1樓：沁沁
《雷雨》是自然主義戲劇，朝這個方向論述。比如自然主義戲劇的特徵是什麼，還有雷雨的對白暗含了那些主線矛盾………………
論述雷雨的藝術特色 5
2樓：雷神·劉易斯
藝術特色：
第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的**故事都與周公館發生了聯絡；三十年前的舊事和三十年後的現實都與周樸園有關，而周、魯兩家複雜的矛盾衝突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心絃。
第二，結構嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在後果的猝然爆發中交代複雜的前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，並以過去的戲來推動現在的戲，而所有的矛盾衝突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發生。全劇周樸園與蘩漪矛盾衝突的主幹線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個人都捲入緊張的矛盾衝突之中，形成了牽一髮而動全身的集中嚴密的結構。
第三，明暗雙線，縱橫交錯，引人入勝。劇作中周樸園和蘩漪的衝突是一條明線，周樸園和侍萍的關係則是一條暗線。這兩條線索同時並存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。
最後，在三十年前舊景重現的基礎上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發了一連串的慘劇。這一結局具有很強的邏輯性，具有不可抗拒的說服力，它既生動地刻畫了人物性格，又深刻揭示了作品的主題。
《雷雨》的獨特結構，使作品成為具有中國特色的戲劇性強、爆發力大的優秀劇作。這是作者在借鑑外國優秀劇作的豐富經驗，並照顧到我國群眾藝術欣賞習慣的基礎上，出色地創造而成的。
人物形象解讀請見
3樓：課文你來說
第一，情節曲折，故事性強，富有傳奇色彩。劇作所講述的兩個家庭的悲劇、兩個荒唐的**故事都與周公館發生了聯絡；三十年前的舊事和三十年後的現實都與周樸園有關，而周、魯兩家複雜的矛盾衝突和人事糾葛又互相交叉迭映在一起，，使劇本充滿戲劇性和傳奇色彩，懸念迭起，扣人心絃。
第二，結構嚴密，集中緊張。劇作從事件的危機開幕，在後果的猝然爆發中交代複雜的前因，將現在進行的事件和過去發生的事件巧妙地交織在一起，並以過去的戲來推動現在的戲，而所有的矛盾衝突，都濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發生。全劇周樸園與蘩漪矛盾衝突的主幹線索十分突出，由此牽連出的其他線索將全劇八個人都捲入緊張的矛盾衝突之中，形成了牽一髮而動全身的集中嚴密的結構。
請問曹禺的《雷雨》的藝術風格可以從哪些方面來分析
4樓：草乙黃
藝術特色可從以下幾個方面分析：
1、鮮明的人物
性格。這部戲劇中的人物都具有鮮明的特色。
例如周樸園，他是封建主義的資本家代表，有著一副虛偽醜惡的嘴臉。一方面對侍萍有著深深的懷念，周公館的傢俱擺設仍按三十年前侍萍在的時候的樣子，還保留著侍萍生孩子是關窗戶的習慣。而蘩漪對他的冷淡也勾起了他的侍萍的懷念。
但另一方面，當見到三十年後的侍萍時心裡有埋下了一條底線，在往事對他的利益、聲譽、地位沒有構成威脅時，他可以顧念舊情，一旦構成威脅，就換上了一副無情的嘴臉。從他對待自己的兒子魯大海的態度就可以看出他的醜惡嘴臉。
2、多重的戲劇衝突。
（1）情感的衝突。
首先是周樸園與侍萍的情感衝突。周樸園與侍萍的衝突在三十年前就已經形成了，當侍萍被周家趕出來的時候，跳河自殺的時候，為了孩子和生計兩次再嫁的時候，對周樸園的仇恨已經積聚到極點，當在周公館在次見到周樸園的時候，周樸園狡詐，醜惡的嘴臉再次呈現出來，在見到魯大海帶領著工人來談判時，被無情的奚落並鎮壓時，讓侍萍再一次看清楚了周樸園。
周樸園與蘩漪之間的衝突，主要是受到封建禮教的殘害，在封建禮教的束縛下，年輕的蘩漪嫁給了周樸園，同時由於身體不好，周樸園經常逼她吃藥，從而使蘩漪漸漸失去了對生活的希望，現實生活的束縛讓她極為厭煩。
周樸園與蘩漪之間的矛盾衝突，直接導致了蘩漪對周萍瘋狂的愛情，是對周樸園的一種報復，同時也是對封建禮教的一種反抗，但由於周萍的懦弱與退縮，害怕封建倫理觀的批判，在與蘩漪的愛情中選擇了逃避，從而激起了蘩漪對愛情的更加瘋狂的追求，與對四鳳的排斥與厭惡，又導致了一個無法實現的愛情悲劇。
在周萍、四鳳、周衝的感情中，周萍因為逃避與蘩漪的不倫關係，愛上了周公館的侍女四鳳，在與四鳳的愛情中，本以為是一個圓滿的愛情，最後卻明白了兩人是同母異父的兄妹，而此時四鳳已懷孕，於是又知道了一個無法跨越的感情鴻溝，也是衝突的最高點。在這個愛情中，周衝對四鳳的純真的感情，為沉悶的情感基調增加了一點明亮色彩。當週衝與周萍的情感形成衝突時，他又毅然得選擇了放棄，最後當所有衝突達到無法調和時，選擇了悲劇的命運。
（2）階級的衝突。
階級上的衝突主要體現在具有封建性的資本家性質的周樸園與工人階級代表魯大海之間的衝突。周樸園與魯大海本是父子關係，但周樸園因為利益、地位在一開始卻否認了他們之間血緣關係，因為他們處於不同的階級立場，而且是處於相互對立的階級立場上，這來自於那個時代本身的階級矛盾，這個衝突本身就明顯的存在且無法調和。
（3）人物關係上的衝突。
周樸園與魯大海既是僱傭關係，又是階級對立的關係，同時又是父子關係；侍萍與周萍是家庭地位懸殊的階級對立關係，勞動人民與剝削者的關係，是自己心愛的女人的母親，同時又是母子關係；蘩漪與周萍既是後母與兒子的關係，也是**的情人關係；周萍與四鳳既是主僕關係、愛人關係，同時又是同母異父的兄妹關係，這種種的在人物關係上的衝突構成了《雷雨》的特色，同時也因為這些關係和衝突無法調和，最終使劇發展到了高潮。
3、環境氛圍的烘托。
「屋中很氣悶，鬱熱逼人，空氣低壓著。外面沒有陽光，天空灰暗，是將要落暴雨的神氣。」 劇中環境的描寫形成了《雷雨》的特殊的色彩氛圍與情感基調，通過這種「鬱熱」、低沉的環境描寫，為人物的出場以及情節的發展、矛盾衝突的激化與升級作好了鋪墊。
同時也暗示了悲劇的結局，照應的「雷雨」的主題。
4、深刻的主題思想。
《雷雨》以20年代初的中國社會為背景，通過一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭內部的尖銳矛盾，展現了有典型意義的剝削家庭的罪惡史，揭露了中國舊社會資產階級家庭沒落、腐朽，從而揭示了整個封建社會的衰敗。
曹禺《雷雨》的主題、藝術特色、人物形象
5樓：匿名使用者
主題：《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會裡，命運對人殘忍的捉弄。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結複雜的悲劇故事。
一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇：二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家複雜的血緣聯絡，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。
藝術特色：
1、語言個性鮮明的性格化
作者筆下人物的個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫。那奸猾的笑容，猥瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現地淋漓盡致。
在觀眾們內心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內心世界。
她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向**的發展：
愛變成恨，倔強變成瘋狂。
2、語言豐富深刻的精煉美
戲劇由於受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在臺詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。
在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞裡充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入臺詞所創設的情景中。
人物形象：
周樸園的**、冷酷和偽善；周衝的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯**的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍。
被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的祕密，身世的祕密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。
6樓：給愛起個銘
一、《雷雨》的主題分析對《雷雨》主題的分析與**，長期以來眾說紛紜，莫衷一是。大家從不同的角度，根據各自的理解，往往得出的結論也不一樣，有的甚至相去甚遠，南轅北轍，這是可以理解的。因為不同既意味著《雷雨》作品的豐富性和多義性，也就意味著《雷雨》研究的不斷深入和活力。
我認為，對《雷雨》的主題不應做
單面的理解，而應當給予多元化的認識和解釋。簡單的、1.《雷雨》的社會政治主題。
《雷雨》是一部優秀的現實主義戲劇，它通過以周樸園為代表的家庭，深刻地揭露和批判了封建家庭制度和資產階級的腐朽與罪惡，尤其是家長**和虛偽狡詐等。作品中還以對侍萍、蘩漪為代表的被壓迫者和被奴役者進行了深刻的同情，提出了婦女解放這一至關重要的命題。同時，作者還通過魯大海形象地歌頌了工人階級的思想覺悟和意志品質，並對未來的美好生活賦予了新的理想與希望。
給讀者的重要社會政治啟示是：必須粉碎像周樸園那《雷雨》
樣的家庭制度，建立新的健康的家庭制度和社會關係，使每個家庭和社會成員都葆有個性與自由。
2.《雷雨》的思想文化主題。一般地說，社會制度、政治體制是容易改變的，但其傳統的文化思想卻並不會因制度和體制的改變而立即改變，它往往長期存在於人們思想意識的內部。
《雷雨》也是這樣：對周樸園等，包括對待侍萍和四鳳等，對他們影響最為深刻的不是制度而是思想文化。從這個意義上來說，《雷雨》的思想文化主題有著更為重要的意義。
概括地說，《雷雨》的思想文化主題有如下幾個方面：第一是家庭至上觀念。家庭至上觀念的嚴重後果是對個性與人性的異化，這在周樸園和周萍身上表現得最為突出。
一方面，家庭至上觀念使神聖的愛情都要無條件地服從正常的家庭關係秩序。另一方面，家庭至上觀念或是培育**主義的個性，或是導致懦弱的性格；第二，賢妻良母的審美文化模式。周樸園、周萍和周衝三個人在各自的性格方面差別很大，但卻有一點卻是相同的；他們選擇妻子的理想模式都是具有傳統美德和服從性格的賢妻良母，是侍萍或四鳳，而不是具有強烈反抗精神和個性意識的蘩
漪；第三，對人性虛榮的揭示。侍萍和四鳳都是正直善良而又
純潔無瑕的，但她們雙雙都愛上了不「值得」愛的公子哥兒，而且都有點「無怨無悔」，是無條件的。所以魯大海對此看得最清楚，他對周衝說：「你們有錢人的世界，她（指四鳳）多看一眼，她就得多一番煩惱。
」他還說四鳳，「你簡直就是個糊塗蟲」。所以，從思想文化角度來看，《雷雨》最深刻地反映了中國傳統文化思想的遺毒和危害性。
3.《雷雨》的宗教文化主題。《雷雨》的上空總是籠罩著一股神祕的氣氛，那就是作者也難以說明的宗教文化情結；一種超越世俗社會的自然法則和天地之道。
這種宗教文化情結主要表現為**教的「勸善懲惡」觀念，它似乎在無形地左右著人類的行為規範，使那些深重的罪惡毀滅，並獲得重生。
二、《雷雨》的藝術特點分析
《雷雨》的成就很重要的是來自於它的藝術特色，這些通過分析作品可以從如下幾個方面進行分析。
1.「三一律」式的閉鎖結構。《雷雨》的結構非常完整，四幕前有序幕，後有尾聲，加之時間、地點和事件的統一，因而寫得
魯兩家不同人的命運安排在一非常緊湊。作者將30週年周、
天之內來描寫，從而形成了一種「閉鎖式」結構方式。這種結構方式集中而清晰，極有利於表現複雜而多變的人物和線索、矛
曹禺才能既突出周樸園和侍盾與衝突。也正是基於這種結構，
萍的漫長經歷，又集中展示出了蘩漪和周萍的內心世界，還能包蘊魯貴等人的特殊性格特徵。同時，作者還能將天氣、氛圍、房間的佈置與作品中的人與事聯絡起來，從而造成互相映襯的藝術效果。
2.內在的戲劇衝突。與一般的外在化戲劇衝突不同，《雷雨》非常重視內心化的戲劇衝突，以展示人物感情、人性的豐富性和複雜性。比如魯侍萍讓女兒四鳳指天發誓一段最為緊
希張激烈和撼人心魄。侍萍因為年輕時走錯了路而後悔莫及，
望女兒不要重蹈自己的覆轍，所以強迫女兒發誓。而女兒四鳳已經成為周萍的人，並且懷有身孕，所以對天發誓就意味著自己失去所愛，也就失去了自己一生的幸福，這是她不意願的；另一方面，四鳳又深知母親的苦楚，而且母女感情彌深，所以要她不顧一切地捨棄母親，那也是不可想象的。在二者間做出非此即彼的唯一選擇，其內心的痛苦可想而知。
3.鮮明而富有個性的人物形象。作者非常重視《雷雨》中人
蓸禺用濃墨重彩描繪他物的塑造，與其他中國的戲劇家不同，
筆下的人物，從而塑造出那麼多內涵豐富、個性鮮明、有血有肉的典型形象。可以說，在中國現代戲劇史上還沒有哪一個劇
蓸禺在本像《雷雨》那樣塑造出那麼多飽滿生動的典型形象，
一個劇本里為中國現代戲劇也為中國現代文學奉獻了周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、魯貴等多個典型的人物形象，這是難能可貴的。
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