以醜為美,在創作上更重視主觀,奇怪,形成奇崛險怪的風格。韓愈奇而雄,孟郊奇而古,賈島奇而清,盧仝奇而怪。
3、在藝術上力求避熟就生,標新立異,力矯大曆詩風的平弱纖巧。
4、突破傳統詩教,轉向重詩的抒情特質、重創作主體內心的展露和藝術創造力的發揮。
擴充套件資料
韓孟詩派及其詩風的形成過程
(1)貞元八年(792),孟郊韓愈贈答,為詩派崛起奠定基礎;
(2)兩次大聚會:
貞元12年至16年(796-800)間,韓愈入汴州董晉幕和徐州張建封幕,孟郊、張籍、李翱遊從,孟郊詩風已基本形成,給韓愈以影響;
元和元年到6年(806-811)間,韓愈任國子博士,與孟郊、張籍等相聚,分司洛陽,孟郊、盧仝、李賀、馬異、劉叉、賈島陸續到來,張籍、李翱、皇甫湜也來過往,詩派全體成員相聚。
韓愈詩風形成,得到同派詩人的公認和仿效。
韓孟詩派的代表人物及作品
1、韓愈
韓愈最顯著的特點是詩風豪放雄奇。他的詩大都氣魄巨集大,氣勢磅礴,改變了大曆以來詩壇上纖巧卑弱的現象。其次,是他有意打破詩歌傳統的表現手法,用奇字、造拗句、押險韻,想象奇崛,意象怪奇,構思奇特,標新立異,表現了一種過去從未曾有過的風格。
韓愈的另一創造是「以文為詩」,就是把過去不曾入詩或不宜入詩的材料和手法引進詩歌。
韓愈的代表作有《南山詩》、《陸渾山火》、《山石》、《八月十五夜贈張功曹》、《左遷至藍關示侄孫湘》、《聽穎師彈琴》等。
2、孟郊
孟郊與韓愈並稱「孟詩韓筆」,作詩以苦吟著稱,多為五言古體。藝術上注重造語煉字,追求構思的奇特超常。
孟郊的代表作有《秋懷十五首》、《答友人贈炭》、《寒地百姓吟》、《遊子吟》等。
3、賈島
賈島與孟郊同以苦吟著名,詩多愁苦悽清之境,且詩風孤鬱悲涼,淒寒侷促。這與他出身平民,屢試不第,性格壓抑、內向有關。賈島詩多表現貧窮愁苦之態、孤寂索寞之情,題材狹窄。
賈島的代表作有《暮過山村》、《劍客》、《尋隱者不遇》等。
4、李賀
從個人命運出發,感受、體驗和對抗自然與社會對人的壓抑,思考人的命運、生死等人生最基本也是最重要的問題,是李賀詩最重要的內容,詩裡表現出一種深沉的生命意識。
李賀的代表作有《夢天》、《秋來》、《神弦曲》、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》、《昌谷集》等。
5樓:匿名使用者
這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,他們主張「不平則鳴」,苦吟以抒憤,並互相切磋酬唱。他們詩風尚奇求險,韓愈奇而雄,孟郊奇而古,賈島奇而清,盧仝奇而怪。
他們具有獨特的審美品味,以**光怪為美,以瘁索枯槁為美,以五彩斑斕為美。由於受韓愈古文運動「陳言務去」的影響,他們在藝術上力求避熟就生,標新立異,注重苦吟和錘**夫,力矯大曆詩風的平弱纖巧。這種詩歌的新的追求與新的變化,積極推動了盛唐以後詩歌藝術境界的開拓。
6樓:山海軒
1、他們主張「不平則鳴」,苦吟以抒憤,並互相切磋酬唱他們具有**的審美趣味,
2、「以醜為美」,以**光怪為美,以瘁索枯槁為美,以五彩斑斕為美。
3、表現出重主觀心理、尚奇險怪異的創作傾向。
4、詩歌形成一種奇崛硬險的風格。
5、他們在藝術上力求避熟就生,標新立異,力矯大曆詩風的平弱纖巧。
這種詩歌的新的追求與新的變化,積極推動了盛唐以後詩歌藝術境界的開拓。
元白詩派與韓孟詩派的差別
7樓:王仕節
元白詩派的特點:
(1) 貞元中期到元和年間的中唐詩壇,有以白居易、元稹為代表的元、白詩派,他們率領一批新的詩人寫新樂府,作詩務實、尚俗和務盡。
(2) 元白等人的新樂府詩創作,是承杜甫的新題樂府而來。他們借用古題或另擬新題來創作新體樂府詩,在詩裡談社會問題、政治問題,諷刺執政,代民伸冤。
(3) 元、白在元和年間所寫的 「 次韻相酬 」 、 「 小碎篇章 」 ,加上他們的豔體詩在內,統稱為 「 元和體 」 。元、白的這些詩,從內容到形式都突破了詩歌的傳統規範和模式,打破了詩歌創作的神祕性和典雅的貴族氣,使其世俗化為社會普遍接受和欣賞的淺近文體。
險怪詩派 : 又叫韓孟詩派 , 是中唐時期與 新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈、孟郊,此外還包括賈島、盧仝、劉叉等人。
由於受韓愈古文運動 「 陳言務去 」 的影響 , 這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,追求深險怪僻,刻意推敲。注重苦吟和錘**夫,詩風奇雄而失之險怪。 ( 深險怪僻 , 避熟求生 )
8樓:水**的小魚
韓孟詩派的成員:韓愈 孟郊 張籍 盧仝 李賀 馬異 劉叉 賈島 李翱 皇甫湜
元白詩派:元稹 白居易
韓孟詩派--韓孟詩派是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈、孟郊,此外還包括賈島、盧仝、劉叉等人。這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,追求深險怪僻,刻意推敲。
韓孟詩派:中唐韓愈、孟郊、賈島等人形成的詩派,由於受韓愈古文運動「陳言務去」的影響,此派較為注重苦吟和錘**夫,詩風奇雄而失之險怪。如「郊寒島瘦」。
韓孟詩派--韓孟詩派是中唐時期與新樂府運動同時崛起的一個影響較大的詩派。其代表人物是韓愈、孟郊,此外還包括賈島、盧仝、劉叉等人。這個詩派創作的特點是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病,追求深險怪僻,刻意推敲。
其中,代表人物李賀的詩受《楚辭》、古樂府、齊樑宮體、李白等多方面影響,經自己熔鑄,形成獨特的冷豔風格。李賀詩歌的意象帶有很大的虛幻和想像的成分。構思不拘常法,意象之間跳躍很大,常常超越時間和空間。
語言極力避免平淡而追求峭奇,為了求奇,便在事物色彩和情態上著力。
元白詩派:元白詩派是指中唐以元稹,白居易為代表的詩歌流派,他們重寫實,尚通俗.他們發起新樂府運動,強調詩歌的懲惡揚善,補察時政的功能,語言方面則力求通俗易解.
區別:韓孟詩派與元白詩派在理論主張與詩歌創作上有不同
元白詩派:注重詩歌形象,描寫細膩;
韓孟詩派:繼承杜甫「語不驚人死不休」的精神,以奇崛險怪為美。
韓孟詩派的意義影響
9樓:匿名使用者
從「不平則鳴」到裁物象、覷天巧、補造化,到明確提出雄奇怪異的審美理想,韓孟詩派形成了一套系統的詩歌創作理論。它突破了過於重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統詩教,由重詩的社會功能轉向重詩的抒情特質,轉向重創作主體內心的展露和藝術創造力的發揮,這在詩歌理論史上是一個值得重視的現象。在反對傳統、銳意創新的路子上,韓愈做出了突出的貢獻,也取得了應有的成就。
他以巨集大的膽氣駕馭詩篇,賦予詩歌以前所未有的力度和超現實色彩;他雕鏤詞句,尚險求奇,營造出大量他所獨有的險怪意象;他以文入詩、以議論入詩,開一代詩風,這些無不展示出他在中唐詩壇所具有的獨特地位。清人葉燮《原詩》說得好:「韓愈為唐詩之一大變,其力大,其思雄,崛起特為鼻祖。
」事實上,韓愈的「崛起」及其對唐詩的「大變」,不僅在當時影響巨大,而且對後世尤其是宋人的詩歌創作產生了深遠的影響。當然,破壞傳統的同時也必須建立新的規範,這種規範,韓愈在詩中並非沒有建立,但相比起他的散文來還有欠完備。如用詞造句刻意求新致使語意晦澀,對詩材的不加簡擇導致意象過於醜陋怪誕,大量使用散文化句式和哲理性議論,在一定程度上破壞了詩歌的節奏美、形象美。
如此種種,既對後世的詩歌創作造成不良影響,也曾引起後人的議論的指責。對於一位詩壇的改革者和新詩風的開創者來說,這恐怕是難以避免的。
10樓:匿名使用者
"韓孟詩派"是中唐的一個詩歌創作流派,以韓愈為領袖,包括孟郊、李賀、盧仝、馬異、劉叉。他們主張"不平則鳴",苦吟以抒憤,並互相切磋酬唱他們具有**的審美趣味,"以醜為美",以**光怪為美,以瘁索枯槁為美,以五彩斑斕為美。表現出重主觀心理、尚奇險怪異的創作傾向。
詩歌形成一種奇崛硬險的風格。他們在藝術上力求避熟就生,標新立異,力矯大曆詩風的平弱纖巧。這種詩歌的新的追求與新的變化,積極推動了盛唐以後詩歌藝術境界的開拓。
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