1樓：匿名使用者
漁歌子漁歌子，曲牌名
漁歌子①•【唐】張志和
西塞山前白鷺飛，②
桃花流水鱖魚肥。③
青箬笠，④
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。
【作者】本名龜齡，字子同，金華（今屬浙江）人。生卒年不詳。唐肅宗時待詔翰林。後因事被貶，絕意仕進，隱居江湖間。自號玄真子，又自稱煙波釣徒。著書亦名《玄真子》。
【註釋】
①此調原為唐教坊名曲。分單調、雙調二體。單調二十七字，平韻，以張氏此調最為著名。
雙調，五十字，仄韻。《漁歌子》又名《漁父》或《漁父樂》，大概是民間的漁歌。作者寫了五首《漁歌子》，這是第一首。
據《詞林紀事》轉引的記載說，張志和曾謁見湖州刺史顏真卿，因為船破舊了，請顏幫助更換，並作《漁歌子》。詞牌《漁歌子》即始於張志和寫的《漁歌子》而得名。「子」即是「曲子」的簡稱。
②西塞山：即道士磯，在湖北大冶縣長江邊。
③鱖（音貴）魚：俗稱「花魚」、「桂魚」。
④箬笠：用竹篾編成的斗笠。
【品評】
這首詞描寫了江南水鄉春汛時期捕魚的情景。有鮮明的山光水色，有漁翁的形象，是一幅用詩寫的山水畫。
首句「西塞山前白鷺飛」，「西塞山前」點明地點，「白鷺」是閒適的象徵，寫白鷺自在地飛翔，襯托漁父的悠閒自得。次句「桃花流水鱖魚肥」意思是說：桃花盛開，江水猛漲，這時節鱖魚長得正肥。
這裡桃紅與水綠相映，是表現暮春西塞山前的湖光山色，渲染了漁父的生活環境。三四句「青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸」，描寫了漁父捕魚的情態。漁父戴青箬笠，穿綠蓑衣，在斜風細雨中樂而忘歸。
「斜風」指微風。全詩著色明麗，用語活潑，生動地表現了漁父悠閒自在的生活情趣。
此詞在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄託了作者愛自由、愛自然的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風雨，從容自適的漁父，而是江鄉二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷濛的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。
而這既體現了作者的藝術匠心，也反映了他高遠、衝澹、悠然脫俗的意趣。此詞吟成後，不僅一時唱和者甚眾，而且還流播海外，為東鄰日本的漢詩作者開啟了填詞門徑，嵯峨天皇的《漁歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此詞為藍本改制而成。又，舊注都以西塞山在湖州，恐非是。
張氏《漁歌子》詞共五首，分詠西塞山、釣臺、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖漁釣之樂，其地都不在湖州。當依陸游《入蜀記》所說，西塞山即鄂州的道士磯：「磯一名西塞山，即玄真子《漁父辭》所謂『西塞山前白鷺風』者。
」蘇軾謫居黃州時，曾遊其地，有云：「元真語極清麗，恨其曲度不傳，加其語以《浣溪沙》歌之。」（徐俯《鷓鴣天》詞跋，見《樂府雅詞》卷中）蘇軾《浣溪沙》詞：
「西塞山前白鷺飛，散花洲外片帆微。」散花洲即在長江之中，與西塞山相對。徐俯《鷓鴣天》詞：
「西塞山前白鷺飛，桃花流水钁魚肥。朝廷若覓元真子，晴在長江理釣絲。」亦以西塞山在長江邊。
點評:張志和漁歌子「西塞山前白鷺飛」一闋，風流千古。東坡嘗以成句用入鷓鴣天，又用於浣溪沙。然其所足成之句，尤未如原詞之妙通造化也。
太白菩薩蠻、憶秦娥，張志和漁歌子，兩家一憂一樂，歸趣難名。
2樓：匿名使用者
李商隱詩鑑賞
生平簡介
李商隱(813- 858)，字義山，號玉溪生，懷州河內(今河南沁陽縣)人。出身於沒落的小官僚家庭。十七歲時就受到牛僧孺黨令孤楚的賞識，被任為幕府巡官。
二十五歲時，受到令孤楚的兒子令孤綯的讚譽，中進士。次年受到李德裕黨人河陽節度使王茂元的寵愛，任為書記，並娶他女兒為妻。唐朝中葉後期，朝政腐敗，宦官弄權，朋黨鬥爭十分激烈。
李商隱和牛李兩派的人都有交往，但不因某一方得勢而趨附。所以他常常遭到攻擊，一生不得志，沒有任過重要官職，只是在四川、廣西、廣東和徐州等地做些幕僚的工作。
四十五歲時死於鄭州。
夜雨寄北
李商隱君問歸期未有期，
巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時。
李商隱詩鑑賞
這首詩所寄何許人，有友人和妻子兩說。前者認為李商隱居留巴蜀期間，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節度使柳仲郢幕僚時，而在此之前，其妻王氏已亡。持者認為在此之前李商隱已有過巴蜀之遊。
也有人認為它是寄給「眷屬或友人」的。從詩中所表現出熱烈的思念和纏綿的情感來看，似乎寄給妻子更為貼切。
開首點題，「君問歸期未有期」，讓人感到這是一首以詩代信的詩。詩前省去一大段內容，可以猜測，·3928·《唐詩鑑賞大典》
此前詩人已收到妻子的來信，信中盼望丈夫早日迴歸故里。詩人自然也希望能早日回家團聚。但因各種原因，願望一時還不能實現。首句流露出道出離別之苦，思念之切。
次句「巴山夜雨漲秋池」是詩人告訴妻子自己身居的環境和心情。秋山夜雨，總是喚起離人的愁思，詩人用這個寄人離思的景物來表了他對妻子的無限思念。彷彿使人想象在一個秋天的某個秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩人獨自在屋內倚床凝思。
想著此時此刻妻子在家中的生活和心境；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼著自己的孤獨。
三、四句「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」，這是對未來團聚時的幸福想象。心中滿腹的寂寞思念，只有寄託在將來。那時詩人返回故鄉，同妻子在西屋的窗下竊竊私語，情深意長，徹夜不眠，以致蠟燭結出了蕊花。
他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢後的喜悅。這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。此時的痛苦，與將來的喜悅交織一起，時空變換，尤如一組組蒙太奇畫面。
此詩語言樸素流暢，情真意切。「巴山夜雨」首末重複出現，令人迴腸蕩氣。「何當」緊扣「未有期」，有力地表現了作者思歸的急切心情。
李世民詩鑑賞
生平簡介
李世民（598—649 ），世稱唐太宗，中國歷史上有名的皇帝。他在文治武功上卓有建樹，在詩歌創作上也頗有成就。
過舊宅李世民
新豐停翠輦，
譙邑駐鳴笳。
園荒一徑新，
苔古半階斜。
前池消舊水，
昔樹發今花。
一朝辭此地，
四海遂為家。
李世民詩鑑賞
《過舊宅》作於李世民即位後，貞觀六年（632）
巡幸其出生地「武功之別館」時，共二首，這裡所選為第一首。李世民於隋開皇十八年（698）冬出生於「武功別館」，十八歲隨父李淵起兵太原，南征北戰，結束了群雄割據，統一全國，建立唐王朝。李世民即位後，於貞觀六年（632）三十五歲時重臨武功舊宅，回顧往事，歷歷在目，撫今追昔，感慨頗深，創作了這組詩。
首聯「新豐停翠輦，譙邑駐鳴笳」。不僅扣住題目—— 「過舊宅」，同時暗示帝王身份。「翠輦」和「鳴笳」，都是皇帝外出巡幸時的車馬儀仗。
新豐是漢時縣名，劉邦稱帝后，太公思歸故里，劉邦仿老家豐地街巷另築一城於關中，並遷故舊居之，以娛太公，後更名為新豐，在今陝西臨潼東北。譙邑，秦置縣，為魏皇室本貫所在地；李淵早年仕隋時曾任譙州刺史，其地在今安徽亳縣。這裡既以「新豐」、「譙邑」借指武功舊宅，而且蘊含君王榮歸故里之意。
中間兩聯描寫舊宅眼前景。
三、四句「園荒一徑新，苔古半階斜」，上句的「園荒」，表明舊宅被閒置無人居住；「徑新」透露出帝王舊宅平時有人守護整葺。下句則由「園荒」帶出「苔古」，由「徑新」帶出「階斜」。路邊階下鋪滿綠茸茸的蒼苔，遮住了半截斜階。
「前池消舊水，昔樹發今花」；園池裡的流水不斷流淌更新著，老樹也不斷髮出新芽開出新花，宅園裡始終一片欣欣向榮的景象。
末聯「一朝辭此地，四海遂為家」。尾聯氣魄巨集大，剛健有力，充滿豪邁的情懷，既總結了全詩，又點出了題旨，歷來被認為與漢高祖劉邦「風起雲揚之歌同其雄盼，自是帝王氣象方侔」（胡震亨《唐音癸籤·卷五評匯一》）氣勢相當。
《過舊宅》是李世民代表作之一，基調昂揚奮發，風格雄渾豪邁。全詩四聯八句，通篇對仗，中間兩聯，偶對工緻；尾聯一氣流走，引出無限豪情。雖還不是一首嚴格的五律，但卻已呈現出初唐律詩的某些特徵。
還陝述懷
李世民慨然撫長劍，
濟世豈邀名！
星旌紛電舉，
日羽肅天行。
遍野屯萬騎，
臨原駐五營。
登山麾武節，
背水縱神兵。
在昔戎戈動，
今來宇宙平。
李世民詩鑑賞
這首五言短排是唐王朝建立初期，李世民率師平定關東割據勢力，回師關中時創作的。
首聯：「慨然撫長劍，濟世豈邀名」！詩人剛剛經歷了南征北戰，結束了群雄割據、國家四分五裂的局面，如今凱旋班師，面對著剛剛得到統一的大好河山，想起此前戰爭的艱辛，將士們的浴血奮戰，不禁手撫腰間的長劍慨然長嘆。
由於前線將士的流血犧牲，贏得統一局面，使人民過上安定生活！這一切都是為了「濟世救民」，而不是為了爭名奪利。
中間三聯分別描述行軍、駐營、出擊三個場面，是全詩核心部分。「星旌紛電舉，日羽肅天行」一聯寫行軍場面，「星旌」、「日羽」，渲染隊伍浩蕩、旌旗簇擁，軍情火急、戰報不絕；「紛電舉」、「肅天行」，表現行動迅猛，紀律嚴明。短短兩句十字，把一支軍風嚴明、行動迅速、聲勢威嚴的正義之師的雄姿展現在讀者眼前。
「遍野屯萬騎，臨原駐五營」一聯寫駐紮場面，千軍萬馬，漫山遍野。「登山麾武節，背水縱神兵」一聯則寫戰鬥場面，「登山」、「背水」寫地形複雜；「麾武節」、「縱神兵」謂指揮靈活。短短三聯六句，再現一次規模巨大的軍事行動，從列隊行軍到紮營駐兵、再到臨陣戰鬥，都寫得凝鍊而又具體形象。
末聯以抒發豪情壯志作結：「在昔戎戈動，今來宇宙平。」與首聯遙相呼應，語義剛毅果絕。戰爭是殘酷無情的，必然會有流血犧牲，但從前的犧牲是為了換來今天的統一。詩人心中不無感慨。
這首詩是李世民詩歌中最優秀的篇章之一，全詩充滿浩然正氣。本詩在藝術表現上，議論、敘事、寫景、抒情熔為一爐；全詩五聯十句，一氣呵成，構思精縝、語言凝鍊；中間三聯六句，對仗工整，音韻鏗鏘，是一首優秀的五言短排。其遒健的風格與浮靡的六朝遺風大異其趣。
經破薛舉戰地
李世民昔年懷壯氣，
提戈初仗節。
心隨朗日高，
志與秋霜潔。
移鋒驚電起，
轉戰長河決。
營碎落星沉，
陣卷橫雲裂。
一揮氛沴靜，
再舉鯨鯢滅。
於茲俯舊原，
屬目駐華軒。
沉沙無故跡，
減灶有殘痕。
浪霞穿水淨，
峰霧抱蓮昏。
世途亟流易，
人事殊今昔。
長想眺前蹤，
撫躬聊自適。
李世民詩鑑賞
這首詩題下原有小注：「義寧元年（617），擊舉於扶風，敗之。」可知此詩當作於陝西扶風。
隋朝末年，群雄並起。公元六一七年夏天，李淵與十八歲的兒子李世民從太原起兵，迅速控制了渭水流域。不久與敵對割據勢力薛舉大戰於長安西路要塞扶風。
扶風一役為日後掃平各方割據勢力，統一中原，奠定了堅實的基礎。
這首詩就是在統一中原之後，詩人重經殊死決戰之地，撫今追昔發出的感慨。
前十句是描寫詩人當年的英姿豪氣和與薛軍激戰的情形。前四句：「昔年懷壯氣，提戈初仗節。
心隨朗日高，志與秋霜潔。」 詩人回憶起自己少年時期，英氣逼人，提戈持節，英勇殺敵，心胸高如空中的朗朗晴日，志節如同秋霜一樣純潔。後六句：
「移鋒驚電起，轉戰長河決。營碎落星沉，陣卷橫雲裂。一揮氛沴靜，再舉鯨鯢滅。
」詩人以一系列新穎的意象來作比喻：唐軍在征戰之時，其鋒芒所向，有如驚電驟起，其勢如長河的奔湧，一瀉而出。薛軍的營壘如同天外星隕，頃刻粉碎沉落，而兵陣亦如風捲橫雲，頓時四分五裂，這樣，一次大戰，使得敵軍氣焰大為收斂，再次戰鬥，就將凶暴的敵人（鯨鯢，古人認為是凶猛的大魚，雄者為鯨，雌者為鯢）徹底消滅。
在這六句中，詩人略去了戰爭中的細節，而是用高度概括的形象，一氣直下，勢如破竹，力如千鈞。
第二大段寫重過戰地的所見所感。前兩句：「於茲俯舊原，屬目駐華軒。
」詩人來到扶風戰場，停下有華蓋的帝王之車，俯視著舊日激戰的川原。「沉沙無故跡，減灶有殘痕。浪霞穿水淨，峰霧抱蓮昏。
」這四句正是他所看到的場景。當年雙方激戰的痕跡，似乎被沉沙掩埋，看不出什麼跡象了，只有軍灶還依稀地殘留著一點痕跡。「減灶」，語出《史記·孫子傳》，齊將孫臏用增兵減灶的計謀，以示兵力虛弱，誘魏將龐涓進入包圍圈，將其殲滅。
這裡的「減灶」，實指軍灶，同時也補足了上一段對戰爭的描寫：不僅有戰場上的力的明爭，而且有帷幄中的智的暗鬥。然而這一切，似乎都成為歷史的陳跡了。
那中原上的水波在晚霞的照射下，多麼明淨；遠處的峰巒有如蓮花，在薄霧的籠罩中，顯得朦朦朧朧。「世途亟流易，人事殊今昔。長想眺前蹤，撫躬聊自適。
」斗轉星移，世界轉眼之間千變萬化，人間萬物，今昔非比。想想多年來的沙場浴血奮戰，看著眼前的太平天下，才深感**。
這首詩全篇採用今昔對比，既有英姿勃發的少年豪傑的形象，又有氣概浩瀚的英年帝王的形象，既有激烈的沙場征戰描寫，又有和平時期的圖景，既有世事滄桑，萬物無常的感慨，更有氣吞長河剛健奔放的帝王氣概，既豐富了人物性格，又增加了詩歌的張力。
這首詩除開始二句和結尾二句為散句外，中間全是一對一對的聯句，排疊而下，它在語言的工整和詞性的對偶上，繼承了齊樑詩的特點，為唐詩逐步向排律發展，首開風氣，是一種創造中的探索。
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形象 1.人物形象2.藝術形象 構成 塑造方法 二.藝術手法 表現手法 寫作手法 版1.表達權方式 敘事.抒情.描寫.議論 1 抒情手法 直接抒情 間接抒情 情景交融 借景抒情 觸景生情 虛實結合 託物言志 借古詠懷 抑揚結合 2 敘事技巧 細節描寫 側面烘托 白描 渲染 伏筆 鋪墊 3 描寫技巧 ...