1樓：匿名使用者
《寒夜》的寫作是在2023年秋冬之際的一個晚上，在重慶防空警報解除後一兩個小時內開始的。**的情節與作者的生活幾乎是同步的，都是在抗戰時候的陪都重慶，而**也正是從空襲警報拉響時候寫起。當巴金寫完這部**已經是2023年12月31日了——上海的一個寒冷的冬夜，而《寒夜》的結尾也是以一個寒冷的夜晚而結束的。
相對於巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個慷慨激昂之作，**的文字反而顯得異常的樸素、簡潔、乾淨。巴金在《寒夜》這部**中多次提及「夜的寒氣」，作者是有用意的，這是巴金對自己周圍環境的不滿和憎恨，充分表明了他在寒夜裡對光明和溫暖的強烈渴望。
2樓：星星雨
《寒夜》是巴金的最後一部長篇**，這是巴金繼《激流三部曲——家》之後的又一部力作，也標誌著作家在藝術上進入了新的發展階段。作品寫於2023年一個寒冷的冬夜裡，完成於2023年12月31日。書中寫了一個小公務員的生離死別、家破人亡的悲劇，並且通過他揭示了了舊中國正直善良的知識分子的命運，暴露了抗戰後期「國統區」的黑暗現實。
作品的現實主義成就主要表現在：
善於通過小人物的平凡生活瑣事揭示重大主題，從而表現出作家非凡的藝術功力。契訶夫曾說過「寫蘇格拉底比寫小姐或廚娘容易」的話，這是因為，事物越平常，就要求作家的眼光越是敏銳，越能夠從平常中抽出不平常的東西來。
巴金在《寒夜》裡描寫了小公務員汪文宣的生活。它的最大成就在於詳盡細膩地描寫一個人的屈辱心理，深刻地表現了一個被侮辱被損害的病態靈魂，並以異常冷峻的筆調剖析這個家庭最終「覆滅」的社會原因。
3樓：匿名使用者
《寒夜》寫成於2023年底。這是最能代表巴金後期創作風格與水平的一部長篇力作。和以往他的那些**不同的是，《寒夜》的構思不是來自作家自己的生活經歷，他是在新婚後不久仍沉浸於甜蜜的幸福之時，純粹靠想象構思了這個家庭破裂的辛酸故事的。
作品描寫自由戀愛的知識分子家庭如何在現實生活的重壓下破裂，這個寒氣肅殺的悲劇發生在抗日戰爭的「陪都」重慶，時間是抗戰勝利前的一年間。這其實是那個時代人們常見的凡人小事，作者真實地加以揭示，揭露了病態社會的黑暗腐敗，為那些黑暗中掙扎的小人物喊出了痛苦的呼聲。青春的消失，理想的破滅，人性的扭曲，還有中年成熟背後的悲哀……這部作品所展示的一切都了無生氣，讀來令人心情沉重。
例如，**寫汪文宣面對婆媳間無休止的爭吵，那種左右不是的精神煎熬，以及對家庭破裂和自己的生命逼近盡頭的清醒預見，讀來讓人有一種厭倦感和窒息感，《寒夜》寫的是凡人小事的悲劇，是當年生活中人們司空見慣卻又不願正視的黯淡風景。
曾樹生是**中刻畫得最有深度的人物她的性格有複雜的多維性，巴金深刻地把握其性格層次的構成動因。與汪文宣不同，她年輕美麗，有充沛的活力，思想開放，然而內心藏著孤獨和苦悶。這苦悶除了社會環境的壓迫。
和她身心的要求得不到滿足也有關。**注意發掘她的潛意識，如寫她雖然想努力喚起對兒子小宣的親近感，但又很難控制內心的冷漠。這是由於小宣那未老先衰的病態模樣總引起她對丈夫潛在的煩惱和恐懼，生理和心理上的壓抑感使她在兒子面前也表現出排他和自戀的深層人格特徵。
巴金顯然不是按既定性格心理型別去拼接他的人物，而是忠於自己對生活的感受和體驗，包括非邏輯性的審美感受，對人物性格心理的不同層面做整體的隨機性的跟蹤表現，是曾樹生這樣的人物形象具有很豐富的審美內涵。
汪文宣、曾樹生的悲劇，是處於黑暗現實中而又追求個性解放的現代知識分子精神上被摧殘、肉體上被吞噬的悲劇。這固然跟他們本身的思想性格弱點有關，但歸根結底還是社會的悲劇。一切不幸、貧窮、失業、疾病都與萬惡的戰爭和黑暗的社會分不開。
**在這一點上，顯示了他尖銳的批判力量。
但如果做更深入的體味，會發現巴金這部現實感很強的**中又蘊涵有對人性對家庭倫理關係的深層思索。如其中對婆媳間無休止「戰爭」的描寫，就發掘到心理方面的深層原因，自然也牽涉到對特定倫理關係制約下的人性困境的**。
《寒夜》特別感人肺腑，是因為它的真實。這是平民的史詩，是戰爭年代普通知識分子苦難生活的真實圖景，是發自小人物內心的真實憤慨。
和作者以往許多作品不同的是，用筆更為冷靜，很少自己直接出來替主人公呼喊，注意在發掘人物內心衝突方面下工夫。**匠心獨運，整部作品都圍繞「寒夜」這象徵性的氣氛做文章，意境淒涼，增強了悲劇效果，又使人很自然聯想到作品所要暴露的那個黑暗冷酷的社會。《寒夜》是巴金繼《家》、《憩園》之後**藝術的又一高水準發揮。
(僅供參考,希望對你有幫助^_^)
巴金《家》和《寒夜》比較其前後期**變化
4樓：千歲鸞觴
巴金早期的作品《家》充滿著豪邁的激情，他憤怒的控訴封建制度及其禮教的本質，徹底的否定了整個封建社會，號召人們衝出束縛，走向幸福、光明的新生活。
藝術特色
濃厚的生活意蘊。《家》融入了巴金青少年時代在封建大家庭中的生活經驗，也融入了他走入社會後積聚的對封建家庭和封建制度的深刻認識和憎恨，生活基礎極為深厚。
塑造了一大批典型的人物形象。覺新的不抵抗主義，覺慧的幼稚大膽的反抗，豐滿鮮明。**用現實主義的手法，再現了典型環境中的典型人物，具有高度的概括性和長久的審美魅力。
語言樸素而又富有熱情。《家》以對人物、故事的描述為基本手段，而以真摯的感情貫穿其中，於平實的敘述中，用強烈的內在感情打動讀者，使**在現實主義的基調上有著強烈的喚起讀者情感的魅力。
《寒夜》
藝術特色
現實主義筆觸更加深入細膩。雖仍採用家庭生活題材，但不再寫轟轟烈烈的大家庭的重大變故，而反映小人物的悲歡離合、生老病死，但折射出的確是一個矛盾重重、令人窒息的社會。汪家的悲劇不是簡單的家庭或愛情悲劇，而是時代和社會的悲劇在一個家庭的集中表現。
汪家比高家更普遍更有代表性，其悲劇感染力也更大。
藝術結構更濃縮，人物關係更集中，注重深入挖掘人物的內心世界，展示人物的感情起伏。就人物內心的複雜性而言，汪文宣甚於覺新，曾樹生又是女性中內涵最豐富、感情最複雜的一個。
從巴金創作的總體風格看，《寒夜》的筆觸由巴金以往作品的那種充滿激情的呼叫和直接控訴，轉變為一種深沉的批判和冷靜的剖析，現實主義風格更趨成熟。
_**望採納
比較分析巴金前期與後期創作風格的異同 以《愛情三部曲》、《激流三部曲》《寒夜》為代表 謝啦謝啦
5樓：匿名使用者
巴金**創作前後期藝術風格轉變的時間是在上世紀40年代末，標誌是《憩園》、《寒夜》等**的問世。
巴金早期的作品，如《家》、《春》、《秋》、《滅亡》、《新生》等**，在批判舊制度的同時，由於個人出身的影響，寄託了一些不合實際的同情與幻想，總體來說顯得激情有餘而理性審視的力度稍嫌不足。
但是，當他的《憩園》、《寒夜》等作品問世後，我們覺得巴金作品中那種早期的激情正逐漸變為對人生的冷峻思考，在這種思考當中我們看到了巴金思想的成熟，在作品中我們看到了他對舊社會進行著無情的、理性的批判和對渺小生命的正視與關懷。
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6樓：劉文後
前期大體上分為兩類：一類是正面描寫青年，革命者所從事的社會鬥爭的，如長篇《滅亡》，《新生》和《愛情三部曲》等；另一類是揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及其走向崩潰的命運的，以《激流三部曲》中的《家》為代表。風格為：
只求與青年讀者情緒溝通，不求深刻雋永，傾向單純，熱情，坦率，以情動人，情感汪洋恣肆，語言行雲流水，雖然有時少錘鍊，不耐咀嚼，整體上卻有一種衝擊力，能滲讀者的內心
後期開始創作沒有英雄色彩的小人小事，寫社會重壓下人們司空見慣的「？頓生命」，寫「血和痰」，.調子也變得悲哀，憂鬱，由熱情奔放的抒情詠歎，轉向深刻冷靜的人生世相的揭示。
後期的創作從題材上分兩大類：一類是繼續順著《家》的路，寫舊家庭沒落的，除了《春》和《秋》外，還有《憩園》，另一類是反映抗戰時期現實生活的，主要有《火》三部曲，《第四病室》和《寒夜》。
7樓：匿名使用者
早期巴金的作品，如《家》、《春》、《秋》、《滅亡》、《新生》等**，有激情，放蕩不羈，與生活搏擊，作文灑脫。
後期的巴金較為成熟，更多的是對人生的思考和批判
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