1樓：匿名使用者
一個都不選，這種劣等民族的國家就不應該存在
日本在現代設計中是怎樣的格局和政策？對我國有什麼啟示作用。
2樓：匿名使用者
政策：日本設計的一個非常重要的特點是它的傳統與現代雙軌並行體制，針對日本國內市場與國際市場不同的兩種設計體制也是雙軌並行的。世界上很少國家能夠在發展現代化時能夠完整地保持、甚至發揚了自己的民族傳統設計，也很少有國家能夠使兩者並存，同樣得到發揚光大。
日本在這方面為世界，特別是為那些具有悠久歷史傳統的國家提供了非常有意義的樣板。
3樓：匿名使用者
不是還有斯堪的納維亞地區？
4樓：
孩子，是人教版的嗎？
日本的現代設計的發展概況和特點、名家
5樓：各種怪
1、概況：日本設計的一個非常重要的特點是它的傳統與現代雙軌並行體制，針對日本國內市場與國際市場不同的兩種設計體制也是雙軌並行的。
2、特點：在創造空間時，對錶層選材的處理十分重視，往往強調素材的肌理，暗示功能性來突破框框。大膽地原封不動地表露水泥表面、木材質地，以及鋁合金、鋼鐵等金屬板格、金屬複合板材、人造石、馬賽克等飾面。
著意顯示素材的肌理效果或本來面目，加以精密的打磨，使這些現代技術加工的表層材料質感完全像是用相機拍攝的效果一樣，或像透過濾色鏡**材質一樣的訴諸視覺的材料運用。
3、名家：，丹下健
三、黑川紀章、磯崎新、安藤忠雄等。
求高手幫我翻譯一下摘要 20
6樓：匿名使用者
1日本現代設計的特點
2日本現代設計具有東方色彩和自身元素
3日本現代設計
自己的意見看一下吧，希望會有幫助
簡述:戰後日本現代主義設計迅速發展的原因
中國古代天人合一的審美意識對現代設計有何借鑑意義
簡述日本現代設計,,怎麼回答?????? 5
7樓：匿名使用者
你如果希望有個滿意回答，提問也稍微詳細一點，這麼一句問題，別人怎麼回答？
8樓：請叫我高小磊
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如何看待中國古代設計思想對現代設計的意義?
9樓：ya寶
在中國，墨家學派是適用功能設計思想的代表。墨子大約生活在公元前 5 世紀，與西 方的德莫克里特是同時代的人，墨家思想首先源於「兼愛、非攻、節用」的政治觀念。（梅貽 寶先生認為墨家思想具有現代民主社會主義的特點， 基本反映了市民和手工業者的主張） 由 此看出墨家的政治觀與包豪斯的現代功能主義設計產生的政治思想基礎有著極其相似的特 點。
而「為衣服，適身體和肌膚而足矣」「其為舟車也，金固輕利，可以任重道遠，其為用財少 而為利多」。這種少即是多的設計原則與現代功能主義設計也是有著驚人的相似。
此外先秦諸子還提出了許多與適用功能設計思想有關的論斷，如儒家提出了「文質彬彬」、 「繪事後素」思想， 對造物活動中「用」與「飾」的關係確立了合理的標準； 莊子樸素恬淡的造物觀 則則主張造物應順應自然、和諧的原則，不應因禮樂的需求而向外界過度攫取，這是人類最 早對於生態設計的思考，對現代設計在消費社會所面臨的問題顯然有著借鑑作用。韓非子， 「物以致用」的功利主義思想。這些關於造物活動的思想盡管與適用功能設計並不完全一致， 但他們從各個側面完善和豐富了適用功能設計思想， 為我國傳統功能設計思想的確立奠定了 基礎。
中國的科學技術自春秋至 17 世紀一直領先世界，其主要原因也許就是執行了墨子的理性科學思想，後來之所以落後，也在於墨子的思想未能延續。 墨子「故所為功（通『工』），利於人謂之巧，不利於人謂之拙。」顯然，墨子是以器 物是否實用來確立「工巧」的含義。
縱觀中國古代設計，明以前的發展是十分健康的，融工 巧實用和審美完好的結合之中 自我國實行改革開放以來，中國文化受到外來文化的影響，使我們的生活發生了深刻 變化，平面設計也不例外。我們日常生活中的日用品、食品的包裝從單一發展到現在的五彩 斑斕，品種繁多，更加註重了美觀與功能性相結合，設計理念更加人性化；我們手中的書籍 從一色的文字發展到現在的讀圖時代， 使我們在一種愉悅的氛圍中來領略文學的魅力； 走在 城市的大街小巷， 五花八門的廣告充斥著我們的眼簾，使你無時無刻都在接受它們所傳遞的 各種資訊； 每天有成千上萬的人在網際網路上暢遊， 網頁設計使我們瀏覽文字的同時也感受到 一種美的享受。
這些都是平面設計給我們帶來的便利和精神上的享受， 但這其中卻有很多作 品在濫竽充數，在金錢利益的驅動下，有一些設計師為此而迷失了方向，誤入了歧途。 隨著中國經濟的迅猛發展和申奧的成功，帶動了中國設計的新發展， 但同時也暴露出 發展速度過快而帶來的負面影響， 其中有許多作品遠離了中國文化傳統， 缺少中國傳統文化 的氣質。 那麼怎樣在傳統文化上繼承和發展，最後達到「中國設計」的理想境界呢？
經濟決定了設計的市場， 作為設計師有責任去引導這一市場， 我們在這些專案中首先應 該想到的是設計本身， 因為我們不僅肩負的是我們的作品要具有更強的生命力， 而且更重要 的是它代表了中國。這也許有些高遠，但正是因為這樣，我們所用到的資料幾乎都是來自國 外的案例，例如可口可樂、耐克、肯德基、麥當勞、賓士、寶馬等等，而我們自己的卻少的 可憐。雖然這其中有很多歷史和經濟因素，但我們好多設計師卻沒有意識到這一點。
改革開放的三十年來，是中國變化最大的三十年，但其中喜憂參半，向西方學的過多，自己本身的東西太少。 縱觀現在中國的平面設計作品， 你會感嘆其中的好作品太少了， 這其中的根由主要是一 些設計師嚴重缺乏職業道德， 抄襲者有之， 濫竽充數者有之。
造成這一社會現象的根本原因， 就是我們設計師隊伍當中有相當大一部分人不負責任。俗話說，民族的，就是世界的。而我 們許多設計師沒有認識到中國傳統文化在設計中的作用。
向外國學習是必須的， 也是我們所 提倡的，但不能搞一味的拿來主義，不能缺乏中華傳統文化的靈魂。不然的話，這樣的作品 就會脫離社會，就會變得空洞乏味。目前，中國也有許多優秀的設計作品，既具傳統文化意 識，又具有新時代的意義，例如中國申奧標誌和 2008 年奧運會標誌。
融入了中國的太極、 書法、篆刻，別具一格。雖然都使用了中國古老的傳統文化，但卻體現了中國文化與世界體 育的完美結合。相反，現在的書籍比古代的裝幀設計更加精美，紙張更為多樣，顏色愈加多 彩， 但卻丟失了古書當中最適合人體工程學的重點——手感。
這兩個例子形成了鮮明的對比， 前者注重了傳統， 使我們在現代生活中領略了傳統帶給我們的美感和享受， 後者是我們在讀 書過程中的一些不便，使我們更加嚮往傳統，更加迷戀古書的書香氣。 中國改革開放以來， 人民的生活水平得到了迅速提高， 設計作品在我們的日常生活中的 重要作用日顯突出， 這也給當代設計師提出了更高的要求。 如果能正確把握中國設計的發展 方向，將使我們的生活變得更加充實、更加豐富多彩。
因此，作為一個設計師，首先應該明 確自己的職責，你所傾心創作的每一件作品，在賞心悅目的同時，更重要的是要能給客戶帶 來一定的經濟效益，讓消費者認可；其次，要弘揚中國的傳統文化，使大眾和世界更加了解 中國；再次，是要確立起中國設計在世界的地位，讓我們的學生以及我們的同行之間交流、 借鑑的時候更多地去考慮我們自己的作品、去考慮作品的效能。
向世界學習對於中國的平面設計師而言是相當必要的。 我們學習外國的平面設計， 首先 是要將外國平面設計師的理念與我們中華民族的傳統文化有機結合， 以促進中國平面設計的 新發展。目前，我們當中的一些設計師幾乎完全模仿西方的設計潮流，拋棄了我們自身優良 的傳統文化，最後的結果也只能是中不中、洋不洋，成了邯鄲學步。
所以，如何引導中國的 平面設計， 是擺在我們設計師面前的一個十分緊迫的問題， 它將關係到我們整個設計行業的 形象問題。 目前，商品的銷售除了品質競爭之外，附加在商品中的美也是一個新的競爭亮點，它是 一個品牌植根於消費者心中的常青樹。 當一項設計能夠真正做到這些時， 設計的主體雙方才 能真正認識到賞心悅目給設計師和廠家所帶來的好處。
對於設計師來說暫不言表， 而作為商 家只有認識到並且做到這一點時， 才有可能使自己的產品具有更強的市場競爭力和持久的生 命力。在品種繁雜的商品社會裡，人們選擇購物時，除了一部分已經養成的心理習慣去有目 的地購買某個品牌的某種產品外，相當一部分消費者將被商品的迷人外衣（即賞心悅目）而 吸引， 在消費者心目中形成了很大程度上的品質聯想， 也就是視覺傳達設計之美的魔力所在。
古人云：三分畫，七分裱；人配衣裳，馬配鞍等，都體現了賞心悅目在心理上給人們的暗示 作用， 同樣的情況通過包裝前後在人們心理上形成的強烈反差。 幾乎每年的秋天我都要帶著 學生去邢臺大峽谷進行野外寫生，當地環境優美，日照充足，晝夜溫差大，那裡出產的紅富 士蘋果甘甜、清脆、爽口。
在當地整批外運只能是 2～3 元／公斤；經過貼上標籤套上包裝 後，再進入超市貨架進行銷售便能達到 10～15 元／公斤，**成倍提高。經過包裝後的蘋 果顯得精緻、高檔，給商家帶來了豐厚的利潤。而這個小小的例項不得不使我們領悟到賞心
悅目的真正魅力，在它的背後蘊藏著無限地商機和效益。同時，她也是一把雙刃劍，誰能夠 熟練地掌握和駕馭它，誰就能夠迅速贏得市場，反之，則深受其害。 就設計的內涵而言，文化是貫穿其中的一條主線。
設計師提高自己的文化素養，是夯實 設計基礎的根本問題。有好多設計作品，都是以優秀的文化為源泉的，這些內容的補充要靠 我們日月積累， 要多讀書， 讀好書。 我們應
該養成一個良好的學習習慣， 要不斷學習新知識、 新技術、新理念，要取他人之長，補自己之短；要不斷充實自己，使我們的作品更有特色、 更具品味。一件優秀的作品，需要好的創意，而我們當代的年輕設計師，大部分都過早的回 避這一問題。當他們接到一項設計任務時，他們往往會搬出大量的參考資料，從中挑選出有 用的資料，缺乏創新意識，養成了一些不良工作習慣。
誠然，創新是一項極具艱苦的工作， 有時可能還會遇到這樣或那樣的困難和問題， 嚴重時可能還會造成暫時的擱淺。
作為一名 優秀的設計師必須具有較強的創新意識，要樹立信心，敢於正視成功和失敗；在創作中一定 要多觀察、多思考、多實踐、多注意細節，要通過自己的不懈努力，積極創作出具有較高含 金量的作品。一個成功的設計師，針對不同的課題、不同的環境、不同的受眾等都應有所區 別，使其設計的作品更加完美、更具中國特色。以上這些細節都是我們平面設計師應特別注 意的問題。
在我們的生活當中，例如：中國聯通、國有四大銀行、申奧和 2008 年奧運會等一系列 作品， 都能清晰的看到中國設計的特色。 正是因為有這些優秀的平面設計師才正確地引導了 中國平面設計的方向。
始終植根於華夏五千年的璀璨文明， 將中華民族的傳統文化與外國平 面設計的先進理念有機地結合起來，積極探索、開拓進去、大膽創新，我們就一定能實現中 國平面設計的新飛躍。
如何創新現代農業發展模式我國創新推動現代農業發展的體制機制的主要內容有哪些
發展現代農業，必須按照高產 優質 高效 生態 安全的要求，加快轉變農業發展方式，推進農業科技進步和創新，加強農業物質技術裝備，健全農業產業體系，提高土地產出率 資源利用率 勞動生產率，增強農業抗風險能力 國際競爭能力 可持續發展能力。要明確目標 制定規劃 加大投入，集中力量辦好關係全域性 影響長遠的...
我國傳統建築文化對現代建築發展有什麼影響
中國古代建築有其獨特的文化傳統，正如前文所述，古今如何結合成為了現代建築師的課題。只要略微觀察，就能發現中國的建築師們為此付出了眾多努力，也有了許多令人欣喜的成績，其中尤以 2010 年上海世博會上中國館的亮相為最。中國館的整體造型似斗拱，實際上卻又並非斗拱。所謂斗拱，是典型的榫卯結合構件，由鬥與拱...
現代農業存在著哪些問題,我國現代農業發展存在的主要問題是什麼
1 農業現代化水平低 我國作為一個發展中國家，改革開放以來，我國農業經濟得到了迅猛發展，取得了舉世矚目的成績，但與發達國家相比，我國的農業經濟，無論在速度上 規模上 還是在效益上，與世界現代農業還有很大的差距，我國的農業現代化建設道路還十分漫長。2 勞動力素質低 改革開放以來，儘管已有大量的農業剩餘...